《剧场》是我和严歌苓老师的第二次合作，上一次是《铁梨花》，两种截然不同的风格。铁梨花是抗日战场上带着金属感的女性温度，而《剧场》里的郁珠，则是散发着浓郁艺术家气质的话剧演员。刘震云老师曾说严歌苓虽然身居海外，却是最擅长收集中国记忆碎片的小说家，而这些被很多中国作家淡忘的记忆碎片，被严歌苓以她的才华，串成了题材广泛、跌宕起伏的文学作品。《剧场》是她关于“后文革”的记忆搜寻，聚焦于一个小城的话剧团，在“后文革”的特殊语境下，诠释着郁珠与王帆扬、李立勋，同时与杜晓红之间的情感纠葛与事业冲突。
 
我一直很喜欢严歌苓老师的作品，她所有的作品主角都是女性，《铁梨花》《雌性的草地》、《扶桑》、《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《一个女人的史诗》……她笔下的女性角色分布在不同时代，多个领域，经历生活种种善与恶，即便历经磨难、心力交瘁，却如大地一般，宽容、接纳所有生活和苦难泼给她们的脏水，并将它们一一化解。
其实，我一直觉得，严歌苓老师几乎是当代女作家中，唯一以全部身心去挖掘女性品质之美的。虽然张爱玲也以女性为主角，并赋予她们同情，但张爱玲是用冷眼看待着世界，也冷眼观望着女人。她苛严，甚至刻薄，更多地呈现出人性恶的一面。严歌苓老师虽不避讳生活中的恶，但女性品质的底色，始终是包容、接纳、付出，超越善恶的。所以，严歌苓笔下的女性，使我想起《心经》中的“”不垢不净，不增不减，空中无色”的感觉。