一部值得关注的影人传记(2007-04-18 17:58:06)
一部值得关注的影人传记
——影人传记《弗朗索瓦·特吕弗》翻译中……
单万里，中国电影艺术研究中心研究员（2007年04月18日）
[法国]安托万·德·贝克、塞尔日·杜比亚纳著《特吕弗传》正在翻译
单万里按：影片之于影人，如同鸡蛋之于母鸡。人们吃鸡蛋时总想知道母鸡长得什么样。于是，影人传记类的图书颇有人缘。在此，我想向影迷朋友介绍一本正在翻译的法国影人传记《弗朗索瓦·特吕弗》。与江苏文艺出版社签订本书的中文翻译合同是在2006年3月。按照合同规定，译稿的交稿日期是2007年3月。可是直到现在，这本洋洋五十万言的传记的翻译工作仍在进行中。无论如何，2007年底应该可以完成翻译和出版工作。对于《弗朗索瓦·特吕弗》传主的名字，中国影迷可谓耳熟能详，这里只需介绍传记作者的情况：作者之一安托万·德·贝克（Antoine
de
Baecque）是法国电影史学家和评论家，曾任《电影手册》杂志主编，现任法国电影博物馆馆长；另一作者塞尔日·杜比亚纳（Serge
Toubiana）曾任《电影手册》杂志社社长，现任法国电影资料馆馆长，编导过关于弗朗索瓦·特吕弗的长片《逝去的肖像》，并指导了弗朗索瓦·特吕弗影片DVD版的编辑出版工作。现将《特吕弗传》一书的“前言”发表于下：
弗朗索瓦·特吕弗给人的印象相当平和：一位特立独行的电影人，只为他的影片而生存，尊重并忠于观众，对媒体恭恭敬敬。特吕弗精心维持着这种温和的个性，尽管人们知道他经常倾心于他的女演员，而且他的每部作品几乎都有人们猜想的自传性质。他通过对大师的爱体现他对电影的平静的爱。他曾口诛笔伐1950年代的法国电影，猛烈抨击克劳德·奥当—拉哈、让·德拉努瓦或雷内·克雷芒的学院派电影，成为新浪潮的言辞激烈的发言人，可是他自己不也成了全世界公认的主流电影人吗？
弗朗索瓦·特吕弗被隐藏的一面更令人感兴趣，尽管这也许并不体面。曲折坎坷的童年时代，游走于犯罪边缘的少年时代，在他内心深处留下了难言的伤痛，埋下了他一生都在遏制的暴力的种子。与社会的不断冲突，试图通过寻找“收容”他的“家庭”融入社会，他的学徒经历具有一定的典型性。特吕弗生命轨迹中散发着浪漫的芳香，将他与19世纪联系起来，人们可以称之为命运的印记。巴尔扎克成为他钟爱的一位作家并非偶然。青年时代的特吕弗与文化的关系几乎是自然和原始的。萨夏·吉特里的《一个骗子的故事》是特吕弗在13岁时就捻熟于心的影片，如同影片中的年轻主人公，特吕弗也是在校外自学成才，通过打零工、寻求友谊和参加影迷俱乐部开始了真正的生活。
特吕弗年轻时酷爱书籍和电影，因为它们是他的避难所：他沉浸在书的海洋里，沉浸在他居住的街区电影院的幽暗中，从中得到喘息和解脱。他把自己想像成作品中的人物，他喜欢女演员，希望有朝一日结识她们，拍摄她们，与她们相恋。很快，他为这些人物建立了档案。对他来说，所有这些卡片、人名、片名、日期组成了一个充满各色人物的世界，其中包括作家、电影导演、男女主人公，这个人物群体帮助他忍受寂寞和逃避现实。此后，弗朗索瓦·特吕弗不停地充实和丰富他的档案——私人日记，情人、朋友或同事的书信，从报纸上剪下来的文章，社会新闻，发票，处方……他将所有档案都保留了下来，所有档案都被精心地摆放在卡洛斯影片公司的办公室里，那是他的影片公司，他的蓝胡子城堡。
弗朗索瓦·特吕弗的生活始终是他电影创作的丰富源泉，原始材料，故事宝库，贯穿他的生命的难忘时光的红线。从《四百下》开始，他无疑就是作品中的那个孩子，他通过安托万·杜瓦内尔这个人物编织故事，这个人物是他又是别人，因为电影中的这个孩子很快就属于所有人了。特吕弗的作品也是他的童年时代的产物，如果不说是他的童年时代的童年的话。谈到这个问题时，克劳德·夏布罗尔指出了一个明显的事实：“弗朗索瓦的年轻时代比别人的年轻年代更有趣。如果我来讲述我的年轻时代，我拍不出两部以上的影片！”
然而，自传的因素远远不限于安托万影片系列。对特吕弗而言，成为电影人首先要忠于自己的童年，或者毋宁说通过各种步骤重组自己的童年，从《枪击钢琴师》到《朱尔与吉姆》或《爱女人的男人》，他的影片无不如此。贝尔纳诺斯在《月光下的伟人墓地》开篇写道：“我的生活无足轻重！我只想毕生忠于我失去的童年……对现在的我而言，童年的我如同我的祖辈。”
弗朗索瓦·特吕弗充满诱惑和征服的激情，他拜访自己热爱的大师，并且几乎毫无例外地与他们结为知己：安德烈·巴赞，让·热奈，亨利·朗格卢瓦，让·谷克多，罗贝尔托·罗西里尼，亨利—皮埃尔·罗谢，雅克·奥迪贝蒂，马克斯·奥菲尔斯，阿尔弗莱德·希区柯克，让—保罗·萨特，让·雷诺阿……他们对他如父如师。在影片《绿色房间》中，他通过弥留之际的朱利安·达维纳说道：“他们说有个地方是空的，他们说画像还没有完成……”他总是留下地方，给生者也给死者，包括那些守护他心灵的大师们：巴尔扎克，普鲁斯特，詹姆斯，乌尔里奇，雷奥托，凯诺，亨利·米勒，刘别谦或卓别林……然而，在这个经过挑选的大家庭里有一个位置是空的，那是弗朗索瓦·特吕弗唯一没有勇气承认的人：他的亲生父亲……
特吕弗逝世之前几个月病魔缠身，他想写一部传记，最后一次提到自己的童年。他曾经向朋友克劳德·德·吉夫莱吐露心声 ：“说实话，我想用马克·吐温的一句概括出生秘密的话开始《我一生的剧作》这本书：‘能说出亲生父亲的法国人很幸运。’”
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