近日开播的电视连续剧《逐日英雄》剧照

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当钱是“大爷”,艺术就只能是“龟孙子”了！

文/易孑草

    男女主演在军用机场谈情说爱，飞行员把玩飞机螺旋桨，空军用飞机撞毁坦克，诸如此类的情节，表面看起来很浪漫，很带劲，但有常识的人，就会感到这些情节过了火，背离了历史事实和事物的可能性。如果是武侠片，越玄乎越吸引人，是骗子，越说得神奇越有人信。但这是基于真实历史事件的故事片的话，就显然有些糊弄观众了。

    军用机场管理肯定比民用机场要严格，现在不管谁，就是机场的工作人员，你能在机场去谈情说爱吗？还能把玩飞机螺旋桨？昨天，看中国的保尔、军工功巨吴运铎的事迹，一次日军投下了六枚巨型炸弹，但没有炸。按今天的想法，肯定是要爆破了最安全最简单，而当时，我军军备太缺乏，这些炸弹可以改造成几百颗迫击炮弹，所以吴运铎要冒着生命危险去拆卸……用飞机撞坦克，也太主观太浪费了吧？用导弹打蚊子的话，效果到是很好，就是花费不起呀。

    难怪《逐日英雄》的制片方对电视剧没来由的改编，会让编剧李晓军感到难以忍受。他认为原剧投资方未经其授权大肆修改剧本，还改得这样离谱，便一纸诉状将对方告到法院。这表面看起来，只是原编剧与投资制片方合同协商没有到位的问题。往深处想一想，投资方为何要改？又为何要改成如此这般？是不是电视、电影的商业化运作和文艺作品的艺术化本身存在天然的矛盾？但往深处一想，问题并不在于商业化、娱乐化与艺术化本身存在什么天然的矛盾，而在于我们电视剧、电影制作者本身观念发生了的严重偏离，运作上存在诸多问题。

    其一，显现了投资方有钱就是爷的现实。现在一部电视剧的投拍，最关键的就是投资问题，没钱办不了事，而不是少了剧本。有投资了，制片方在没有剧本或是剧本很遭的情况下，都敢开拍，为了赚得更多的回报，自然许多电视剧和电影投资制作方更把商业化、娱乐化放在了首位。从这一点来看，一个本来改了十多次，得到专家、权威部门等多方认可的优秀剧本，到了投资制片手里，还是要被改得面目全非，就可想而知了。这说明，文本上的好本子和制片方的好本子所依据的是两套标准，当然，得按主导方也就是投资方的意见办。在钱面前，编剧也弱势。

    其二，体现了投资方对经济效益的片面追求。是不是投资制作方的欣赏水平低，只有把剧本质量改差了才觉得好呢？我想也有一定的可能，现在只要有投资，搭个草台班子就开机的情况也不少，从电视剧、电影中泡沫垃圾的比率就可以看得出来，但再差的电视剧，都是想赚钱的。在商业运作中，如果是大路货或是次品，只要包装好，宣传攻势大，能够卖更好的价钱的话，谁还会花更多的精力和血本，去做名品、精品呢？况且创精品名品，是说来容易做来难。只要把情节弄得离奇一些，再加入一堆时尚流行元素，这种制作方式虽然与艺术的要求背道而驰，但却符合商业运作“利益最大化”原则。因为制作成本低，风险低，效率也就高，这样最符合投资者的意望。有否艺术性，或是有否艺术生命力，谁在乎？对经济利益的片面追求，注定了许多电视剧、电影制作方的短视行为。

    其三，部分电视剧制作失去了对艺术应有的尊重。商业化和艺术化本身并非冰火不容，真正的矛盾在于，我们在钱的面前，已经失去对艺术本身的尊重。钱是大爷的话，那艺术只是“龟孙子”罢了。看过《红樱桃》的人，就会明白，一部有商业价值的电影，同样也可以有艺术性，但只有我们在商业运作的同时，也对艺术保持应有的敬畏，一样可以做出很高的艺术性来，毕竟，艺术也可以大俗大雅，也可以雅俗共赏。从另一个角度来说，一部艺术片，也可能取得商业上的大成功，但却要花更多的精力和心智，冒更多的风险。在失去对艺术本身的敬畏，开始用商业化的借口来亵渎艺术的时候，这对于广大的观众以及电视、电影产业，本身都会是一场灾难。毕竟这电视剧、电影，除了给我们带来经济效益，我们更有责任和义务，来重视和发挥它们的社会效益。不然的话，我们和强盗又有什么两样？(报刊约稿)

                                       2007.9.3