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发博文上个世纪90年代从兰州军区战斗文工团离休的蔡宪理和岳存模年龄相仿，虽都是70多岁的老人，但说起兰战的辉煌历史仍然激情澎湃。
离休后“移情”诗词和书法的岳存模说，兰战的历史可以追溯到陕甘宁晋绥联防军政治部宣传队。1942年，延安的八路军留守兵团组建为陕甘宁晋绥联防军，贺龙被任命为这支部队的司令员，贺老总知道当年苏区红军中有位才女叫危拱之，曾在瑞金、延安等地创办人民剧社、铁拳剧社、烽火剧社等文艺团体，遂向其请教，酝酿成立了“联政宣传队”。联政宣传队在抗战期间做出了突出贡献，曾多次受到毛泽东、周恩来、朱德等中央领导的接见，毛主席、朱总司令还为他们亲笔题过词。
抗战胜利后，原联政宣传队奉命随军挺进东北。1946年9月1日，联防军政治部以留在延安的几名联政老队员为基础，重新组建了联政宣传队。“新的联政宣传队就是今天兰州军区战斗文工团的前身。”岳存模说。在解放战争期间，联政宣传队与西北野战军政治部宣传队一起随军转战于西北战场，创作、演出了《英雄刘四虎》、《一个烟袋锅》等一系列优秀文艺节目，极大地鼓舞了西北军民的革命斗志。《英雄刘四虎》取材于真实的故事。1948年2月29日，在瓦子街歼灭胡宗南所属刘戡部的战斗中，刘四虎奉命率领突击班向瓦子街西侧的2号高地冲击，最后突击班只剩他一个人，他接连向敌战壕投出4颗手榴弹，借腾起的烟雾掩护，纵身跃进敌战壕，一连刺倒了7个敌人，自己负伤11处。解放后，刘四虎被评为特等战斗英雄。
1950年，已更名为西北军区政治部文工团的联政宣传队与西北野战军政治部宣传队合并，1955年被总政治部正式命名为“中国人民解放军战斗文工团”，成为我军重要的专业文艺团体之一。
“战斗”精神
“叫‘战斗’真是名副其实，这个团体始终在体现一种战斗精神。”蔡宪理说。话剧队青年演员王军也说，和其他军区歌舞团相比，兰战有自己的演出风格，这是由西北特定的环境决定的，也是一代代演员传下来的。
兰州军区是中国人民解放军大军区之一，领导和指挥陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆五省区的武装力量。兰州军区驻守着占祖国国土面积1/3的大西北。兰州军区的战士们常年驻守和战斗在边疆，兰战的文艺工作者们同样战斗在祖国的边疆。国家一级作曲、兰战艺委会主任李杰说，有些哨卡战士们一驻守就是两年，山上除了冰天雪地，还是冰天雪地。31岁就成了国家二级编导的兰战舞蹈队队长(兼职)李涛说，有的哨卡甚至常年看不到一点绿色，有个战士下山后看到路旁的一棵树郁郁葱葱，竟抱着树哭了。
李杰说，兰战的文艺工作者去边防部队和哨卡演出，有别于地方性文艺团体的最根本的一条就是服务理念：看到那样的生存环境(有些地方连水都没有)，看到那些憨厚、质朴的战士，文艺工作者们不仅要为他们表演，还常为他们洗被子、缝衣服，打扫房间。舞蹈队员王军说，文工团员们经常主动要求下基层，走高原、上哨所、进边防为战士们演出。“战士的笑声和掌声就是给我们最大的鼓励，再苦再累都愿意。”
岳存模讲了一个故事，一次，文工团到前线一个阵地去演出，因刚下过雨，演出场地上都是泥水，演员跳舞时舞鞋陷进泥里拔不出来，她干脆光着脚为战士们表演，结果演出结束后，深陷在泥里的舞鞋怎么也找不到了……
文工团下部队，每次短则十来天，长则两三个月，一个二三十人的小宣传队就能举办一台十几个节目的晚会，经常是一天一个哨所。
西北地域辽阔且多高原山地，给文工团出行带来了许多困难。1970年，兰战学习内蒙古“乌兰牧骑”组队经验，组建了“高原文化工作队”，由20多人组成。在工作队1977年撤销之前的7年间，“高队”一个边防连一个边防连、一个哨卡一个哨卡地演出，在新疆一个哨所演出时，观众只有一名战士。无论春夏秋冬，团员们出门都要带上“四皮一毡”(皮鞋、皮衣、皮手套、皮大衣、羊毛毡)，还要在汽车轮胎里充满氧气，随时准备为在高原演出时因缺氧晕倒的演员输氧。
演员们在外还要有意外受伤甚至牺牲的思想准备。上世纪50年代，团里的曲艺演员杨文生就在青海南部的平叛战斗中牺牲。“高队”副队长刘玉池一次演出时从房上摔下来受了伤。王军说，他有次下部队演出卸道具时，不慎从卡车上摞得最高的道具箱上摔下昏了过去，经医院抢救醒来后，立即赶回部队，第三天腰上绑着带子又上了舞台。
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人才辈出
在多年的艺术实践中，兰战培养了一批又一批优秀创作人员和表演人才，有近百人次在全国、全军获大奖。其中陈宜(一级创作员，代表作品歌剧《红鹰》、《带血的项链》)、韩玉杰(一级演员，代表作品快板《夸延安》)、杨向东(一级演员，代表作品舞蹈《背鼓》)、邬小云(一级演员，代表作品歌曲《哦，妈妈》、《枫林漫步》)等创作表演的节目在国内外大赛中多次获奖。
