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中国新诗经典100(玉上烟选编)

(2012-03-02 23:05:31)
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杂谈

分类: 转贴文章

中国新诗经典100(玉上烟选编)

001 劈木

  ● 汤养宗

  

  木柴劈开后,我看到了两面相同的木纹

  我说不对,把自己的双掌合起,又张开:它们的纹路并不一样

  两边手出现了各自的眼神,说明我远不如一棵树

  说明掌心中有两个人,说明我的手

  右边做事,左边并不知道

  我又把它们贴在耳边交换着听,希望能听到

  不同的说话声

  一整个上午,我劈,再劈,拼命地劈,我发疯般想证实

  是不是只有用刀斧劈开的,才是统一一致的

  比如两片嘴唇闭着,一开口就出错

  比如我的手掌心,左边并不听右边的话

  

  点评:汤养宗的语言系统自成体系,他颠覆了我们的审美,几乎每句话都出人意料。《劈木》表达的是对旧知的颠覆。在一首诗里,怎样呈现外部的多维,内部基因的共同以及在散落的各种碎片中组织好句子之间的话语关系,让表达更新鲜,更有效,汤养宗已经给我们做了最好的范例。


 

 

  002 预谋

  ● 东伦

  

  把一个叫沙哑的名词

  种植在声道的一个拐角

  这样,就可以把多余

  说成是怜悯,是身体的一部分

  这种潜在的活动,让我

  有了一副浑厚的嗓音。

  这变化多好,好得

  如同我们的爱情

  道路波折,又恰到好处。

  当张开青年的嘴巴

  从易怒到忍让,从烦躁到包容

  喊出的不只是中年的底蕴。

  还有这日子呵,这日子!

  曾让我发不出声来。

  

  点评:“从易怒到忍让,从烦躁到包容”这就是中年。诗人借嗓子沙哑,发不出声来表明生活就是一场预谋。时间改变着一切。让一个中年人面对坎坷和病痛,只有自嘲和无奈。只有调整自己,使自己在失去生活的激情后,拥有与生活合拍的浑厚的嗓音。这首诗情绪和节奏处理的都很好,感染力很强,尤其结尾,给读者腾出了长久的回味空间。

 

 

 

  003 七月的某一天

  ● 河南梁山

  

  我坐了一夜火车从河南来到桃花源

  七月,桃花早变成了一颗桃子

  是痞子随手指的那一个

  我们在桃子里坐下来喝擂茶、点沅水

  贴自己于石刻上,变菊花

  除了陶潜,谁都不能摘

  太美了。

  除了呼吸,什么都带不走

  包括满山满坡的灌木丛和楠竹

  包括公路上倒着走远的小香槐

  

 点评:小诗读完,我忍不住喊出“太美了”。诗中,作者巧妙的将自己融于山水和历史的时空里,诗写简洁,灵动,流畅。语境开阔,意境唯美,整首诗完整如一幅画面。结尾“包括公路上倒着走远的小香槐”更拉开了空间。这首诗,人与物之间的转换也非常自然。此诗可谓无意为佳而自出佳处。

 

 

  004 木柴堆场的麻雀

  ● 津渡

  

  下午是安静的,除了一只麻雀

  在木柴堆场蹦跳。

  它不叫唤

  粉红的脚爪很小。

  你给它设计了另外五种舞姿,又用拇指和食指

  偷偷瞄准了七次。

  它的胸脯很小,嘴巴很小

  眼睛也很小,甚至看不出里面盛着高兴

  还是忧伤。

  在那些放倒的木头中间,它忙碌得

  像片椭圆的树叶。

  显然,它随时可能被一阵风吹走

  没有工夫来和你喝上一杯。

  

 点评:这首诗的场景是简单的。木柴堆场、跳跃的麻雀、喝酒的人——木柴堆场的看守人?一个喝酒的看守人应该是年纪不轻了。但他设计麻雀的舞姿,孩童般向麻雀瞄准。足以说明其与自然相处,是和谐的。津渡给我们带来的,是天人合一之后的境界。有人说,津渡是隐士式的写作。在自然中散步,消弭于万物。信然。

 

 

  005 风撼古北口

  ● 简明

  

  风把一块砖与另一块砖之间的秘密

  掏空。时间证明:没有被怀疑过的男人

  如同没有被睡过的女人,如同一块

  深不可测的汉砖。但夜行八百的漠风

  为什么没能撼动,这座死心塌地的建筑

  

  日行千里。一群驮砖的公羊

  背负着朱元璋的长城情结

  

  奋力追赶前面的母羊。现实

  与历史的联系,其实就是:一边

  追赶,一边性爱,日夜兼程

  

  一只公羊的胡须,总是比岁月

  短一截。风让公羊的脚力,变软

  却让英雄的心肠,变硬

  只有胡茬硬朗的男人,才会怀念

  青年的好光阴……

  

 点评:简明的诗,即使抒情,也是理性的。一切尽在他掌控。他的诗,常在开合间彰显功力。从这首诗可以看出他认为历史就是男人与女人史。其实当下也是。爱是少的,只有追逐、享乐和征服。你可以说他偏执,你可以反对,但你不能否认这首诗的存在。

 

 

  

  006 红木匣

  ● 小西

  

  打开锈迹斑斑的锁扣

  暗红的木匣,溢出隐藏的水

  流过山岗,树林和秘密的村庄。

  一方素色手帕上

  绣着金色的花瓣,灰色的喜鹊。

  它们挣脱着离开尘世

  向上飞或向下落的过程

  偶尔会碰触到一个女人,薄薄的眼神

  

  点评:这首小诗的气息,无疑是迷人的,诗人通过一系列意象“锁扣,木匣水,山岗,树林,村庄,手帕,喜鹊”,向读者传递了一个忧伤的故事。短小简洁的诗歌,因内涵有限,一般很难藏下神秘的气息,但小西不仅做到了,而且,做得很好。

 

 

 

  007 冬日闲书

  ● 黑骆驼

  

  它被谁放置

  于夜晚的平台

  左边是钢琴烤漆,光线拘谨,灰暗

  某种维度上,这使它成为意象凸起之物

  右首是墙壁,一堵胸部扁平、表情冷漠的白

  遮蔽了火山代表褚色的发言,并放出

  一群冷气,从门缝到墙角

  从锁孔,到匣中的音箱

  它们披着隐身衣,在孤独的房间内

  往返巡视,矫健的身手

  仿佛帝国时代的锦衣卫,他说,停

  你就必须立即踩住所有的刹车

  给注解贴上态度诚恳的封条,或者拿出

  放大镜,看见巍然之物

  它们就来个童子拜观音,冬天

  变为秋天,东风化做西风

  当然,如果房间已安装了中庸牌空调

  你就可以敞着胸怀睡大觉,任它

  日上三杆,鸟雀鸣叫

  

 点评:这首诗是作者在夜晚中的一次冥想。是安静而孤独的体验。其诗呈现了生命直觉中的某些绝望。黑骆驼提出了一种写作观:“提高写作难度,降低阅读难度”,怎样在写作中加深情感并介入深刻的思想,同时又能让读者领悟和接受,我想黑骆驼用这首诗给我们作了回答。
 

 

 

  008 落日之爱之慢

  ● 玫瑰之冢

  

  再等一下天就要黑。黄叶子背后深秋的人群面容模糊性别无考

  你怀揣她送的旧钟表,慢慢行走,不蹦蹦跳跳

  松弛发条与暗黄肌肤她不喜欢。牙床萎缩,牙齿松动你不喜欢

  这,都不重要。不重要的还有晚餐后待洗的锅碗,油腻水池及深夜

  幼鼠在床下旧棉拖鞋里游戏的喧闹。你还有更重要的事情

  卫生间需换一只守夜的灯。旧的那只懒惰、嗜睡

  贪嘴偷吃了太多水汽,已经死掉。但它毕竟坚持那么些年

  从未想过临阵脱逃。它该被请进黑色垃圾袋里,有柔软的葱叶

  几根新鲜面条陪它好好睡觉

  

 点评:这是一首触及日常角落的诗。是对生活的忠实描写。作者在不动声色的叙述中,让我们体会到一个普通家庭在慢下来的节奏里的庸常生活。这些亲切的人生场景,是幸福的也是无奈的。我们从来都是这样生活的,不是吗?这首诗就像是在像在上演一部纪录片。琐碎的生活因作者的提炼而现出有意味的形式。

 

 

 

  009 玫瑰

  ● 张作梗

  

  点一炷玫瑰。

  ——在肉体的佛龛。

  只一炷,

  就打败了

  容颜。

  

  烛台。也是断头台。

  无色之香逸出,

  像灵魂

  之烟。

  

  他俩像一个复姓。——

  一个在石头中采摘供果,

  一个,

  把一列红色的火车

  开上天空。

  

  一个是墟里之烟,

  一个,抱水入眠。

  

  剪开火焰,

  将一个弯曲的句子拉直。

  那葬在瓶底的,

  是一颗年幼的

  雷霆。

  它等待

  一根虫子的吸管将它嘬吸。

  

 点评:选读这首诗的理由,是作者一直对诗歌的实验性有其不懈的探索。即诗歌手法和表现形式的陌生化。从诗中,我们体会到一个优秀诗人的心智与洞察力。一个故事,一种情感被张作梗镶嵌在一朵玫瑰里,而这支玫瑰又和它们息息相关。张作梗的描写于不动声色中见波澜,诗歌的速度就像爱情的速度让人叹为观止!“一个是墟里之烟,/一个,抱水入眠。”肉体和灵魂的挣扎形成一种悖论,一种人类精神的永恒守望。

