金锋的BLOG

金锋作品：《中国现代化史（上、下卷）》

我的作品《中国现代化史（上、下卷）》今天开始将在广东美术馆展出，展览是由王林策划的“第四届广州三年展项目第一回：去魅中国想象——中国当代艺术作品展”。也许是我作品中的“去魅”意识，当时给王林的两个方案中，他断然地选择了《现代化史》的这件作品。

从开始到现在在空间中的呈现，这件作品差不多忙了一年。作品分做两个部分：文字部分与人物部分。全部内容基本是立足于中国百年史，也算是从我个人的理解对辛亥革命以来的历史所做的视觉转换与思考。作品的背景在我的内心是肃穆而沉重的，摩罗新书的题目很是切合我的心境，叫做《中国的疼痛》。特别是人物部分，我在网络上收集这些资料，无疑是在与死者的灵魂对话，我差不多阅读了上千人的履历，他们的面目已然勾勒出了一部现代化进程的历史，是一部血史，一部精神史。这里我想说说做这件作品的由来。

这样说起来是前年的四月，我在网络中看到一则广告，说是锦州渔民要出卖坦克，十五万一辆，这则广告着实地触动了我的神经。我很快到了锦州，与渔民杜大爷取得了联系，并预订了四辆坦克中的一辆。坦克的型号都是一样的，是T34，是前苏联赠送给中国的，据说解放战争中打锦州时就使用过这型号的坦克。19年前，这种型号的坦克退役了，杜大爷通过途径买了四辆，其目的是用来把海里的渔船拖到岸上，因为坦克的马力很大，他的四个儿子又晕海，所以每个儿子一辆，都是做渔船的维修工作。直至城市化进程，房地产开发把他们的小渔村变成旅游区了，这才在前年（2010年）彻底让坦克真正退役，才开始在网络中叫卖。我感兴趣的是，一个战争工具，在经过民用改造之后，又存活了17年，他在我手中是否能经过艺术转换并使之长期存活下来，正是这个想象在激活着我的“私欲”。眼前坦克的金属部分已经完成，而坦克的橡胶部分形成了我现在的这个作品的“上卷”。

很多人说，坦克的车轮怎么会有橡胶轮胎，这是专业问题了，我回答不了，但T34的确是用橡胶轮来牵引履带的。我的工作是要把这些橡胶轮转换成我要呈现的样式。坦克在我脑子里所勾起的话题是一个关于“现代性”的思考，是关于中国“现代性”话题的一个视觉提示。这是我真正关心的核心。在做金属部分的时候，我已经有了一部分阅读，阅读是在臆想中已经有了由关键词所构成的历史。所以把关键词用橡胶做成印章也就顺理成章了。这些轮胎所切割成厚薄不一的橡胶块有大致900枚，由此而构成了《中国现代化史》的文字卷，也就是上卷，这也可以算是我思考与阅读的记录。

在做“关键词”的过程中，我一直觉得这个构想还缺点什么，但不很清楚。去年三月，翻墙看到一则消息，说的是海南文昌“挥手”雕像被房地产开发商推倒，断成五截，而且图片也被刊登了。我隐约觉得这个事儿与我手头所做的作品有着潜在的联系。为此，我叫助手赶飞了海南，并在文昌与相关人士见了面。但由于对方的谨慎以及担心事件的扩展，在购买残破雕像的事宜上没有达成共识。但这个事还是一直萦绕在我的脑中。在“关键词”快要结束时，我的想法开始清晰了，我觉得要在文字之外，有相当量的人物出现，人物依然以印章的方式呈现。如此，可能在视觉上文字与问题人物互为衬映相得益彰，这也许是我所期待的感觉。

去年8月中旬，我去了河北的曲阳，那里是全国制作汉白玉“挥手”雕像的最大基地。我在那里购买了一尊3米多高的“挥手”雕像。之后雕像所切割出来的汉白玉石砖大致有2000块，所制作的人物头像为1500个。

下面是这件作品的标签：

作品题目：中国现代化史（上卷）

作品类型：装置

创作年代：2011

作品材料：T34坦克车轮外包橡胶

作品题目：中国现代化史（下卷）

作品类型：装置

创作年代：2011

作品材料：“挥手”雕像所切割成的汉白玉石砖

 
基座上的橡胶部分为《中国现代化史（上卷）》，文字卷

橡胶部分的局部

基座上的汉白玉为《中国现代化史（下卷）》，人物卷。

石印局部

墙面为印章压印于宣纸的印痕

印痕局部