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《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

(2014-09-19 16:14:56)
标签:

娱乐

阿冈

亲爱的

陈可辛

赵薇

分类: 影音评论

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

文:阿冈

 

      上周,我一个好朋友,也是出身广告界京城有数的几个让我不能不佩服的巨牛文案大拿周楠小姐(李宁的“一切皆可能”就是出自她的笔下),在微信朋友圈展示了一张《亲爱的》媒体首映场的票,并评价是“让她泪流满面的电影”。

      当时让我诧异的是,她一向眼界很高,这电影让她如此动容,定是值得一看的电影。

      随后,我微信朋友圈里一大票写影评的朋友,几乎在同一时间内都表达了他们对《亲爱的》这部电影极高的评价。他们在公开媒体的影片评论我一般都是看措辞来判断影片质量,而他们微信私号朋友圈里的评论从来都是坦率直白的吐槽,常常大胆得苛刻。而这次对《亲爱的》如此众口一词的交口称赞,更坚定了我对这部电影的期待,决定等月底公开上映找个时间去电影院欣赏一下。

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

      自从三年前被一部国产电影恶心到后,原本在新浪自由写观影评论的我不得不公开挂免战牌,谢绝一切国产电影的观影场邀请,只愿自己掏腰包去电影院买票看,努力做到不拿人手短,坚持可以自由评价任何一部电影的权利,所以即便是好朋友他们投资的电影,也不敢轻易来招惹我。

      前天趁着休息期空档跟两年多未见面的著名娱乐评论人杨老师小聚了一下,无意中提到看朋友圈评论后对《亲爱的》这部电影的期待,事后杨老师小心翼翼地微信问我想不想看这部电影?我说好,于是他百忙之中让秘书给我拿了两张昨天CGV首映点映场的票给我,只要求我看完后给他一个客观的评价。我就没再推迟。

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

      这是一部故事很简单的电影,简单到我这种比较不入流水准的小编剧从来都不敢那么大胆写如此简单的电影故事,所以就根本无所谓剧透不剧透。

      黄渤饰演的一个离婚单亲父亲,一不小心把年仅3、4岁的儿子弄丢了,从此原本已经艰难的生活更是万劫不复,他走上了艰辛无比的寻子之路,最终在一个安徽农民李红琴的家里找到自己被拐的儿子,一家人不知何时才能修复的破碎团圆,同时又给李红琴和她捡养的养女杨吉芳带来令人欲哭无泪的分离,令李红琴走上讨还女儿的步步鲜血的荆棘之路。

      如此简单的故事,唯一让我感到惊奇的是它竟然叙事得如此朴素、克制、平淡和无波无澜,每一个事件的转折点,都没有任何让人意外和惊奇的地方。

      但就是这样一个简单的故事拍成的简单电影,从第八分钟田文军这个父亲,在儿子失踪24小时候终于可以在派出所成功立案后,脑子空荡荡两眼呆滞走出派出所,而后被郝蕾饰演的前妻精神瞬间崩溃后歇斯底里地哭号掌掴捶打,依然如一具行尸走肉一般屹立在那,一动不动,我的双眼再也不听使唤,眼泪决堤,三峡大坝也拦不住。

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

      这些年,我每次看到微博别人转的孩子被拐卖的寻子寻女消息,都会第一时间默默转,并附上一句——“大家一起转,微博力量大”,默默祈祷强大的微博能帮这些可怜的父母和家人找到他们的孩子。试想想,生生扯下你一条胳膊腿撒腿就跑,让你无处可寻,这是什么样的痛楚啊?被拐孩子们的父母家人,那痛楚比这还要痛一万倍。

      这一定是陈可辛导演作为一个艺术创作者的敏锐度捕捉到的痛楚,才会有这部从第8分钟开始让我眼泪决堤,到电影出字幕还是无法停下来的《亲爱的》。

      别误会,作为美国学电影回来的陈可辛导演虽然一向电影技术相当过硬,但是在这部《亲爱的》从头到尾你没有看到一丝技术的痕迹。江湖中,讨论武功功力与招式,都是二三流的事,只有真正功力进入至臻之境的高手,他们飞花摘叶都伤人,而所飞的花和所摘的叶,都蕴含着他们无比精准的力道和隐于无形的招式。探讨电影技术,应该是对那些入门级的电影和入门级的导演,与陈可辛的《亲爱的》无关。