 

 

 

  010 晚餐

  ● 西望长安

  

  心灰,总感觉有雨

  总没有适当的方法排解,哪怕是人工的

  房子的颜色中性,冷暖交汇的爱人,冷热不均

  分布在爱情中的云雨,偏向晚间取胜

  其它孤独路径不明

  

  有时候麻木至黄昏,把盏

  与世隔绝,像一个废帝胸藏万里江山

  念旧,怀人,哭宫娥

  彷佛被吓坏的BT种子,从缓冲区溢出

  只有在餐桌前,他才感觉处于生物链的顶端

  

西望长安的诗,从形式上和内容上都展示出个体的特有视角,在语言色彩、词句的遣造调度以及古典意象的运用上都有造就。用简明老师的话说“西望长安诗歌在时代“技术语言”的提炼、使用,以及与思想情感的对接组合
上,既大胆奇想、巧妙用心,又出之平淡,境界幽寡”。比如《晚餐》,三言两语就写出了现代人的内心状态。

 

   011 行云流水

  ● 举人家的书童

  

  冰雪今夜化出来的水,不再是一块一块的

  融合在一起了,他们

  只会比过去更聪明。我凭空就能想像

  流经河谷,两岸的石头

  像守在故里的老父老母,抱了抱

  这些连绵不断的孩子

  然后用力,将他们推向沧海。一路往下

  一路长大。他们,要去就去天边

  去从未去过的天边

  把大好河山的水平线往上提,一直提到云上

  秋风吹不动,是他们自己在飞

  今夜,就算秋风顾左右而言竹子

  只要看到他们在飞的人就是一生有福

  看不到的人,先回头看看自己

  

点评:把温情上升到哲学的况味,且意象调度又是层出不穷。在诗歌里,我们再次体悟到,什么叫“见性知命”。这首诗是古典情怀在现代诗里的成功突破,“秋风顾左右而言竹子”,举人家书童顾流水而言行云。诗意是开阔的,像流水碰到石头打着旋,那旋里面蕴含着哲理。

 

 

  012 塔尔寺之花

  ● 青海湖

  

  在低处,甚至更低,我看见一朵小小的花

  在草丛中昂起头来,它沉默着,接近日光。

  

  叶脉上,金色的触须与天光辉映

  它卑微地弯腰,在风中致意,仿佛是朝拜。

  

  它有不为人知的梦想,深草遮蔽了它

  佛寺之风一次次把它吹开,看见自己的心。

  

  而我经过它身边,莫名地静了下来

  露水沾湿了我的衣裳,我沾湿了内心的空寂。

  

  远处,一个雪下面祈祷的人摇晃着经筒

  他比它更低地匍匐在地上,像紧贴高原的草。

  

  在赤红的喇嘛寺中,没有比花草更美的风景了

  没有一道经文比心心相印的依赖更生动。

  

点评:我始终认为,有广大而谦卑的心灵,才会有广大而高贵的诗。这是一首非常安静的诗,缓慢而有智慧。塔尔寺之花是信仰之花,读青海湖,需要不停地擦拭内心,就像青藏高原上最普通最卑微的花会“沾湿了我的衣裳”,会“沾湿了内心的空寂。”什么都不用说了,紧贴高原上的草和花就够了。

 

 

 

  013 全部——致H.P

  ● 苏历铭

  

  全部的意义不在于瞬间的欢愉,而在于

  从今往后的所有时间

  在于一遍遍地由心底轻唤你的名字

  一遍遍更新生活的每一个细节

  一遍遍热望你能在我最孤独的时刻

  用手轻抚我的肩头

  我会如最初一样握着你的手

  绕过栅栏

  绕过迟暮的丘陵地带

  与你在向阳的绿色坡道上

  走在我们永远不会衰老的风景里

  全部的阳光都凝聚在你亮色的额际

  亘古的天空蔚蓝得如你一样的纯洁

  我是其中的一座山,一片云,甚至是

  守候在丛林中的一株雪松

  我知道你已经懂得

  全部的爱情不在融化为水

  而在于流动

  在于我们变成一条由内陆到海洋的

  不朽的河流

  

点评:这是来自沉静灵魂的吟唱。我们看到的是诗人那颗坦荡、柔软与真诚的心灵。这样的诗,读来让人砰然心动。“全部的爱情不在融化为水,而在于流动”还有什么比这无限延伸的爱更让人感动呢?这首诗也是对“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”(舒婷)的思想的反叛。这首诗将爱指向了永恒。

 

 

 

  014 巴格达上空的月亮

  ● 赵立宏

  

  这是美国

  攻占伊拉克的前夜

  我坐在电视机前

  看前方记者的报道

  巴格达大街上的路灯

  都还亮着

  来往的车辆不是很多

  远处的夜空

  不时有光在闪烁

  我注意到

  记者几次把镜头

  给了天上的那轮圆月

  它是月亮

  地球的卫星

  据天文学家测算

  它每年以3厘米的速度

  远离地球

  直到成为传说中的月亮

  

点评:在这首诗歌里,我们看到的是诗人对人类和平的渴望。诗人以最直接简练的语言敲打着我们的心。语言明白如话,但又意味无穷。诗人把眼光停留在当下,停留在对人类命运的关注上,“远处的夜空/不时有光在闪烁/注意到/记者几次把镜头/给了天上的那轮圆月”这个留白给读者多少想象和思索。

 

 

 

  015 下洼地的湖水

  ● 高粱

  

  微小的版图也存在未知的事物

  下洼地边陲的湖泊,当我遇上

  我惊喜、惊慌,甚至惊恐

  仿佛它是我身体中的漏洞

  

  活生生的湖泊,在下洼地

  我还要用上震惊。

  没有人和我谈起过它

  没有人给它命名

  

  这一锹一锹挖出的湖泊

  看上去却是头脑一热的产物

  泥土胡乱堆放

  没有留下一条通向湖边的道路

  

  这一面湖水从未灌溉过土地

  也从来没有人饮用过

  

  这深绿的湖水,绿得发黑,看不到水底

  它的水位不升不降,看不到一条游鱼

  

  下洼地,这熟悉中陌生的一小块

  我尽收眼底,它的神秘却无法破解

  一:没有人敢到湖中游泳

  二:我没有办法抽干它

  

点评:警醒、精深,甚至有些触目惊心。由湖泊想到身体里的漏洞,可见诗人的思想触角探得很深。层层递进的表达,深入透彻的思考,时时地撞击着每一个读者的心。作品风格冷峻,睿智,寓意深藏。无不彰显着理性的色彩。更能促使每个人陷入深深的反思。下洼地系列组诗,已成为诗人高粱耀眼的标签。

 

 

  016 流水

  ● 李少君

  

  每次,她让我摸摸乳房就走了

  我在我手上散发的她的体香中

  迷离恍惚,并且回味荡漾

  我们很长时间才见一次面

  一见面她就使劲掐我

  让我对生活还保持着感觉

  知道还有痛,还有伤心

  她带我去酒吧,在包厢里

  我唱歌,她跳艳舞

  然后用手机拍下艳照再删除

  我们最强烈的一次发作是去深山中

  远离尘世,隔绝人间

  我们差点想留下来不走了

  可是她不肯跟我做爱

  只让我看她的赤身裸体,百媚千娇

  她让我摸摸她的乳房就抽身而去

  随后她会发来大量短信:

  “亲爱的,开心点,我喜欢你笑”

  “这次心情不好,下次好好补偿你”

  “我会想你的,再见!”

  我承认我一直没琢磨透她

  她孤身一人在外,却又守身如玉

  这让我为她担心,甚至因此得了轻度抑郁症

  而她仍笑靥如花,直到有一天

  她乘地铁出门,将自己沉入水底

  随流水远去,让我再也找她不到

  

点评:据说,这首诗一贴出来,就引起了广泛的争议。诗人符力曾对这首诗做过好评,不妨引用一下吧:《流水》以叙事的方式将鲜活的时代生活情节植入诗意空间,使作品增加小说味道,并跟“流水”形成互文、对照关系,从而收到了亦幻亦真、弹性非凡、空间延展迷离的艺术表现效果。语言虚实相生,诗意相关,隐喻生花。情味丰富而绵长。”


 

 

  017 石头

  ● 齐宗弟

  

  你的沉默是最沉默的沉默

  与你对视我便丧失着语言

  抚摸你就像抚摸我前世的头骨

  每一细丝小的纹络都隐约了祖先的精神

  石头我开始爱你

  

  现在是夏天的黄昏西边的天空

  淡淡的红了紫了继而又淡淡的黑

  千年前的此刻有一只鸟飞过

  打马而去的征者洒下一路血腥和酒气

  你的痛已经模糊伤疤还硬着

  在你的脚下三朵野花开的正艳呢

  

  一个后来的人默诵自己的名字

  梦中延伸着往事爱还爱着恨已经消亡

  我的十指即便化作十把腰刀

  也无法刻下一行完整的诗句

  

  我写下的石头棱棱角角

  与我心心心相印

  

点评:这首诗如作者的题目一样,硬朗,有着石头的质感。在时空上呈现了纵深,“千年前的此刻/有一只鸟飞过/打马而去的征者洒下一路血腥和酒气”是古代联想与现实感觉以及自我隐秘精神的结合。读来有一种锐利的疼痛。

 

 

  018 盲瓶

  ● 马兆印

  

  没有比花瓶再安静的物体了

  她坐在餐桌上

  整洁的椅子还没撤退

  留在木头里的体温成为胎记

  花瓶绽放的玫瑰

  用残疾的红,拯救红

  

