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《小苹果》得奖事件不需过分解读

(2014-11-29 22:43:36)
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杂谈

分类: 精品杂文

《小苹果》得奖事件不需过分解读

 

娱乐的初衷就是让人愉悦,而不是心塞。可是总有人不解风情,他们崇尚逼格和艺术,亲近阳春白雪,疏离下里巴人,个人品味无可厚非,可是当有些人以踩低大众口味的方式来标榜自身的高冷,把一些正常的娱乐事件上纲上线,口口声声有辱斯文、误国殃民,恨不得与所有“不争气”的同胞们划清界线,这种病态心理就只能称之为冥顽不化了。

 

这样的人每次发声,都能带来一种强烈的败兴感,譬如说这几天,《小苹果》在全美流行音乐奖(AMA)拿了一个年度国际最佳流行音乐奖,筷子兄弟在现场载歌载舞,唱得不亦乐乎。这就是一件再正常不过的娱乐事件,筷子兄弟既不靠背景也不拼爹,凭着一个简单的梦想和拼劲,从网络草根歌手一路拼上美国三大音乐颁奖礼的舞台,怎么看也算不上坏事,就算不值得欢欣鼓舞,也绝不至于痛心疾首吧。可是就有很多人憋不住了,质问奖项是不是买来的,怀疑美国人发奖给中国歌曲是在图谋中国市场,表演时段不好是文化歧视,又把美日韩的流行音乐一通抬高,斥责中国歌手到外国假唱丢人现眼,竟然还有国耻论说“筷子兄弟不丢人,文化落后才丢人”——看这帽子扣的多巧,明着好像是说文化要自强,其实骨子里是自卑、是媚洋。虚心不等于虚荣心,文化落后又不是人格落后,有什么可丢人的,唱歌跳舞不如人有什么可丢人的?自认东亚病夫才是真的丢人,照你们的说法,是不是要中国文化一定要超越美国文化,你们才能不感到丢人,虚荣过头了吧。

 

其实每次看到类似的负能量声音,我们这些听着四大天王的歌、看着老港片长大,也在《小苹果》和《老男孩》中得到过很多快乐的人都会有点像米饭里吃出了苍蝇,真有种不吐不快的恶心感。流行文化没有高低之分,音乐无国界,早就是不争的人类共识,美国确实有很多音乐家,无论技艺水平还是思想境界都值得铭刻,但很多欧美流行歌手的作品,说穿了也就是那么回事吧,全世界的文艺水准都随着网络时代的到来而落入低谷,简单快乐的风潮正在席卷全球,若说丢人,美国人更该自省,他们没有出现猫王、鲍勃迪伦、雷查尔斯、迈克尔杰克逊、史提夫汪达的承继者,占据乐坛前沿的小鲜肉和小萝丽们,缺少打动人心的力量,他们没多高,《小苹果》也没多低,流行音乐,有人爱听,有感受,有快乐,就是价值,不能因为周华健好就看不起周杰伦。

 

《小苹果》确实是一首“神曲”,因为广场舞的推波助澜,形成了一种泛滥的势态,但公允的说,这是一首给复古曲风注入了动感活力的歌曲,在充斥着美国流和日韩流痕迹的中国流行歌里,它是一首有节操的原创歌曲,它的“滥”只是因为它太红了。

 

不能说获得国际最佳流行音乐奖,《小苹果》就真的最佳了,但就奖项中的流行两个字,《小苹果》绝对当之无愧,AMA的评委也是看到了这一点,才把奖发给了筷子兄弟。至于广告时间、假唱之类等等说法,我只想说,这里面没什么猫腻,有人是红花,就有人是绿叶,AMA颁奖礼上出现一首中文歌曲,对我们来说是一件新鲜事,对美国人来说也是一件新鲜事,美国好多红歌星想上还排不上呢,就是一台娱乐而已,与丢人何甘,与文化落后又有何甘?AMA之后,韩国女子天团T-ara翻唱《小苹果》,由《江南Style》导演赵秀贤亲自操刀拍摄韩版MV,不知这次是否还有人认为丢脸

 

流行乐可以载道,但无需过分解读,时间会记录一切,在这个文化失落的年代里,我们会怀念一些具有精神深度的歌者,但不该去打击当下制造快乐的歌者,假若十年二十年之后,我们再想起《小苹果》,应该只是为了勾起一份快乐的回忆,而不是因为它得过什么国际奖,如此而已。

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