      我就很简单地举一个点:一部电影叙事的主视角点。以一斑窥全豹,你就知道这部电影在技术上已经是何境界了。

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

      陈可辛导演的电影作品,之前我最爱的是那部获过无数肯定的《金鸡》,它的好我无需赘述,你看过自知;你没看过,要嘛你不是看这种电影的人,要嘛你随后自然会去补课。

      表面上《金鸡》1、2是拍吴君如饰演的妓女阿金的个人生活经历,但它很巧妙地用阿金非常市井和底层的视角观看香港三十年的变迁和热闹,让观众笑得酸涩也心酸得莞尔。两部电影拍出香港社会三十年一票众生相,但视点始终“从一而终”,始终如一地站在阿金的视角,褒扬还是讽刺、嬉笑或是怒骂,导演都很巧妙把自己的观点藏在阿金的视点里。

      陈可辛最新导演的这部《亲爱的》,是讲一群被拐孩子的父母,也是一个群体的横断面,他也试着以点出发去带面,但是他功夫已经炉火纯青到随心所欲,电影的主视角点,上半段是男主角田文军的视点,但到了下半段已经不知不觉转成了赵薇饰演的李红琴这个农场妇女的主视角点,而丝毫没有给观众叙事跳轴的违和感,放眼电影界,几个导演敢如此?几个导演能做到如此巧妙而不露痕迹。

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

      叙事只是电影的基础指标,电影的态度是我个人鉴别一部电影更重要的内涵指标。

      电影《金鸡》里,陈可辛导演虽然温和诙谐,但是嬉怒笑骂还是形于色,你还能看见他的态度。

      但是这部《亲爱的》却不同,他又高了一个层次。

      这部《亲爱的》,陈可辛导演拍得无比克制,没有批评、没有责备、没有怪罪,甚至都不评价和表露自己的态度,他只是充满悲悯地呈现出一个个让人心碎的小人物,和他们痛楚的命运,还有微弱的努力和绝不认命的抗争。

      所以你能看到一个个生动得让人心疼无比的人物:黄渤饰演田文军,赵薇饰演的李红琴,郝蕾饰演的田文军前妻,张译饰演的那个互助会创始人,佟大为饰演的小律师,小杨吉刚、小杨吉芳,一个个我甚至可能记不住名字的孩子被拐卖的互助会成员……我已看不到演员,只看到一个个鲜活的角色。

      你可以看到一个个活生生的人物,看到一个个因孩子被拐卖而破碎掉的家庭和他们的人生,顽强得几近绝望,依然拼尽全力去寻找孩子,拼尽全力去呵护着如冬夜寒风中快燃尽的火柴光一般的微渺希望……看了他们,我发现自己是如此幸运,还有什么可以抱怨的?

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

      好的电影就是这样,当银幕上开始亮光,你就随着画面渐渐入戏,一开始片头的镜头,我还会职业病地思考“这镜头”“这画面”“这用光”“这表演”“这故事”……但是3、4分钟后,从田文军的儿子被一个身影一把夹走,你的心就开始一直往下沉、一直往下沉,到了八分钟处田文军和郝蕾演的前妻报完案走出派出所郝蕾崩溃那场戏,我就开始泪腺全面崩溃,彻底陷进了角色切肤刮心的痛。

      郝蕾那场崩溃的戏之后,导演并没有追求跌宕起伏的故事转折和戏剧冲突,田文军的寻子之路只用了两三个片段就淋漓尽致地讲完了寻子之路的艰难,然后田文军把行尸走肉的前妻带到了被拐孩子的父母俱乐部,开始了相互抱团取暖的寻子之路,那一个个令人心酸的心声独白,让你再一次无法阻挡泪腺崩溃。

      然后他们伪装旅游团去监狱探监向人贩子一个个询问各自被拐儿女的下落,然后就到了田文军、前妻和张译演的互助会发起人在得到报信之后,不等警察到来就去进村去抢回儿子……故事到了这里,应该是最高潮了吧?还有能比被拐的儿子失而复得更大的高潮吗?