  她是惟一的证人

  是被告,又是原告

  法庭上,她沉默不语

  一瓣瓣垂落的判决词

  有隐身术,那么短小的木棍

  掌握在一个威严人手里

  轻轻一敲

  周围的事物鸦雀无声

  

点评:在意象“花瓶”和场景“餐桌”及“法庭”的截取上,诗人有着独到的匠心。《盲瓶》是对当代人的生活状态及精神困惑的呈现。婚姻如同瓷器,一旦破裂,就无法弥补了。我欣赏诗人对婚姻那种很有智慧的表述,可谓沉稳有度。诗歌展开过程,就是语言展开过程,语言是有由一个个词语构成,这些词语,比如“胎记”“玫瑰”等掌握在诗人手里,轻轻一触碰,诗意就自然流淌了出来。

 

 

 

  019 这个季节

  ● 黄昏

  

  你说你不知不觉

  就怀上了一头牛

  旁边的一位女人诉说——

  那天打从荒野的山坡上路过

  无声无息

  就怀上了桃花

  

  这个季节,到处都是生机

  似乎每一个人都需要

  怀上一点什么

  就像我

  不经意叫出了你的名字

  从此怀上一个女人

  

点评:一个“怀”字,多么生动,奇妙!诗意立刻丰盈起来,一下就将读者带入了场景。让我不能不再想起我国古代诗论中所说的“诗眼”,“句眼”,“一字眼”。这首小诗,语言干净,简练而传神地几笔勾勒,却极富暗示性。诗人将内心情绪表达的内敛而极致。爱的美好,让人感怀。

 

 

 

  020 溺者

  ● 曹英人

  

  月色好美啊!我不敢看

  不敢知道明眸是否在,尘埃之花

  是否将清唇包裹?满满。低低

  

  我把自己带到这么深,一直到你的眷恋

  低到你的娇嗔,你的幽怨,一天,两天

  昨晚我们握字,今夜你我嚼眠

  说出。埋下。那些花儿都准时的开放

  毫不因为你我的变迁而为难

  

  哦含香!你可曾闻到,直入鼻心

  嗅到的满满将终是满满,它不会

  为一次日食而改变,哦那竟是敞开

  你啊!怎知道他的满满他的低低

  他的绝不放开绝不合作绝不相信

  

  此刻。你竟是满满……!

  

点评:作品的气息是迷人的,诗意饱满,是心象的描述。由景入境,内心的情绪可知可感,诗人把一份情感演绎得很让人心动。“ 我把自己带到这么深/一直到你的眷恋低到你的娇嗔/你的幽怨......它不会为一次日食而改变/哦那竟是敞开/你啊!怎知道他的满满他的低低”我为这个“溺者”的爱情态度深深感动。

 

021 想念粮食

  ● 江耶

  

  我反复说

  我在想念老家的那些粮食

  

  它们安静地优美

  小身子里包裹着温暖和光芒

  在一年中总有一个季节

  它们使整个村庄都有了温暖的气息

  

  它们多么家常啊

  只用水稻、玉米、花生、豌豆等

  普通的名字,它们有的

  与我的表姐表妹重名

  让我在青春期的夜晚想入非非

  

  离开家乡了,它们依然在我的意识里

  不仅仅吧,它们已经抵达我的身体

  它们渐渐地成为我的一部分

  根本不可能远离

  

  还是不仅仅吧,即使在身体里

  我还是想念着,想着

  它们在我身体的异乡独自芬芳

  我的内心就会泛出一阵阵酸

  

  仿佛看着一朵开过头的花

  突然凋零,暗暗的忧伤

  骤然强烈了起来

  


点评:用简洁、直抵内心这样的词语来形容这首诗肯定是不够的。这首诗歌里面,蕴藏了令人无法平息的感觉。“它们在我身体的异乡独自芬芳/我的内心就会泛出一阵阵酸”由物及人,对故土事物的悲悯和怜爱以及感知世界的方式。成就了这首好诗。

 

 

 

  022 倒叙的光阴

  ● 王妃

  

  现在,我把自己埋进人堆

  露出众生之相——

  

  遇水膨胀,任自己被搅和成泥

  榨成白浆,供奉天地

  遇颠簸,就拼命摇晃自己,直到

  头颅抵地,卑躬屈膝

  

  遇强光,不再惊慌

  小心把持表皮干燥圆滑,藏起

  

  所有的光阴。藏起

  翅膀、绿裙子、水晶鞋

  偶尔,也幻想剖开自己:

  取出一颗绿色心,用白色的胞衣裹紧

  黄口白牙,死死咬住

  出身的秘密

  

 

点评:显然,诗人已窥破人生的真相,面对不得不承受的生活和世界,能做的就是“藏起/翅膀、绿裙子、水晶鞋”磨平自己的棱角。这首诗立意完整,叙述沉着。我们读到的不仅是心灵的酸楚,还有时光带来的失落和踉跄。这颗貌似顿悟的心灵,是她,是你,也是我。

 

 

 

  023 圆满

  ● 城西

  

  它已经灭失了杂念

  已经没有了光亮,已经

  疲倦了

  

  万物都是一样的

  一旦想到自己,就会长久地

  定在那儿;连落日

  也不能够例外

  

  这使它有了一个独语者

  应有的轮廓:柔和,沉重

  简直接近了

  我所能够想象的圆满

  

 

点评:哲理性的开阖,内心的呼应,在城西的诗歌里,总能透彻的体现。“落日”这个意向,诗人有着自己独特的感悟并做到了“天人合一”,表达是成熟的,其体验也是敏锐的。

 

 

 

  024 青瓷

  ● 白雪

  

  有谁能抚平,

  这么多细细的波纹。

  那些夜晚,被幽静的水色浸润。

  温润细腻如青瓷。

  再退一步,

  就到了最初的轻,

  可以摸到水滴。

  小鸟在欢快地鸣叫。

  再退一步,剥开茧子,

  美好就可以,轻轻,

  飞起来。

  

点评:白雪的文字被人誉为“水质的”,她的诗,清澈,温润,宽和,动感。几个意象:“波纹”“青瓷”“水滴”“小鸟”“茧子”组合在一起,诗意起伏,空间迷人。可以说,这首青瓷,美在构思美在心境,读这样干净、美好的诗,连自己都会轻轻飞起来。

 

 

  025 养鱼者说

  ● 朱巧玲

  

  其实养鱼如同治理江山,一盆清水

  是小小的城,是困境

  

  一年三百六十五天,我给它们喂食,换水

  这些云朵一样漂浮的鱼

  是我和世界之间微妙的隐喻关系

  

  我需要镇静。如同养在清水里的鱼

  大海在哪里?

  鱼儿对风暴和存在的风险漠不关心。养鱼的人

  也不会朗读,

  

  黄河之水天上来。我只用清水养鱼

  每天看着它们吐着泡泡

  活着就是万事皆空。鱼儿

  深谙这一道理,它们除了游水什么都不做

  

  其实养鱼比治理江山更深奥。国破山河在

  鱼游在水中,我活在世上

  看不出谁曾受到困扰,谁已领悟真相

  从而获得了小小的自由

  

 

点评:真正的理智和清醒。诗意自然而合理。诗歌的层次性,对待生活的淡定心态,以及意象的截取,都值得借鉴。简单的语言中透出智慧,这样的诗歌,给人思考。“这些云朵一样漂浮的鱼/是我和世界之间微妙的隐喻关系”从鱼推及到人,深刻揭示出生存的困惑。我想好诗是讲究“场化”的,朱巧玲给了我们很好的启示。

 

 

  026 这么好

  ● 李轻松

  

  我的觉醒还在深处。身体潮湿

  那些简单的事物学会了发光

  没有被玷污的嘴唇,这么好

  

  这最好的雌性动物。腹部柔软

  一次持续奔跑中的停顿

  那片被殖民的草原,这么好

  

  我的孕育遍地开花。汁液饱满

  那些授粉的后代在风中觅偶

  被苹果嫁接的爱,这么好

  

 

点评:其心灵体验有着独特的女性意识。来源于身体的感觉显示了诗人的语言艺术性和情感魅力。“这最好的雌性动物。腹部柔软/一次持续奔跑中的停顿/那片被殖民的草原,这么好”这种女性写作有着微妙的,美好的情愫。我很喜欢这种细腻闪烁的语言。

 

 

  027 镜中人

  ● 寞子瞬

  

  镜中人贴近镜子感光的一侧

  向内,呵气。寒光向外,

  映出接连几日的大雪。

  仍然是雪,收紧密匝的脚印,

  将镜中人的一生缝在室内。

  面对镜子,面对感官对气候的回应,

  一条坠入梦境的棉被可以浮出隆冬的冰面吗?

