匆匆看了一遍，在想，编剧到底是老几？剧本到底有多重要？演员能不能改剧本？导演兼编剧是不是最好的办法？获得金熊就是最好的电影吗？我只拎出几处硬伤，说明一个道理：编剧真的很重要。

吴志贞（桂纶镁）把骨灰埋在洗衣店门前的树下。如果这是她丈夫梁志军的骨灰，这一笔多余；如果她误以为这是梁志军的骨灰，这一笔勉强成立，但漏洞很大；事实是，她明明知道这是被她杀死的人的骨灰，还要在光天化日之下，埋在街道旁的树下，似乎生怕别人看不到，这就匪夷所思了。最好的处理办法就是如她所说，“扔进河里”，消匿踪迹，她想到了，但行为却如此弱智，只有一个解释，这是编剧为了后面的剧情逆转而有意为之，这是“编剧的意志”而非生活的真实或艺术的设计，一大败笔。

那件皮大氅。人死了五年，这件罪证在洗衣店吴志贞的眼皮子下面安安稳稳躺了五年，哦，不是躺，而是就在柜台下面伸手可及的地方。在那个狭窄的小店里，我想那地方只能存放准备交付顾客的衣物吧？真的，就在吴志贞每天都可以看到的地方，每天都要触摸的地方，她可真傻！不对，她的内心可真强大！果然，这件皮氅和那些招摇的骨灰一样，成了她做死的铁证。要想解释这种安排，要莫是她想死，生怕别人不知道，要莫又是“编剧的意志”。从电影看，决不是前者。

吴志贞向公安出卖丈夫梁志军。她不担心梁把案情合盘托出，把她供出来吗？你可以用梁的爱来解释，但在电影中我们并没有看到他的爱情有多深。诚然，梁志军因为爱，可以隐姓埋名过一生，可以不断杀死接近吴志贞的男人，但那是侧面的叙述，观众需要有影像的冲击。而电影中他们唯一的一场对手戏，除了交待后事，还有准备买烟，然后就是沉默、沉默，丝毫感受不到爱意，说这个男人会为她扛起来不开口，反正我是不信。于是，编剧把梁志军击毙，一了百了，多么省事的办法呀，但却是最拙劣的办法。

既然梁志军的爱情如此猛烈，吴志贞又怎么能再接连结交男友，甚至有一个已经到了举行婚礼的前夕，这可能吗？她是在用这种办法为“死人”梁志军多杀几个人吗？她是想让梁志军连续杀人以便把自己的前罪勾出来吗？她是在自寻死路吗？不，这是又一处“编剧的意志”。编剧让她等待张自力（廖凡）出现，因为编剧知道，不引出后续的罪行，整个电影就不成立，廖凡也无法获得柏林影帝了。可是，整个故事建立在如此不堪一击的基础之上，这是编剧的悲哀。

上述四大硬伤，每一处都是故事的关节，对故事走向（转折）都起到至关重要的作用，没有这几个点，整个的故事将不存在，但是，骨骨头坏死了，这个电影还能站起来吗？于是，我对国人趋之若骛的柏林电影节看轻了。

再说几处不是硬伤的淤青：一、张自力重新回到案件，是因为一次街头偶遇。刑警队长及其下属在蹲坑，张自力上车，下属开始从头汇报案情，张自力开始留意吴志贞。这样的设置在生活中是不可能出现的，目的就是让张自力听到，把他拉进故事。太随意了吧？任何一个稍有基础的编剧都会找到比这高明百倍的设计，不显山不露水，完成戏剧需要。二、结尾。任何一个编剧都知道，故事要结束于高潮。本剧的高潮应是喝酒庆功。但编剧却要来一大段指认现场（很详细，我承认拍得很不错），但是，情绪和氛围完全不搭，拖慢了节奏。我理解，这是编剧要给张自力创造一个放焰火的机会。但用得着这么大费周章吗？下车，说明来指认现场，然后焰火就冲过来，不是同样可以达到目的吗？这样的节奏才是结尾应该有的节奏。

最后，关于张自力这个人，不算硬伤，也不是淤青，只是个人的一点感觉，可以争论。我没有看出张自力其人有什么魅力，我只感到此人很恶心。这是一部以出卖为主题的电影，每一个人都在出卖（毁灭）别人，如果说梁志军杀人是因为爱，吴志贞出卖是求自保，那么张自力出卖并不是他所说的“为了输得慢一点”，而是让自己输得更快了。因为他想树牌坊，干得却是婊子的事。

编剧重要吗？我只想说，如果交给专业编剧，这些硬伤将会消融于无形，至少会让这个故事成立。