      有,导演给你另外一个视点,开始另外一场心酸的人生和亲情。赵薇饰演的村妇李红琴低调地上场,观众开始不知不觉地一路跟着她的视点,直到看完电影。让你跟着她的视点,看另外一场真正底层人民的心酸亲情,看一场无知的良心觉醒,看一个人贩子之妻的锥心痛楚、忐忑茫然和内疚忏悔……

      原本应该被人咬牙切齿的帮凶,一个人贩子之妻,她也深藏着鲜血淋漓的人生,和被命运骰子肆意轮转玩弄的无奈和悲哀。

      如果电影上半段显示了陈可辛导演作为一个艺术家的敏锐,那么电影下半段则不知不觉展现了陈可辛导演作为一个善良人的悲悯。当影片尾声赵薇饰演的村妇李红琴婉转地向佟大为饰演的小律师承认自己凭丈夫临终一句话猜到儿子是被拐来的,而小律师无奈地说:那你就算不知道吧!导演那无限柔软的悲悯之心如潮水褪尽的岸礁一般一览无遗。

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

      那些无法与时俱进的规定有时候让人非常无奈甚至会造成伤害,那些几千年遗传的“不孝有三无后为大”的陈腐观念会让购买被拐孩子的愚昧人们暂时蒙蔽良心,那些自私恶毒的人贩子恶毒的一念、可以令一个个孩子被拐人生逆转、一个个家庭支离破碎……也许有人怪社会、怪制度、怪人性之恶,甚至绝望地怪命运捉弄、老天不长眼。

      但是,陈可辛导演拍《亲爱的》,不是为了帮观众泄愤的,不是为了让人们倾泻不满的,这些你可以去网络评论和微博中去发泄,电影是神圣的诗篇和低婉的呐喊,它即使无法完成哲学般的人性思考,也要努力地敲敲边鼓,让我们沉睡的良知能时不时地惊醒一下。

      任何深切的伤痛,只有温和柔软的客观讲诉,才会比哭天抢地的控诉更有力量!我一路跟着《亲爱的》泪腺崩溃到落幕,不是为了退场时两眼红肿地唏嘘感叹,而是从此后,我会默默养成一个习惯,当我走过每一条大街小巷,路过每一个十字路口、每一个地铁口、每一个饭馆门口、每一个公共场合,都瞪眼张望,紧握手机,把看到的每一个乞讨身影身边昏睡的孩子拍下来,然后转发到网上让朋友们转发询问,拨打110让警察来帮忙追根究底,如果因此能够及时从人贩子手里救出一个孩子,那么也可以改变一个孩子的命运和一个家庭的破碎悲剧,这就是这部《亲爱的》所种下的因果。

      从此,我会劝说那些无法生育仍想要孩子来圆满家庭的朋友们,让他们通过合理合法的渠道收养孩子,就像电影《亲爱的》里面那些互助会会员们呐喊的:“没有买卖就没有拐卖!”

      这就是《亲爱的》这部电影对我的作用和它的意义,这就是陈可辛导演和黄渤、赵薇、郝蕾、张译他们一大票人奉献用心的初衷,它超越一部电影应有的价值和意义。

      也许《亲爱的》短期内无法改变社会、无法改变人性之恶、无法改变法律制度、甚至无法阻挡那些人贩子们的恶念……但是,如果这部电影能唤醒越来越多的人们,令他们看得见拐卖儿童造成一场场血淋淋的悲剧,让越来越多人关注这些家庭的痛苦遭遇,让越来越多人关注、讨论这个话题,让越来越多的人自发加入打拐的行列,甚至能帮助推动“购买被拐卖孩子也是犯罪”这一条款正式立法……哪怕是直接或者间接阻止了一两个孩子被拐、避免一两个家庭遭遇这样一场悲惨的动荡,那么这部电影的价值和意义,就远远超越了电影本身!

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

      我看完后心里一直堵堵的,甚至都无法给这部电影一个冷静的评价,我只在我微信的朋友圈里写出我当时的感受:

       “我真的无法忍住我的眼泪……我真的真的真的很喜欢……我向我所有热爱好电影的朋友们推荐这部电影。”

      当然,等9月26日电影正式上映后,我会再去电影院,再买几张票,邀几个我认为同样心地柔软的好朋友,一起看这部电影,算是我对陈可辛和他的《亲爱的》表达一份最微渺的敬意!

      在我眼里,已经没必要再讨论票房、技术、故事或者其他任何要素,单凭这部电影对我这类观众的震撼与影响,就注定了《亲爱的》这部电影,终将是陈可辛导演生涯中,最有价值的一部电影!

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

 

PS:向赵薇、黄渤、郝蕾、张译、佟大为、张雨绮等等所有奉献出角色大过星光的上佳表演的好演员们致敬,他们的演艺生涯会因为有参演这样一部有价值的电影而更加值得自豪!

 

《亲爱的》注定成为陈可辛最有价值的作品

衷心祈祷电影最后这个镜头,不是现实中的李红琴们的最终命运,而是一个欣喜的开始!

 

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