  得到预言的节气如同

  积攒衣物的箱柜中渐渐压低的帽子,

  你用力抬头,大雾中面色茫茫,

  昔日的表情无法在光滑的镜面停留,

  而一件翻毛的大衣与寒冷造成的摩擦,

  却让你,难以脱身

  

 

点评:这首诗的后劲很足,诗人对生活的洞察与体验深度让人感慨。我特别欣赏这个八零后的诗人,他的老练,成熟似乎与年龄很不相称,与目下批量生产的城市小资的呓语是截然不同的。大雪把人困在室内,镜子把梦境困在镜中,室内和室外的摩擦,外表和内心的挣扎,映在雪上,照在镜中,诗人面对这种困境,冷静操刀。

 

 

  028 这些玉米

  ● 张凡修

  

  这些玉米爬上了房顶

  是母亲装,父亲举,我抻着绳子拽

  这些玉米,就可以叫粮食了

  这些玉米长在地里叫庄稼

  这些玉米还叫种子的时候

  搅在一车又一车的驴粪里入土

  胶皮轱辘压,黑驴蹄子踩,青石磙子碾

  一场小南风儿吹过,一场小春雨儿下过

  这些玉米拱翻了土坷垃

  伸胳膊蹬腿地蹿,开始叫秧苗的这些玉米

  费父亲的神,操母亲的心

  打垄怕密了,耪草怕伤了,追肥怕少了

  晴天怕蔫了,下雨怕涝了,刮风怕折了

  这些玉米甩缨子,挂浆了,定粒了

  父亲一遍遍跑,撕开皮掐,搓下粒嚼

  终于爬上了房顶,这些玉米

  母亲开始褪秸杆上的叶子,这些玉米

  叶子火软,是烙饼,摊鸡蛋的好引柴

  秸杆的火硬,母亲一捆捆绑扎

  垛上垛,用两头栓着砖头的绳子系起来

  终于叫粮食了,这些玉米

  玉米挤着玉米一层层叠一层层垒

  把沉甸甸的房顶压住,父亲挨着母亲打着的呼噜

  

 

点评:关于玉米从种子到粮食的过程,张凡修写得细腻而动人,这是农民的一个季节也是农民一生的一个缩影,张凡修不说“粒粒皆辛苦”我们分明看到了汗水和艰辛,里面没有廉价的同情,只有深埋在土地里的像种子一样的爱,而诗人无疑是父亲,母亲收获的最饱满,圆润的一粒玉米。这样的诗,写作者与被写者之间无疑是没有距离的。这些“玉米”,如同棱角,不时割痛读者的目光。

 

 

 

  029 鱼在岸上说

  ● 雪野

  

  热爱水的人

  不仅仅是鱼

  

  还有

  善若水的老子

  

  很有可能

  若干年之前

  我们都是鱼

  

  柔弱的水

  强大的水

  不朽的水

  无孔不入的水

  

  若干年之后

  人们都会变成鱼

  继续在水草间

  ---勾心斗角

  

 

点评:欣赏这种表达,语言简约,但有种透视人生的深度。进化与返祖,文明和愚昧暗含在短短的几行诗里,让这首诗歌有了强大的承载力,鱼在岸上说,我在诗外说:这些柔弱的水,强大的水,不朽的水,无孔不入的水。。。。。。诗写沉稳,余韵悠长。

 

 

 

  030 从一粒盐出发

  ● 卢辉

  

  从一粒盐出发,前面

  咸度所包含的影子

  可在中午或是在餐桌上铺开

  

  下锅。吃的。看的。

  形形色色的菜肴

  一粒盐

  不会亏待任何一方

  或者你就尝试着

  这个夏天的汗滴

  

  盐不会把精度

  小到你连白色都认不出

  在生活的周围,有咸度

  我们彼此都互不猜疑

  

  很好。从海边或岩层来的一粒

  它懂得自卫

  也舍得面目全非

  不就在锅里,保持与日子

  平起平坐

  

  点评:一粒盐的世界,在诗人卢辉看来是温暖的,平和的,甚至是潮湿的,没有偏见,没有猜疑。诗人的内心呼应,用他特有的方式,特有的语言把它结晶,并呈现出来。看是小题材,小切口,却是大生活,大境界。这样的诗,值得我多读几遍。

 

 

  官道梁:草药年代

  ■ 天涯女子

  

 

  那年,我爱上了草药的家族

  这些夏天才来探望人间的小小亲戚

  一个个拥有瞬间被人记住的好名声

  比如,早晨高高在上的鸡冠草

  到了傍晚,我们的灯芯草盘坐烛台

  她想照见林中的香木,照见自己

  

  雨水充沛的官道梁,会遇见金钱草

  这远在深山的富贵,有我这门穷亲戚

  待到林中的阳光打下来,像旧日子

  它们会被一两只松鼠踩了尾巴

  

  在靠近北斗草的阴坡,有牵牛子纠缠

  有白苋齿的割爱。蝴蝶也来了

  一派公主的华丽。它们被满山的草香

  迷醉得说不出话语,甚至忘了故乡

  它们集体爱上了这寂寥的民间

  它们把美好的一面放得低于生活

  

  那年我着布衣,饮甘露,居茅舍

  我不是神仙,却深陷接地连天的精气

  我富足有草药,落魄听秋雨

  我发烧时煮柴胡服下,闲暇时借山风放牧

  我一再端详蒲公英,它把花蕊送往远方

  

  现在,草药时代已经走远,山岭尽处

  悬崖边的酸枣树,久别的灯笼

  我不说出果实,我是说这一点红啊

  要响应一场雪的白见证它的真

  我是打着灯笼的故人,这么多年了

  我打不开内心的苍凉。我操着方言

  在她斑斓的河山,写不下迷醉的甘苦

  

 

点评∶诗歌的地域性,在诗人天涯的诸多诗作中表现的尤为鲜明。地域文化对一个诗人的创作有决定性的影响,
是屈原让我们知道楚文化,是天涯让我们知道“官道梁”,诗地理具有永恒的魅力。读这首诗,令人有很深很浓的感觉,一种情愫弥漫周身,久久挥之不去。这来自沉静而孤独的灵魂言说,让我们感慨和共鸣。

 

 

  世事之远

  ■ 仲诗文

  

 

  蜜蜂和蝴蝶们

  迷恋花朵还是露骨的,

  我现在不迷恋了,

  老铁匠已收走了我的花刀。

  田野里,

  蝴蝶们还在为心虚而耍着花架子,

  蜜蜂们还在为胆小而举着致命的蛰,

  我也不为花朵写诗了,

  繁华枯败自有定数

  何必作纸上的换留,

  就让我在一条无名的小河边,

  静坐。

  日月沉静,无处着墨

  鱼虾欢畅,难于尽述,

  那,我就看着,

  安静地看着。

  

 

点评:“就让我在一条无名的小河边,静坐。日月沉静,无处着墨,鱼虾欢畅,难于尽述”繁华枯败之后,也许,自由,沉默,才是人生所得。诗文是一个清醒的诗人,我很欣赏他对人生这种很有智慧的表述。

 

 

 

  砍树的人

  ■ 竹林一闲

  

 

  他狠狠地挥动斧头

  树的骨头碎裂,一块一块

  被他的影子搬走

  坚硬的木质,绊落了斧头的牙

  每挥动一下斧头

  他心里的啄木鸟,便多一只

  

  一棵树,那么多的枝叶

  他看不透年轮的玄机

  一棵树倒了,另一棵树迎面而来

  众多的树籽,成为他肺部越来越浓的阴影

  

  他狠狠地挥动斧头

  最后一棵树

  和他有着相同的姓名

  

  他最终不得不和一把掉光牙的斧头

  同归于尽

  

 

点评:这首作品让人感觉压抑和沉重,这就是人生,滚滚红尘承载不了的,也许只有诗歌能来承载。这首诗很有层次感和质感,诗人的情感是沉痛的,词汇在缓慢的抵达,没有经历过生活的波折,是无法理解这种压抑到极点的爆发。

 

 

 

  月光下的湖

  ■ 陈树照

  

 

  平静地铺展让水鸟探测深度

  

  一只小小的水鸟在玻璃上

  天水间轻轻晃动

  它不知道夜的尺寸伸出尖尖的硬嘴

  啄破了光与影

  

  星星布满水域偶有几声狼叫

  并未影响水鸟的速度

  收拢的羽毛被风吹起

  像落水的棉团随波动荡

  

  月光越来越亮

  亮得分不清哪是天空哪是水面

  水鸟越漂越远

  远得看不见舒展的孤线

  直至消逝了它的背影

  

 

 点评:叙述里的那种不疾不徐和含而不露的沉稳手法,令人颇为回味。也许在这首诗里,我们能探测到诗人的心境。纸墨间的动与静透出超然韵致,有净化观者心灵的魅力。

 


 

  时光

  ■ 石英杰

  

 

  我承认,那些消费过的时光

  彻底丧失了继续使用的价值

  但我仍要规规矩矩上交

  请你们回收,粉碎,打浆

  重新压缩成干净的白纸

  

  如果真能拿回这些

  我将保证完全放弃后面

  我会在上面仔细的画出流水

  流水旁边的道路,道路上的雾霭

  雾霭后面的远方

  

  我会勾勒这些细微的轮廓

  用水彩笔笨拙的上色

  我会努力,努力保持平静

  责令将出的泪水戛然而止

  不许流下,不许落在纸上

  

 

 点评:读完我想起了高胜美唱的一句歌词“时光已逝永不回,往事只能回味” ,时光无法倒流,没有谁能回到过去,唯一确定的是每过去一分钟,我们就向未来迈出了一步。在逝去的时光里,我们是否爱惜过时间?当我们为消尽之年华叹息,悔恨时,更应该爱惜光阴。一首给人警醒的好诗。

 


 

  小寂静

  ■ 温建生

  

 

  下午有雨

  黄昏时有风

  夜晚的秋千停止了晃动

  安宁。微小的寂静

  时钟二十二点划出的对勾

  确认的存在

  香烟或者清茶

  可以组合的汉字

  被思想的光芒烫伤的手指

  

 

点评:这是一首情景交融的小诗,动静相宜。作者文字能力很强,语言干净,诗意轻盈,而内质丰满。小寂静,旁逸出明亮气质。读此诗,如品香茗。

 

 

 

  礼物

  ■ 黄礼孩

  

