中国情，笔墨缘

    --《中国钢笔书法》杂志的专题报道

2006年第12期《中国钢笔书法》杂志的《墨名齐妙》栏目专题报道我的文章和作品。

感谢朋友黄开诚拍照并发照片给我，使我得以提前看到杂志的版面。为与大家共享，我现将杂志照片，原始文章和清晰作品照片发上，请大家批评！

1。杂志封面

2。目录

3。文章内容

中国情，笔墨缘－－感受异乡书法

一．我与书法

到苏丹工作累积两年多了，在异乡工作之余，沉浸于诗书画中，给我的工作带来了动力，成为缓解工作压力的最好办法。生活中因为有了书法也使我心情畅快，无比欢乐，修身养性，陶冶情操，此言不虚。但是不真正深入到书法当中，在浩瀚的书法世界中遨游，是体现不出这样的境界的。
算起来学习书法也有近30年，其间走过不少弯路。起初一直苦于没有名师指点，也没有好的字帖，徘徊于书法正宗殿堂之外多年；也曾因为工作原因，使笔生纸冷，墨枯砚干，但是从内心世界里面一直没有放弃书法，坚持至今，不断临池，更体会到书法的奥妙无穷。
我对毛笔书法和硬笔书法都很感兴趣，最初学习书法就是因为我的入门老师看我的钢笔字写的好，才教我毛笔书法。在随后读高中、上大学、参加工作后都是两者兼顾。近几年搞硬笔书法比较少，但也是一直关注。记得八十年代中期的全国硬笔书法大赛在北京美术馆展览，我专程去参观，受到很大的震动，随后的一段时间里面也非常热衷于硬笔书法。
随着电脑的迅速普及，知识更新加快，对外开放经济不断发展，学电脑，学英语已经成为入学，就业的必备手段和技能。但书法作为一种艺术形式是会长存在于中国的文化当中的。

二.我眼中的毛笔和硬笔书法
现在对于硬笔书法我大多数时间是作工作记录,写便条，签字等来用，偶尔也进行硬笔书法创作，大多数也是为了应酬，很少参加各种大赛。中国人的汉字特有形式，决定了对汉字美丑的定论，字如其人更使大家对此很重视，尤其是面临工作招工,应聘时，递上一份清洁工整，漂亮劲挺的钢笔字的简历和一份字迹潦草，缺少章法特点的简历会大不一样。或许有人认为现在都是打印的了，不需要手写，但是签字等还是离不开硬笔的。
以我个人感言，毛笔对硬笔书法的影响和促进是显而易见的。学了毛笔字掌握了基础，再来学硬笔，会很有帮助，对字型安排、顿挫、结构、章法布局都是相通的。当然也各有其特点，毛笔，唯笔软则奇怪生焉，可以写出变化无穷，墨色丰富，翰永飞白的作品。而且毛笔用的纸张是中国独特的宣纸，则更是笔下生辉。写好毛笔以后，再写硬笔，则能得到气韵高古，眼界开阔。硬笔实用范围广，携带书写便利，不需要像毛笔必须进行专业训练，这是它的优势所在。在书写技巧上，硬笔的点画，线条变化不如毛笔丰富，细节之处也能展示独有的风貌，同是注意提按，硬笔以其硬而给你的空间要小，因为空间小，要达到较高的高度，令使转自如，表现力丰富，就需要更多的磨炼。但硬笔更能体现书法中的如锥画沙，如屋漏痕，惟其生硬则缺少毛笔书法的柔媚。毛笔和硬笔难度上各有高下，无等级之分。
硬笔对毛笔的借鉴是必须的，从点画、结构、笔法、章法都要深入借鉴，但要达到较高的艺术层次，又必须遵守硬笔的练习规律。

三.感受异地书法
我所在的国家苏丹都是说阿拉伯语，官方也用英语。早就听闻阿拉伯书法。史料记载，早在一千多年以前，阿拉伯人凭着对伊斯兰教虔诚坚定的信仰，用辛勤的耕耘和精湛的技艺，把阿拉伯书法推向了高峰。十几个世纪之后，阿拉伯书法以层出不穷的造型艺术、多采多姿的书法流派而闻名遐迩，成为阿拉伯伊斯兰文化史上一盏艺术的明灯，给人类文明和世界艺术宝库增添了光辉灿烂的一页。我在当地接触最多的是苏丹当地人用硬笔写字，他们写字都是从右到左，非常潇洒漂亮，喜欢用圆珠笔写字，有的非常正规，犹如中国书法中的楷书，有的则轻灵洒脱，似行书，草书。看他们签字是种享受，总会在几个字母中突出出来一个特殊的笔画。有的加以装饰，内容丰富。阿拉伯书法的由来以久，可以说和中国书法是有异趣同工之妙。我的一个苏丹朋友给了我一封信，我保留了下来，可以说是一份很好的书法，见附图。这是一个男孩写给女孩的信。从纸面上看就让人为苏丹人的聪明叫绝，内芯是文稿。外边画满了花，真是下了功夫了。.这是否也相当于中国传统的书画接合？

阿拉伯的硬笔书法

四．习书感受。学习硬笔，毛笔书法都离不开临习古帖，要从古代文化瑰宝中去吸取养分和精华，这是继承传统，少走弯路的唯一捷径。现在有些书法爱好者，为了过早的入展，急于出名，不惜花费很大的精力去研究评委思路，喜好；追逐流行时风，这些都对自己的长久发展都是不利的。
去年我曾写一首诗，学书随想：
以古为师定深根，
经年积淀著金身；
无形不被有形累，
脱胎换骨便成真。
学书应师古，扎根古帖中，经过常年的积累实践和探索方成；学古人贵在形神兼备，神采为上，要进得去，出得来，能取能舍，能取易，能舍难，然不能取无由能舍矣。抱定一家，博采众长，如此始能脱胎换骨，形成自己的风格。
习字临帖要多动脑，临帖有形似和神似，形似容易神似难;董其昌笔笔取法古人，但又开宗一派，不拘泥于古人。他说:临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而应当是观其举止、笑语、精神流露处。以神取之,能够给他带来创作灵感的山山水水使他心无旁鹜。
学习书法还与个人修养才气紧密相关，宋代的大文豪苏轼自然是当之无愧，这位广学博才的大书法家谈及学识修养和书法的对应关系时，这样说到，“作字之法，识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙。”书家如果学识浅薄、见识狭隘、学问不足，其书法是不可能达到尽妙程度的。
由此知，学书之道，功夫在书外，不止是每天临帖写字机械性的工作就能达到艺术的顶峰，可以说是一个人综合素质的积累。

有耳

2006年10月15日于苏丹

4。文章内容和作品

杂志内容照片硬笔

硬笔原作照片

隶书对联原照

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