在早期创作中，前文提到的《英雄刘四虎》剧本由解放初兰战副团长王宗元创作，后来他和任萍合作编创了电影剧本《智取华山》。原总政歌剧团编导、一级编剧任萍也是兰战第一批的老导演、演员、创作员，《一个烟袋锅》就是他的作品，1955年以歌剧剧本《草原之歌》扬名全国，被调入总政。
早期曾参与兰战编创工作的名人中，值得一提的是有“西部歌王”之称的王洛宾。王洛宾从1938年起开始在青海从事音乐教育工作，1949年9月在西宁参加中国人民解放军，并随军挺进新疆，任一野一兵团政治部文艺科长，在张掖还与王震共同创作合唱歌曲《凯歌进新疆》。
1979年，兰州军区政委肖华邀请王洛宾到兰州，为战斗歌舞团创作的歌剧《带血的项链》作曲。岳存模说，他曾和王洛宾一起去西宁体验生活，当时王洛宾已68岁，但感觉像“长不大的孩子”，性格独特，“童心十足”。王洛宾还表达过70岁时举办个人音乐会的愿望。
第二个走出兰战的名人是央视著名主持人朱军，岳存模亲切地称他“战斗文工团长大的孩子”。朱军11岁开始学单簧管，凭这一技之长，后来他走上了文艺道路，并在1984年随解放军联合军乐团参加了国庆35周年国庆大典。1988年，朱军被特招进入兰战，当过相声演员、主持人，参加过1989年重新组建的高原文化工作队。朱军的妻子谭梅则是兰战的舞蹈演员，两人在新疆演出时相识相爱。1993年，朱军加盟央视，凭着在兰战练就的本领，不几年就在央视蹿红。
提起用兰州话表演的快板《夸兰州》，人们就会想起“西北笑星”张保和。张保和在兰战工作了18年，上世纪90年代曾担任兰战副团长兼“高队”队长，和朱军一起上高原，走戈壁，为戍边战士表演节目。1999年调入武警总部文工团。
作为用兰州方言说快板的第一人，他有很多脍炙人口的作品，如《夸兰州》、《夸延安》、《你知不知道》等。张保和说，一个演员也好，一个作家也好，如果不在西北待是一种遗憾；离开兰州，是为了在更大的平台上宣传兰州。九次会演
兰州军区战斗文工团参加了全部九届全军文艺会演。岳存模印象较深的是前五届。
1951年的首届全军文艺会演中，兰战以舞蹈《筑路舞》，通过歌颂进藏部队征服恶劣的自然条件、修筑康藏公路的壮举，被认为是会演中最富有创造性的舞蹈之一，荣获三等奖。1959年的第二届，兰战倾情奉献了歌剧《红鹰》(陈宜作曲)，获得一等奖，并参加了国庆十周年献礼演出。1961年，《红鹰》被八一电影制片厂拍成电影。1964年的第三届上，兰战编创的小歌剧《喜相逢》和歌舞《三勇士》双获优秀奖。
1977年的第四届文艺会演中，兰战参演的节目主要是合唱《延安组歌》，由陈宜、李静和岳存模作词，兰州军区政委肖华亲自改词。那一届兰战斩获颇丰，奖状摞起来1米多高，岳存模等人回兰时，因超重不得不将奖状托运回来。根据对越自卫反击战编排的全景式歌舞《红霞里有个我》则在第五届会演中一举捧回了30多个奖项，央视也进行了录像转播。
1992年和1999年的第六、七届会演兰战在创作上大获丰收，《拓荒人》、《当兵走》、《圣土》、《天边的高原》、《一排二班》、《山野的呼唤》等作品纷纷获奖。2004年的第八届会演上，兰战奉献了一台歌舞节目《大西北我的故乡》和一台曲艺节目《大西北军旅写真》，收获也不少。
在今年的第九届会演上，兰战编创了“三台大戏”：话剧《吼叫水》、歌舞晚会《西北望》和小品曲艺晚会《快乐走军营》。
《吼叫水》以兰州军区某给水工程团为宁夏彭阳县陡坡村打井的真实故事为素材，讲述了“百井支农富民”工程中，驻地部队为大西北一个严重缺水村庄打井的故事。该剧抓住了西北民生的关键问题。水，在西北有的地方弥足珍贵，缺水特别严重的地方，群众走亲戚带的礼品是一壶清水，女儿出嫁时才能用清水洗一次澡，水甚至作为嫁妆的一部分……
《吼》剧副导演王兰武也算影视界的“老人”了，电影《大西南》、《大西北》、《白马》等影片中都有他的身影(如在《大西南》中，他饰演邓小平的参谋长李达)。他说，该剧创作的背景是胡锦涛在西北某地视察时，看到当地老百姓因缺水而生计艰难，指示兰州军区帮群众打一口甜水井。“总政和团里看得高，选材抓住了为民造福的执政理念，反映新农村生活，时代感很强。”
李涛的舞蹈队是歌舞晚会的台柱子，这位奥运会开幕式舞蹈编排的“方面军”对会演充满信心，因为他坚信，他们始终坚持深入群众体验生活取得的“真经”是文艺创作的根本，对这片土地和生活在这片土地上的人民深厚感情的展现，是他的舞蹈成功的基础。
全军文艺会演对从风风雨雨中走过来的兰战来说，是一件大事，但并不是难事。倒是小品曲艺晚会导演王根利对目前的军、地演出单位的“分离”很有些想法，认为地方的群众与军队文艺团体“对面相见不相识”，应该有一个桥梁，给国防宣传构建一个渠道。
转自 兰州晨报