 

  我没有见过你

  你的眼睛、肌肤

  你的光亮、忧伤

  像命中的礼物

  加起来就是许多爱了

  

  我省去暗处的噪杂

  我省去明处的闪耀

  再努力把自己

  省得干净一些

  

  好消息就是福音

  我的口唇温暖

  想你的时候

  轻轻地合上了眼睛

 

 

点评:黄礼孩老师的诗我读的不算多,但是读过的,印象都相当深刻。他的诗不伪饰不做作,情感细腻真切,意境优美,抒情自然。对日常生活中自然、美好的感觉,有着非常棒的领悟、体验和把握能力。诗的品质温暖,纯净,明亮,充满了对生活的热爱和感恩。“想你的时候,轻轻地合上了眼睛”,意蕴悠长,令人沉醉。

 

 

 

  回想那些没有到来的时光

  ■ 老巢

  

 

  转身,我看见你,一天一个样子

  你,从来第一眼就遗忘了迎面的人

  

  是无巧不成书。那些没有门槛的门

  虚掩。每一片树叶都是最后一天

  

  画蛇添足的夜,一盏灯扑灭另一盏

  之际,耳朵像蝴蝶一样飞在身后

  

  我背对的风水,适合住,和埋葬

  到时候,你哭我,哭过一遍又一遍

  

 

 点评:悲怆,凄美。一些诗句读来新鲜,生动:“每一片树叶都是最后一天”“一盏灯扑灭另一盏/之际,耳朵像蝴蝶一样飞在身后”再让我们聆听诗人那忧伤的心灵之语:“到时候,你哭我,哭过一遍又一遍”,读到这里,你的心是否颤动了呢?一首好诗,必然与诗人对自身灵魂的定位有关。

 

 

 

  擦拭器皿的人

  ■ 红娃

  

 

  也在擦拭着低矮的光阴,那些

  藏在暗中的水渍,和体内多余的盐巴。

  相对于时间,此时,这敞开的门是静止的

  而屋檐斜下的影子是流动的

  她劳动的手指,灵敏的转动着

  时光的纽扣,抚摸着一些遥远的夏夜

  残留的诟病,像抚摸她散落在村口的孩子

  某一刻,它们也像她自己

  这盛满光阴的物件,和她一样深了

  现在

  这个被称作陶瓷,或者银

  也或者铁的家伙

  被她推到了更远的所在

  到她体内那些隐蔽的光亮里了

  像一个被秋风拨亮的下午

  她粗糙的手指,就又暗了一寸

  在它们重新焕发的光泽里

  它们和她,形成了新的对持

  

 

点评:真功底,作者内心的体验于不动声色中表现出来,这种诗歌质地,来源于对生活的穿透。在这首诗里,语言己不是修饰,而是一种抵达。“光阴”“器皿”“水渍”“盐巴”........我想说,诗歌给我们带来多少安静的孤独的体验呢?

 

 

 

  秋香

  ■ 刘文清

  

 

  与禅意中的锈色类似与

  朝露类似多么迷离

  

  这不可叙述的香

  是我藏在秋风里的隐情

  

  它弥漫在粮食的上空

  它阻止着粮食所养育的死亡

  

  这不可逆转的秋天

  伊人坐在旧马车上看到的金黄

  和衰败

  恰好是我逼近火焰的暮年

  

   

点评:在写作中诗人很好地表达了他所理解的生命秩序,这不可叙述的香,是“锈色”是“朝露”是“隐情”是“暮年”,这些流逝的时光见证了诗人的的喜悦和失落,用沉郁的生活感受来慰藉心灵,也许是最好的方式。

 

 天色已晚

   ● 林宗龙

  

  你在南平的小镇。蜗居在某间小屋。

  你的对面有条河,河水清澈。

  我想给它取个好听的名字,你说就叫林宗龙吧。

  好让每天清晨,你推开窗,

  就能亲切地唤出。你的情人。还活在福清的某个地方。

  他有个老土的名字。四周是连绵的山。

 

点评:诗歌折射出生活。宗龙的很多诗,体现出一个青年诗人对现实主义写作能力的把握。深爱似无,此诗写得随意,自然,情感内敛。如果有越来越多的人喜欢他的作品,我有足够的理由视为理所当然。

 

 

  暮色中的庞泉沟

  ● 北野

  

  这里是文峪河的源头

  在我到来之前,低沉的雾岚

  已把满沟的秋色捆好

  

  笔架峰,就是那个刚要回转的人

  我看它直了直腰就把一只鹰隼

  放入怀中

  

  而树叶是秋风举着的火把

  摇曳着。一丛一丛的沙棘

  像一位老妪用大片大片的夕光

  缝补着被晚风扯破的黄昏

  

  在庞泉沟,我想把夕阳说成是

  盖在天空这张契约上的戳印

  我还想把淙淙流水,比作一棵年迈的老松

  拆开了自己的年轮,散落的时光跫音

  

  唉!如果不是那匹红骒马

  走过一块青石时晃了一下

  如果不是落日蹲在对面的山头

  喊了我一声……

  

点评:诗歌中的地理,是诗人心灵的故乡。在他的诗句里,我总能读到疼痛和忧伤。我记得柏桦说过“一个诗人独特性的秘密,是句法,而往往不是词法。”有自己的句法,就有自己的呼吸,温度以及节奏。多读读北野的诗歌吧,相信不会让你失望的。

 

 

  乌鸦

  ● 灯灯

  

  清明还未到,雨水提前来了

  雨水带来了浑圆的寂静

  一个时间的坟场

  在窗户开合之间,有乌鸦飞过

  那么清静,安祥

  仿佛我死去的亲人

  在天上

  换上了一身庄严的黑衣裳,因为雨水而更加闪亮

  他们再也不会害怕夜晚漫长,不会害怕生、老、病、死——

  这些在世的苦难

  也不会像我一样,在雨水中

  有一颗戚戚、惶恐,人间的心。

  

点评:佛教里有句:“观妙入微”,灯灯擅长“造境”。“雨水”“乌鸦”“坟场”这几个意象是这首诗需要的氛围,我们循着这些事物的气息,就会看到一些真实的东西。灯灯以沉稳的叙述,轻易就抵达人们内在情感的深处。

 

 

  黑暗中的钉子

  ● 年微漾

  

  傍晚五点半,黑夜会顺着藤蔓植物

  滑进房间

  一堵墙围绕着一颗钉子

  呈中心对称,就像即兴的魔术表演

  它提起沉甸的年份

  暗示我更新日历,仿佛翻开衬衣,查看自己的痣

  命理中的你从何处来,往何处去

  而钉子是聪明的

  懂得如何回避死亡:一头扎进墙体,绝非掩耳盗铃

  

 点评:意向纷呈而指向明确,“懂得如何回避死亡:一头扎进墙体,绝非掩耳盗铃”。是回避,是向死而生,还是......这个命题值得品读。这首诗质感很强,在对事物设定的动态中,创造出丰富的诗性空间。这样的文字,无疑是具有生命力的。 

 

 

  无非是

  ● 若水

  

  无非是秋雨连绵

  枯萎先从我的心开始

  再传染给每一片叶子

  无非是铁轨生锈,路基垮塌

  有了老死不相往来的借口

  无非是因为爱情不值得依偎

  蝴蝶不肯再触摸花朵

  在秋风里飞成枯叶

  黯然凋零

  

  无非是疼痛时

  把头一直一直,浸在水里

  用一种水,稀释,另一种

  

点评:从某种程度上来说,这是一种“反思和深入自我”。在这首短诗中,若水用最常见的词,最常见的语气制造疼痛---“无非是疼痛时/把头一直一直,浸在水里/用一种水,稀释,另一种”,这些句子像一把短刀,而疼痛的承受者是我们,想起尼采的一句话:“只有不断引起疼痛的东西才不会被忘记。”我深深记住了叫若水的这个诗人和他的诗。

 

 

  火种

  ● 涂灵

  

  我初中二年级开始抽烟

  当时用的是需要一根根滑擦的火柴

  民间俗称洋火

  

  十几年过去了,我像戒爱情一样戒掉香烟

  但我的风衣夹层或者牛仔裤裤兜里

  始终装着一只防风打火机

  

  孤独的时候

  我会摸出来打火,几秒之后合上

  它跟我一样,无人撩拨时寂静无声

  被人惦记时内心红润

  

点评:诗人最后一段的诗写,象火柴一样燃亮了整首诗。既表明他对事件或时间的感悟,又展示出他娴熟的写作能力。全诗10行,张弛有度,结尾那不寻常的真实,一下就触动了我们的内心,让人一再靠近它,进入它,这就是好诗的魅力。

 

 

  我要这样慢慢的活着

  ● 李小洛

  

  我要这样慢慢的醒来

  慢慢去晒那些照进院子里的太阳

  慢慢的喝酒,写着诗歌

  在一些用还是不用的语句上

  慢慢的犹豫

  我要慢慢的说话

  等着冰雪融化,等那些迟早

  要开的花朵,慢慢的

  坐在田野上,看比我更快的蜗牛们

  沿着一些时光的轨迹慢慢的爬行

  我要慢慢的恋爱

  享受完每一场筵席的甘露

  慢慢怨恨,让它们陪伴我的

  时间更久一些

  我还要慢慢的喝着杯子里的水

  回首一条春天的路

  慢慢的哭泣,慢慢的欢笑

  让一切因果慢慢的发生和循环

  最后,我要慢慢的过完这一生

  再慢慢的在傍晚里死去

 

