——在诗集《海量》研讨会上的发言摘录
中国书法家协会会员、江苏省南通市书法家协会副主席、如东县文联主席
谢骏先生(左)向袁人（右）赠字。
摄影：冯笑之
影片《立春》讲述的故事发生在上个世纪九十年代初期，一座偏离文化中心的小城。一群小人物，拼挣在艺术的梦想和庸常的现实之间。在向世俗生活臣服之前，他们内心的孤寂、执著、焦虑及自卑，不亚于旧社会压在劳苦大众头上的几座大山。足以令有信仰的人唏嘘。
尤其被恶评为“二胰子”的胡金泉，居然选择“强奸未遂”的犯罪方式，寻找自豪和满足，重新为自己在大众视野中定位。这就是将美的东西撕碎给人看。
“每年的春天一到，我心里总是蠢蠢欲动，以为会发生什么，但每次春天过去了，还是什么事都没有发生……”
听到开场时王彩玲操着方言道出的这段话，袁人的心猝不及被牢牢攫住。在影片中，大胖子周瑜朗诵普希金诗歌，偶尔蹦出方言来，让人不禁发笑又感到荒凉。袁人看到了自己与他在体重之外的巧合。
时光倒退十年，袁人相信自己会流泪看完这部影片的。邂逅这些另类角色，他重逢了青涩时期的自己，重验了当年的烦恼和痛苦，困守和抉择。
“为了艺术，为了爱情，啊，上帝啊，你却为何要把我抛弃!”这段话在影片中反复出现。剧中人悲剧的根源在于，他们总在苦苦寻求被承认，甚至不择手段而求之。他们摆错了对待艺术的姿态：艺术不是被承认，而是一种个人的生活方式！
诗歌艺术对于袁人而言，就是一种精神生活的方式。在讲究品味、追逐时尚，进入泛娱乐化的今天，诗歌遭到了严重的冷落，甚至误解、嘲讽，袁人却诗意的栖息在一隅，用别人喝咖啡的时间来写作，享受在其中而摒弃世俗的浮躁和功利。
写作就像在茫茫大海的泅渡，作者只有靠自己的挣扎，才能够游到彼岸。当爬上无人的海滩，袁人在星月之下独享寂寞。
毛主席有一句话：人是需要一点精神的。
愤怒出诗人，古罗马诗人尤维利斯的名句。“怒发冲冠，”这是岳飞的愤怒；“我们织进了三重咒诅——
袁人非常欣赏一位行为诗人，系水浒英雄花和尚鲁智深。在沦落江湖而出家前，鲁达担任“提辖”一职，大概相当于今天的刑警大队长。一个副科级的领导，为了一对与自己八杆子打不到关系的金氏父女，不惜惹出人命官司，成为被通辑的逃犯。且看他在酒楼听了金氏父女的哭泣之后，当即解囊赠银，当夜由于难熄胸中的火焰，基本处于失眠的状态，隔天一大早就赶了过去，实施解救计划。
鲁达惩治镇关西，快意恩仇的三拳，在某种意义上评判，与“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的诗句力度齐鼓相当。这种诗意的愤怒所体现出来的，是在社会生活中，一个有良知的人的道德感，十分强烈的道德感！这在当下是非曲直的界限发生裂变，传统观念受到颠覆，多元化格局的社会，似乎弥足珍贵。
袁人诗集《海量》的创作中，愤怒是起到推动作用的情感之一。例如《生死直播》、《祭海》、《张桥村的断桥》、《不成眠，呼噜仿佛在争吵》、《抑郁这团火，总在秋后复燃》等一系列诗歌，关注当下民生、内视憋屈的心灵，对权势与利益交错的俗世爆发出不平之鸣，抒发了悲悯情怀。
再比如《赤脚穿鞋的兄弟，敬你一支烟》，先后在港报、日报、晚报和中国作协的《诗刊》发表。诗中的这位安微籍民工在砖瓦厂打工，遭遇类似于在黑心煤矿的遭遇。袁人是在镇医院输液室听到他激愤的倾诉之后，对他的盛怒感同身受，一气呵成。
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