狼牙山一壮士

中央电视台戏曲频道

白燕升同志：

  你好。

  我有个建议，供你们戏曲频道参考。即对有些被忽视、被冷落的京剧艺术流派，应该采取一些积极的挽救措施。

我是一个近80岁的老年京剧爱好者。我最喜欢的京剧唱腔是高派须生，我听过高派传人李和曾，和李和曾的高徒辛宝达的戏。两位当年都是京剧舞台上耀眼的明星，如今李和曾已死，辛宝达也有几年远离舞台。不过，打开网页，还可以看到辛宝达的人气依然很旺，崇拜者大有人在。网上有人为他不能登台唱戏而惋惜，有人为他受到冷落而不平。仅就目前我个人看到的京剧舞台情况，高派唱腔很有从京剧舞台消失的趋势。这是我们爱好高派须生唱腔的人们不愿看到的。

   京剧，被称之为我们的国宝，然而京剧是由各种流派组成的。如果没有各种流派的京剧，各个行当都是一个腔调，它就不是完整的京剧艺术。流派的形成是在京剧漫长的发展历史过程中逐渐形成的，当代正是京剧一代新人，继承老一代流派艺术的转换时期。我认为目前京剧各流派的继承发展情况很不平衡，流派的继承的形式，基本上是保持着亲属、子女和师徒继承的两种，比如梅兰芳、言菊朋、逑盛荣、谭富英等京剧界的前辈们都有成功的子女们继承父业；再就是师徒继承如马连良、荀慧生等名家也有高徒在京剧舞台有着非常成功的表现。在这样一个基础之上，通过京剧教育界和电视台戏曲频道的组织宣传工作的推动，从而出现了一个京剧艺术发展的大好局面，这是主流。但是也有少数流派艺术的继承并不怎么看好，如我上面提到的高派唱腔就有从舞台逐渐消失的迹象，关心京剧的人们不免提出这样的问题：是什么原因，使这个小有名气的高派须生辛宝达不能登台唱戏？

是门派作怪？

是人际关系的阻碍？

是本人出了什么问题？

   究竟是为什么？网上未见披露。不过网上曾经出现过一个传闻，说是辛宝达开饭馆了，若真有此事，岂不可惜！这里我想说的不是为辛宝达这一个人如何，说的是一个京剧流派艺术可能消失。我认为无论什么原因，都应从拯救继承这一流派艺术出发，想办法把它传承下来。如果由于我们的疏忽，让一个门派艺术，从京剧舞台消失，从而造成不应有的损失，也会让人惋惜。应该肯定我们对宏扬京剧艺术已经做了许多的有益的工作。比如建立了戏曲学院、录制了“音配相”的影片、中央电视台戏曲频道举办了“跟我学”、“过把瘾”、“名段欣赏”“空中剧院”“名家折子戏”等等。都为京剧的发扬光大，和京剧艺术流派的继承，起到了积极重要的作用。但是，也不能否认流派艺术继承仍然存在着被忽视的角落。我认为，流派艺术继承的关键是传人，就是要保持不间断的、重要的流派艺术传人在京剧舞台上唱戏。我们京剧界对京剧重要的艺术流派的发扬和继承，应该肩负有不可推卸的历史责任。

我认为，为了全面完整的继承京剧流派艺术，保持京剧艺术百花齐放的传统局面，应该建立有效的继承流派艺术的机制。否则，也许现在某些流派看来非常兴旺，但是，难免会因为继承者的自然衰老，而又没有培养出能够传承门派艺术的接班人，必然就会出现某些流派艺术的衰退甚至衰亡。我们应该有一个长期、全面地培养流派艺术传人的规划，和实施措施。这里我认为要特别强调一点就是全面，不能说我们对流派的继承没有作为，比如京剧研究生班就培养出了不少出类拔萃的各类门派人才。但是，它不全面。就我个人所知，高派须生就没有一个研究生出世。举办京剧研究生班是继承流派艺术的一个非常好的形式。关键是对待各种重要的流派要一视同仁，尤其对处于弱势的流派应该给予特别的注意。高派须生在须生行当中，是一个很重要的流派，它高亢、潇洒、委婉动听，有它非常独到的地方。一个流派的形成很不容易，它是经过了漫长的历史过程不断的锤炼，筛选而日臻完善的。流派继承的核心是传人，光有音像资料不够，要有真人在舞台唱戏.目前高派须生本来不多的传人现在又离开了舞台，应该引起我们的注意。我希望能够通过你们戏曲频道的工作，使陷入失传危险的高派京剧艺术（或许还有什么别的流派）得到挽救。

我从网上获悉你是07年春节戏曲晚会的总导演，我很希望在这台晚会上，能够看到高派须生的表演。

以上都是个人之见，对与不对，仅供参考。

祝戏曲频道越办越好！

 一个老年电视观众  姜作孝   07年1月7 日