点评:这是一种顿悟后的慢,是一种生活态度。生命本应如此,只是我们常常并不知晓,总是在经历了生活种种后,才有如此清醒的觉察和从容,豁达的心态。阅读是一种相互印证的过程。共鸣的阅读,意味着我们没有理由拒绝这首诗。

 

 

  河边雀声

  ● 刘茂胜

  

  初春的风渐渐暖到骨头了

  苍鹭在河面上飞翔

  如同在镜中散步

  其间的情感掩好了时间的伤痕

  而一群鸟雀栖落在河边的柳树上

  鸣叫声在河边长久地挥洒

  仿佛隔着时间和我们长谈

  解释着命运和我们未知的东西

  

  不知什么时候雀声停了

  乡村沉浸在白天的梦幻之中

  这世界的声音在我们的嘴唇上停止

  寂静安然我像个农夫

  目睹时间刹那间像一台空转的机器

  无声的对话如溪水绕过残枝

  我们躬身于宇宙心绪平静

  生命中的另一种鸣叫已经开始

  

点评:目睹河边雀声所感受到的诗意是一种普遍存在,但能给读者如此高的审美意蕴的好诗并不常见,诗人依靠想象力,与一些对应事物建立了联系--“苍鹭,河面,鸟雀,乡村,宇宙......”我们借此体会到“雀声”存在的本身意义。而“生命中的另一种鸣叫,已经开始”这让我觉得诗人的思想比湖泊更宁静深邃。整首诗像一幅油画,暖色调多于冷色调。诗有生命的蓬勃之力,更有作者对宇宙,人生的思考。

 

 

  纸草诗

  ● 王西平

  

  纸片很多,每一块可以折叠出一只小眼睛来

  它们曾经把一千颗心藏在书里,然后

  一页一页地认出了我。我的黑,是它们翻过来的

  那里的字被杀死了,血也是黑的

  然后,我听到时间从墙上摔下来,有一位瘸子捡到了

  安在了失去的那条腿上

  一百年后,这一过程被固定在一个墓坑里

  那一刻,纸从厚厚的稻草中退出

  干掉自己,用一万段碎尸

  罩住了我

 

点评:王西平在纸草上找到了自己,随着对“纸片”这个词语的解构,他所写的越来越接近真相,接近历史。在他的诗中不仅是纸片,就连那个“瘸子”也是一种工具,帮着王西平指认现场。他独特的长句子就像鬼魅的影子不仅“罩住了我 ”同样罩住了读诗之人。

 

 

  父亲(中秋)

  ● 聂广友

  

  午后,雾霭开始在村子里

  印染布匹,父亲径直来到堤岸下。

  那尾鲤鱼还在池中嬉游,或许,

  他们在春天曾有过一个约定。

  

  河水清洌。碧青的禾苗犹

  认真地涤洗前世,小心饲养

  斑点里瘦弱的魂灵。天空下,

  路程灰白,在火里紧紧拥恋。

  

  残存的火把又在吐出历史长长的

  风信子,庆喜声前赴后继。

  八月,当蜘蛛从阴影鱼贯走出,

  新人在簑衣上印下新鲜的印子。

  

  山陵沉睡不已,父亲在回家的

  路上修改了一下夜晚的时间。

  门楣开始发亮,人们要不停地

  弯腰,才能捂住中秋疯长的脚趾。

  

 

点评:此诗虽尽是细刻、写实,却处处给人空灵之感。第一节描写景物是长镜头,缓缓的落在父亲身上,就像电影画面。“鲤鱼”的出现,“约定”又暗示或者给下文的“庆喜声”埋下伏笔。触动诗人写下一句句诗的那种神秘的力量来自何处?这首诗我打量了很久,诗是环环相扣的,如同早晨,中午,晚上一样自然。诗句的表达新鲜有效,这应该是来自沉淀在内心里的与我们截然不同的经验,大大有别于那些农村的所谓疼痛之诗。

 

   铁匠-----致艾哈迈迪。内贾德

  ■ 秦舟

  

  百分之百的硬汉铁的成分

  发出清脆的声音

  起初在赛姆南一个平民家庭

  击打石头铁碳化合物

  之后整个伊朗或者阳光照耀过的地方

  都能听到打铁的声音

  他的内心霍梅尼和哈梅内伊

  像灵魂深处永不熄灭的火炬

  

  他光着上身做深呼吸之后

  扬起双臂

  硕大的锤子急促而下

  砸在铁砧上火光四射

  犹如砸中锈浊之钟砸在铁甲之器

  砸在腐朽、罪恶或者所有下做之上

  他把肉体解救出来把灵魂解救出来

  像工厂中我们把零件退火、回火和淬火

  让整个零件似乎都要硬起来

  

  今天我再一次听到打铁的声音

  看着这个古铜色的硬汉

  一种难以抑制的快感

  似大锤落下

  刚强、坚毅和奋不顾身

  

 点评:一个硬汉的形象在诗人的笔下生动再现。秦舟的诗歌一向写得很“老实”,他的诗如同他的作品一样结实,有力。不玄虚,不唬人。在诗思的犀利之中,语言也似在锤炼。诗,在某种氛围下自然形成。诗的硬朗和率性让人欣赏:“我再一次听到打铁的声音/看着这个古铜色的硬汉/一种难以抑制的快感/似大锤落下”

 

 

    吃鱼

  ■ 徐业华

  

  吃鱼成了靠水吃水的佐证

  有水的地方就有鱼,江南到处是水

  捕鱼比取柳宗元养在小石潭里的鱼便利

  可以网张钩钓,可以在水中摆迷魂阵

  

  其实马谡死的一点也不冤

  大意轻敌是始终要防备的一个对手

  有些小小的挣扎和反抗

  你是不会在意的

  

  吃鱼时往往能吃到鱼的

  眼睛里,不经意间流露的一丝怨恨

  

点评:诗人善于从现实生活中发现具有诗意的事物。鱼因为诱饵而丧生,人因为大意轻敌而失败。吃鱼这首诗旨在告诉我们真实的生活处境。这首诗的题材,其实很沉重,但作者处理得很轻,“吃鱼时往往能吃到鱼的/眼睛里,不经意间流露的一丝怨恨”在看似不经意地叙述中,我们的心却被重重一击。


 

    即使活得卑微

  ■ 谢宜兴

  

  临窗而坐,嘈杂的巴士

  没有人在意我的沉思或走神

  不知不觉城市点亮了所有忙碌和等待

  的窗口,仿佛母亲灶膛里的火光

  车窗外不见归鸟,车水人流

  把宽阔的街道挤得好像要渗出血来

  巴士像大颗粒细胞,漂移的岛屿

  让此刻的我有了高过苍生的幻觉

  多少年了心在云天之外身在尘埃之间

  乘着暮色第一次这般真切地感到

  有一个栖身的处所有一盏暮色中的灯

  等你回家,在苦难的大地上

  即使活得卑微,幸福已够奢侈

  

点评:虽然“漂移的岛屿/让此刻的我有了高过苍生的幻觉”,但诗人的视角是与生活平行的。“巴士像大颗粒细胞,漂移的岛屿”这样的句子无疑要让我们献出掌声的,富有创造力的比喻显示了诗人强大的想象力。这首诗呈现了诗人对生活、对生命独到而深刻的见解及悲悯情怀。对生活的清醒洞察,对心灵的真诚抚慰,让这首质朴的诗歌成为沧桑生活中的一盏永恒的明灯。

 

 

    秋蝉

  ■ 鲁绪刚

  

  我害怕这样的鸣叫一再重复

  像钉子一根一根钉进内心它们

  迫不及待地爬上秋天上演一场闹剧

  大风坐在树枝上像虔诚的观众置身事外

  又逃避不了一些情节

  仅一瞬间它们的粘稠让时间静下来

  出现一道由浅入深的伤口

  我害怕被其中的细节打动

  一件精美瓷器害怕突然失手打碎

  

点评:我们知道,秋蝉在古诗里常常是作为“高洁”、“悲凉”的同义词。文因情生,情因物感。“秋蝉,大风,伤口,瓷器”等这一系列的意象关系,不仅表达了诗人此时此刻的内心情感,蝉音同“禅”,显然这首有着悲秋情绪的小诗,禅意还相当深远。哀时?哀世?留待读者思考。而这首诗制造出的一种神秘的,玄隐的,令人不安的张力,更是我欣赏的。

 

 

    帕斯卡:思想录

  ■ 曹东

  

  沿着一场雨水

  把地狱搬到天堂......

  

  他是如此疯狂

  他不疯狂时

  让人觉得

  这是疯狂的一种新形式。

  

点评:这首小诗更让我坚信诗是语言中的语言。也再次证明诗歌是有技艺的。“他不疯狂时/让人觉得/这是疯狂的一种新形式。”这种带有悖论的表达,给读者完满传递了诗歌要传递的信息,呵,小诗语言简短而语境自足,令人羡慕。

 

 

    我低下身子

  ■ 河南琳子

  

  花瓣上

  一只虫子把另一只虫子吃了下去

  这是春天

  桃花上的花粉刚刚成型

  

  我目睹一只虫子把另一只虫子重叠

  变成自己身体的一部分

  没有人找它报仇

  大地上到处都在开花

  它们都没走远

  

  我低下身子

  顿时拥有了它们全部

  

点评:“我低下身子/顿时拥有了它们全部”前文的铺垫,就是为了结尾这两句。自然界万物的延续,是自然而然的,不像人类充满了仇恨。诗人以放松的口语形式道出了生存真相。一首充满禅意的诗,蕴含深刻。我欣赏的是诗人的写作意识。

 

 

    独自等待

  ■ 竹露

  

  一个人怀中有月,一个人坐在草尖上

  挎包、火柴、相机

  这夜来得太早,只有一小块阴影跟着

  似乎永远在旅途中

  不需要说出“我在草原,骨头都绿了”

  不要扩大你的气息,不要那些不合适宜的心思

  那么多的风吹着水,仿佛可以洗心革面

  我说不出的花落了一地

  我暗暗看着你,我将抱起绵羊

  

点评:这首诗的叙述是节制的,语言干净没有枝蔓。有时候我们不需要弄清楚诗人写了什么,过程本身就是审美目的。“我说不出的花落了一地/我暗暗看着你,我将抱起绵羊”聪明的诗人懂得怎样延长感觉的时间,瞧,她做到了让我一读再读,这就足够了。

 

 

    被伤害的

  ■ 离离

  

  我把头低低地附在报纸上

  我闻到油印的味道,遥远的厂房,工作流程

  我听到一棵树在呼吸均匀而有力

  工人们的手来回拉着大锯

  我听见一群人围着即将枯萎的树枝

  想说点什么又没说出来

  一些果子落下一个秋天过去

  

  半截树茎是树留在人间最后的美

  一只羊走过去吃掉被踩过的树叶

  一群羊走过去没有障碍的视野多么美啊

  雾升起来又快速落下

  

点评:在这首诗很“给力”。人类文明的进步,必然也会带来弊端。“我听见一群人围着即将枯萎的树枝/想说点什么又没说出来”沉默就是妥协,这也是诗人对权力主义的讥讽。“没有障碍的视野多么美啊”诗人再次运用反讽的手法表达了深刻的忧思。题目:被伤害的,足够让读者深思了,破坏自然,被伤害的最终只能是人类自己。

 

 

    秋山

  ■ 老汤

  

  割倒最后一株玉米

  镰刀该休息了

  我也该在田埂上坐坐

  点一只烟

  对着秋山发呆

  

  春耕的时候

  地翻得很深

  几块先祖的遗骨

  还有一些细碎的

  不知名的走兽之骨

  浮出了土面

  我小心翼翼地把它们原地

  埋好。我是有神论者

  我相信

  我的庄稼会得到保佑

  看吧,今年的收成比往年都好

  

  余下的事情都交给秋风好了

  再替我传个口信

  抽完这支烟

  我要和田野告个别

  和蚂蚱野兔们也告个别

  请允许我的莫名庄重

  告诉大家

  这块地马上就要被征用了

  

点评:这首诗的叙述很沉稳,可谓不动声色,但结尾处,笔锋一转,意味深长。叙述诗怎么写,我想这首诗的作者就给我们做了很好的示范,简洁而直接的叙述,力量是显而易见的。“白话诗意”,这类诗并不好写,这需要一定的功力。

 

 

    夜宿山庄

  ■ 闻小泾

  

  匆匆而来的一路尘埃,卸了下来

  在清粼粼的水里,

  恢复原来的肉身;夜里,只搂着

  一滴水入眠,水里有我

  前尘的斑斓

  

  第二天,留一山坳的阳光,与

  葳蕤的树木,细细交谈。我只携着岩罅下

  涓涓而出的泉流,上路

  你会听见,它们在我的骨子里,

  欢腾地荡漾

  

点评:诗人在表达奔波的人生时,并没有陷入沮丧的音调。从用水洗掉肉身的尘埃升华到体内奔涌着清澈的流泉,我们看到诗人在找寻心灵的和谐与宁静。移情于物,和这种欣悦情怀相伴的必然是精神上的坚持。

 

   匕首之爱

  ● 十鼓

  

  喘息可以让人身心俱碎

  呻吟是幽暗的

  你说三年未过一条河去,我猜想

  旋涡于你,怎样在午夜呜咽

  灯的底片,你像柳树曝光

  叶子一片一片落下去

  露出无力的手臂,再也不需要遮挡

  不需要激情和理想的伪装

  青春的身体是一块案板,剁上来吧

  把肉剁碎,这不是罪

  也不是乞讨,也无关同情

  任何文字也说不出理由

  有一种短暂,比匕首深刻

  灵魂从不告诉你

  谁的血可以融入你

  发出兽地低嚎,死死盯住这张脸

  这是一个白皮书,从命运的细胞窗口

  亲她的脸,给她爱抚

  永远别企图读出什么,永远别忘记他

  魔鬼是有眼泪的

  永远记住你为他有那么一瞬

  在心上喷薄过,轻声地喊:你来

  一如暮年两地乡关

  彼此念着名字目送?

  

 

 

  鱼的体内都藏着鱼骨做的梳子

  ● 纳兰容若

  

  他试着卸下重担,像骏马卸下马鞍

  马鞍又卸下骑士

  骑士卸下兵戈、铠甲和护心镜

  他卸下身外的

  又忙于卸下身内的血、肉和骨头

  仿佛真有一把刀

  刮掉鳞片、指纹、肌肤

  逐渐接近一条鱼赤裸着的真相

  

 

 

  就为了一丁点的爱情

  ● 横行胭脂

  

  就为了一丁点的爱情

  我不害怕流窜的黑暗

  不害怕命里的苦

  苦出的皱纹

  

  就为了一丁点的爱情

  我义无返顾地活着

  活着,活着,让我活着

  鲜花可以不对我开放

  鸟雀可以不理睬我

  时间向我撒下危险的网

  甚至不排斥

  生活对我会有可能的暴力

  

  迷人的爱情啊

  一秒钟的爱情

  为了这一秒

  我用前半生仰望

  我用后半生匍匐

  

 

 

  噢,洛丽塔,我只是自己的樱桃

  ● 李云

  

  噢,洛丽塔,那条水做的蛇

  已从腰间滑落。它只在梦外喧哗

  洛,在零度的声音里

  让我们学会拒绝

  

  让我起身,抚摸那片玉质的云

  洛丽塔,我试图用目光

  剥开那片空旷的水声,那么远的水声

  谁能把它钉在墙上?

  

  滴滴答答,洛,那是时间

  在墙上打洞。我盯住一阵恐慌

  洛丽塔,那时,你正嬉戏在草原上

  蛇,钻进草丛

  

  洛丽塔,涉过空旷的水声

  我们手牵着手,摘取身体内的樱桃

  噢,洛丽塔,从十二岁

  明亮的樱桃,就奔跑在我们的梦中

  

  噢,洛丽塔,我善良的小仙女

  别相信那样的鬼话——

  谁说樱桃树,吃不到自己的樱桃

  谁说,花蛇测不出自己的七寸?

  

  噢,洛丽塔,今夜

  我是你秘密的蛇,是自己的樱桃

  我照亮了夜!

  

 

 

  惊蛰

  ● 苏若兮

  

  乌鸦,还呆在雪上

  只有它,证明着雪浩荡的声势

  

  也只有它

  能证明雪中

  那一点的乌黑

  是一点

  令人心寒的动静

  

  它应该再继续小幅度地跃动

  有人开始咳嗽

  

  雪停了

  风,在树后做好了埋伏

  

  十二点,我听到叫卖的声音

  郁郁风歌

  

  夜深了,他们还不愿离去

  像饥饿的鹰,徘徊在沉寂的山林

  

  总有一批人被时间筛过

  留在黑夜。他们比鹰更有耐心

  蹲在时间的树上抽烟,叫卖

  一天天衰老

  

  他们没有梦

  他们醒着

  

 

 

  八行:涨潮之海

  ● 大卫

  

  辽阔是我一个人的,寂静是,悲哀也是

  在你到来之前,还没有什么事物值得赞美

  

  前浪与后浪互不认识,大海更像一件组合家具

  大鱼是大抽屉,小鱼是小抽屉——如果海提前退潮了

  

  那是家具出了质量问题。再坚持半个小时,我与大海

  肯定有一个先败下阵来。没有灵魂,这些海鸥要飞向哪里

  

  我是有罪的,连一粒沙子都不配爱。浪花是天鹅的一次私奔

  海天一色,万物被抽空了,只留下我这个人……

  

 

 

  读《海风》

  ● 霜林晚

  

  整个冬天,人们都在

  默不作声地生活。小教堂,钟声凝固在十字尖顶

  

  整个冬天,海面发白。而榛树黑铁般静穆

  你独自呆在海边的小木屋里

  依靠漏进墙缝的光线,切割体内的黑暗。

  

  五十年后,我在亚洲东部的海边

  同样灰暗的水泥小楼

  整个冬天,木格窗永远悬挂着落日

  

  整个冬天,两个寒冷的人

  能够相互取暖。时间并不是问题

  空间也不是。

  

  你瞧,

  现在,我能顺着你的目光,掠过枯黄的草坡

  背阴处的积雪尚未消融,但枯草

  

  将会转绿,修补大地的伤口

  ——解冻了。拉起窗户

  海风扑面而来,掀动透明的窗纱

  

 

 

  倾斜的树

  ● 左岸

  

  只从发现我家门前有一棵树

  开始倾斜了,我就日夜担心吊胆

  怕它有一天轰然倒塌,天天观察它

  每一个微小的变化,甚至动用卷尺

  测量它每日的倾斜度

  特别在月黑风高的夜晚

  我更是抱怀难眠

  

  四十年过去,它依然歪歪扭扭活着

  我的姿势与它越来越相近

  

 

 

  出站口

  ● 马东旭

  

  黄昏陷落,一个男子倒下

  指间上的酒和水涌起

  他抱紧身子,像轻微的疼

  开始反胃,自谴,絮絮叨叨

  眼睛里备好了泪水,找不到

  发泄的春天。诗酒年华,他需要

  一杯醒酒的茶,一个叙说的白衣女子

  一个藏身的江山,或者一支笔

  和写诗的碎纸片。而夜色汹涌

  出站口安静下来,剩下一个肉体

  孤零零的人间

  

  

 

  黑夜的女人

  ● 陈有膑

     1991生,海南省儋州市,现读高中

  

  此刻,她把自己扔在一张双人床

  姿势过于随意

  床宽大,她显得弱小

  

  室内关灯,有太强的灯光从窗外涌进来

  她波浪式的卷发

  泛着淡红光,比夜柔软

  

  她紧闭双眼,似乎已睡着了

  但从灰棉被裸露的奶子

  仍然醒着

  像两只孤独而胆怯的眼睛

  

 荥阳诗章——李白登广武山

  ● 李犁

  

  唐朝的一个早晨44岁的李白

  愤然辞去为朝廷涂脂抹粉的职务

  望着巍峨的朝代他把两句名言贴在朱门上:

  安能催眉折腰事权贵使我不得开心颜

  

  此刻昨夜的酒液已经沉淀清风吹进他心底

  他用诗句抽打着坐骑一下子跑出了黎明跑出了唐朝

  跑到了杜甫身边跑到了荥阳城里

  

  我在荥阳的酒肆上寻找李白的足丝马迹

  想象当年李白领着小弟杜甫

  就是在这个少女的摊床上喝醉了酒

  然后登上广武山评价项羽和刘邦:

  为什么英雄总是走投无路而

  小人因为无耻却能柳暗花明……

  

  是啊那年月有人用人格去换一顶官帽

  李白却用诗人的份量去PK一个朝代的重量

  酒后的李白敞开衣襟想把明月迎进胸膛

  清风吹净了心中的草芥

  呼吸着大地的气息他激动得像一个孩子

  赤脚在山坡上奔跑身影在云霓中飘飘欲仙

  直到把自己飘成诗仙

  广武山也飘成一座神奇的山

  

  把风雨写进诗歌就是风景

  把它放进生活就成了泥泞

  李白从朝廷走出就是

  把自己抛在了泥泞里

  

  他觉得他的身体在下沉

  下沉到泥泞里下沉到大地的中心

  当内心和脚步都泥泞的时候

  他便想起了酒和诗

  “古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名”

  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟”

  

  酒拓宽了他的胸怀诗把他的心打开

  于是天地变大了

  灵魂随酒气袅袅成仙

  

  他开始枕着酒香睡眠

  广武山就是一个巨大的暖巢

  他就像蛋黄睡在安静的卵蛋里

  

  我却感到眼泪在飞

  自由是雨中撕碎的纸屑

  豪放就是喊破嗓子的风

  

  有谁会因为卑躬屈膝感到可耻

  更多的是为了生存流下屈辱的泪和

  为了荣耀交出真理和自尊

  

  李白用酒挡住了唐朝的恶风

  去他妈的五花马千金裘为了自由

  尽管只剩下了风寒和贫穷

  我决不交出诗和良心

  

  我也在荥阳喝了很多黄酒

  我要把苦喝出香味来

  把重喝成轻

  把弯曲的脊椎喝直和硬

  把对面的领导喝成李白

  然后明天早晨一起和我去看望

  广武山

  

  

   

  薄荷香之夜 

  ● 曼陀林

  

  a

  

  冉很想舍弃夜晚

  夜晚的彩灯总是扩散更多的水纹

  冉不小心会沉下去

  

  b

  

  比如现在

  冉就彻底卡在角落的卡座上

  小口啜着冷饮

  香蕉水果船浮在桌面整装待发

  冉离门口仅百步之遥

  却没有人走向冉

  冉的眼里蓄满泪水

  一次次回旋着抱紧理查德散落的钢琴片段

  

  c

  

  外滩的风很大冉趄趔了一下

  潮水把月光涌近又推远

  依偎的情侣星星一样遍布

  冉的眼角又燃起渔火

  依稀一只手扶过来

  冉闻到了薄荷香的味道

  它可疑地类似古龙水的清凉

  

  

 

   返潮

  ● 郭全华

  

  母亲的眼睛就是这样的

  夜里出来,没有征兆

  偶尔带着那条通往坟山的路

  蒿草高过人头。我擦,越擦越多

  回乡路因此常年泥泞

  

  

 

  日历

  ● 飘然一羽

  

  三百六十五只鸽子

  有灰有白,像是一些日子

  时好时坏的脸色

  此刻,她们全都不辞而别

  而我被困于,悠长的隧道

  伸出手,依然无法触摸

  鸽子散落的羽毛

  

  

  此刻,隧道的后门被关闭

  前门被打开

  我的一生,足有

  三万六千只鸽子的长度

  然而,无法靠近

  任何一扇门

  

  

 

  一个疯女人突然爱上了一个死者

  ● 荣荣

  

  这是始料未及的

  爱上一个死者是不是缘分?

  昨天我撞上了他

  出丧的队伍前他的相片

  在走脸容多么亲切

  他冲我笑对我说着什么

  别吵!别吵!

  我听不清他说了什么了

  人们却用石块回敬我

  他们疯了这样对待一个女人

  他们是卑微的一群

  而他多么高贵

  直觉告诉我他是

  世间另一个孤独的过客

  我多么爱他而他也是

  不管他多大有没有娶妻

  我的心已被他揪走了

  就是他了跟着队伍

  我走了很远谁也不能

  将我从那里赶走

  我叫道我爱他

  我爱上了一个死者

  爱情醒了我多么幸福啊

  我的泪水流了又流

  

  

 

  蓝

  ● 郑小琼

  

  一小朵蓝开在天空,倾向于平静

  一小朵蓝抵达炉火,询问着内心

  更深的蓝在铁片,图纸,沾满油腻的手套

  机器上轰鸣着的蓝,它滑落出一截

  小小的春天,对一个人的爱情

  像火,在锻打的铁片间,是蓝的

  像花,开在窗外的梨树,是蓝的

  他浅颜色的秘密,更远的——

  荔枝林间,白色的鸟开始叫唤

  去年的花落成一片蓝,在我的双眼里

  游移。蓝,一些在焊接的火焰,它的身体

  在摇晃,我模糊的念头和清晰的内心

  生长,盛开一片轻微的蓝在爱里

  静谧的蓝是打工生活的另一面,它的轻

  它的浅,容易逝去的也容易霜冻的爱

  在流浪飘泊中像微暗的蓝照耀着我

  除了爱,除了蓝色的星光,叹息

  机台上的铁屑,纸片,它们用低低的声音抹去

  车间的喧嚣,奔波,劳累。剩下一片蓝在爱里

  开出着一片憧憬,一个未来的梦境

  

  

 

  泪水姓陈

  ● 陈瀚乙

  

  

  只剩下姓陈的时刻了

  人越来越少午夜了

  越来越少的人与越来越少的泪水

  与灵柩最近

  距离区别了距离

  

  

  父亲你姓陈我的泪水姓陈

  你的儿子儿媳女儿女婿泪水姓陈

  

  

  现在的夜更深了

  声音更少了

  我们和你父亲

  让这样的夜晚姓陈

  这样的地方姓陈

  这样的距离姓陈

  这样的对视姓陈

  这样的守护姓陈

  

  

 

  噢,灵魂

  ● 衣米妮子

  

  

  请呆在那儿

  呆在腐蚀的肉体中

  呆在四肢双唇和沉痛的腹中

  呆在乳房中呆在糜烂的子宫中

  呆在那儿呆在一切的空中

  噢灵魂

    

  呆在你所附属的地方

  呆在肮脏的皮肤里

  呆在娼妓的卷发里

  呆在长满菖蒲的湿地里

  呆在一切病毒的空气里

  呆在那儿灵魂

  呆在从未出现的地方

    

  呆在外面吧

  不要让肉体流出血

  不要让欲望成群结队地滋长

  不要让良知昏迷不醒

  不要让孩子看到乌黑的天空

  谎言虚伪欺骗狡诈丑陋

  一切罪恶的根源

    

  噢灵魂呆在那儿吧

  呆在你正在经过的地方

  我给你绳索

  

  

 

  华容道

  ● 燕庄生铁

  

  

  多年后,雨,还在纹路的深处倾注

  我从一件艺术品的光滑上

  用目光,走过石头上的山路

  那里,两队人马还在对峙

  只是,由一个闪电照亮的

  两个故交与敌人的脸,依然

  扭曲变形

  

  如果闪电能劈开我的注目

  我首先会潜入一个潜逃者

  把脖颈亮在刀下,任由刀锋

  把历史从根拔起。

  然后再潜入追击者的微笑

  勒紧记忆的绳索

  在一块石头上,唱一段西皮快板

  

  但观众走了之后,我会同时潜入他们

  在静悄悄的夜里,坐下来交谈

  听车轮滚滚,向另一个方向驰去

  看身后的车辙还原为原野

  把盏过后,将华容道蛇皮一样拎起

  

 

 

  舞台虚构

  ● 朵渔

  

  有时早晨醒来,看一眼窗外

  就想迅速老去——

  

  熟悉如同失眠,转身已来不及

  疾风清扫落叶,清洗眼里的盐

  

  坚持四肢冰冷,坚持一个人取暖

  “亲近不一定是爱的最好表达”

  

  一生的爱不够用来分,上身饲狼

  下身喂虎,独留一颗青翠的心

  

  你真绝,会演这样一场戏

  不提也罢——像一段哀怨的青衣

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