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漫谈杜镇杰之《珠帘寨》

(2009-03-26 23:08:32)
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京剧

杜镇杰

珠帘寨

分类: 扶風論戲

漫谈杜镇杰之《珠帘寨》

 

 

日前,在梅兰芳大剧院看了北京京剧院当家老生杜镇杰主演《珠帘寨》。第一次在梅兰芳大剧院看戏,给我的感觉并不如长安的号。首先是剧院的管理上,有些混乱,我是开场后进去的,门口并没有检票人员,直接走了进去,而且楼上人声嘈杂,来回走动的人很多,也没见管理员阻止,反到对于拿着照相机的观众很注意,只要拿出相机,就会被管理员用红外线的小灯晃到,很让人扫兴。再有就是内部的装修,貌似很华丽,可是仔细观察却很简陋,剧场内的墙壁、顶棚的颜色都很缺少传统感,白白的颜色,让人觉得很清冷,虽然舞台的纵向比长安要深,但横向并不宽绰,对于京剧演出并不是很有利,不过毕竟有戏可看,环境还是次要方面。

《珠帘寨》这出戏是谭鑫培为了和刘鸿声争座而编演的,当年很有影响力,可惜老谭没有留下任何资料,后学谭者都曾演出过这出戏,即便是独树一帜的马连良先生,在上个世纪二十年代艺术发展阶段,也以“谭派正宗”为号召,多次演出过《珠帘寨》。余叔岩先生1925年灌制了“昔日有个三大贤”的唱片,成为后世范本;而马连良先生几次灌唱片都有此戏的唱段,不仅有导板、原板,还有很多摇板的唱段,堪称马派经典,也很好的体现了马派艺术早期的风貌,更是后学的典范。在1949年以前,“四大须生”都曾演出过这出戏,特别是谭富英和李少春二位先生,时常贴演此戏一位是谭门继秀,一位是余派新传,各自演来都有相当的号召力。可惜在1949年以后,由于此戏所演的内容有诬蔑农民起义(黄巢)、民主共和(唱词里有)和宣扬封建思想(两个老婆)等问题,曾一度绝迹于舞台。杨宝森先生留下两个版本的《珠帘寨》的录音,一个版本是1950年在香港录制的,但不是全部场次;另一个版本则是1957年的实况录音,所幸留到今天,杨先生去世前一年的演出版本,几乎是为绝响了。1976年,中央新闻电影制片厂录制了一批京剧电影作为内部资料,马长礼先生录制了此戏的选场,其后三十余年,在舞台上很少见到全貌的《珠帘寨》,间或有演出“解宝”一折的,也属凤毛麟角。近几年中青年京剧演员曾多次上演词戏,上海的李军和王珮瑜合演李克用,整体感觉不如一个人演的好;天津的张克也曾贴演,可惜未曾看到,深以为憾;重庆的张军强也曾演过,不过笔者未曾见,所以不好评论。杜镇杰的这出《珠帘寨》04年在长安贴过,是王蓉蓉给配演二皇娘,我在电视里也看过录像,总体感觉还不错,这几年杜镇杰恢复传统戏功不可没,也让久别此戏的观众得以欣赏到全貌了。

笔者进场落座时,台上已经是李克用升帐准备出兵救唐王灭黄巢了,继而想起前仇旧恨又“原令追回”,刚好开场不久,李、程的对唱和“三大贤”的核心唱段都在后面。杜镇杰是我比较喜欢的一位老生演员,不仅是他为人老诚,更难得的是在如今的京剧舞台上还能坚持上演一些传统戏,而且很认真的对待,只此一点就足以令人称道。这场演出的阵容还算齐整,除了杜镇杰的李克用外,还有常秋月的二皇娘、张馨月的大皇娘、张凯的程敬思、包飞的李嗣源和马增寿的老军,除了张凯我头次听说外,其他都是知名的“角儿”。整场演出杜镇杰都很认真,虽然没有大的彩头,但规规矩矩,演来也算不错,刚开始“解宝”和程敬思的对唱,有些赶落,以至有些字唱的不清楚,本来杜镇杰的口音就有些硬,快板再赶着唱就难免有吞字的现象,比如“明明知道装不解,假意回头问开怀”的“回头”两个字就吞了进去,没有唱出来。这出戏在唱腔设计上有一个特点,就是在“解宝”一场,有两位老生对唱,这在京剧剧目里还是比较少的,所以要求扮演程敬思的演员是硬里子,至少在唱功上不能太弱,不然必然托不住头牌老生的演唱,过去陪余叔岩先生演此戏,非鲍吉祥莫属;民国四年(1915年)谭鑫培在东安市场丹桂茶园演出《珠帘寨》,就邀请汪笑侬配演程敬思,根据有关文字记载,这天演出效果空前强烈。汪笑侬扮演的程敬思,那天嗓子特别好:高亢圆润,运用自如。在与谭鑫培扮演的李克用对唱“快板”时,汪笑侬快而不乱,如珠走玉盘,博得阵阵彩声。逼得谭老板,不敢有丝毫懈怠,而是全力以赴,才勉强弄了个功力匹敌,珠联璧合。但据文字记载:汪笑侬彩声超过谭鑫培,可见那夕演出之精彩了。有传说马连良先生在老谭和汪的这次演出中跑龙套深受影响,后来1925年在上海灌制《珠帘寨》唱片,还特意灌制了半张程敬思的唱段。这段对唱很有特色,既有原板的前后接续,又有快板的句句紧逼,李克用故作姿态而程敬思步步为营,两个老生势均力敌,如果有一方明显太弱也不能体现这段唱腔的好听。孙养农先生云:余叔岩之《珠帘寨》为平生得意之笔,故用心甚多,异于他人者亦不在少数。如观宝毕,余叔岩唱:明知道,装不睬,假意儿,问开怀。三字一顿,并非一气呵成。杜镇杰和张凯的这段对唱还算合适,比较严实,听这段唱对于韵味的要求不强,主要是两个人能否配合的默契、严密,如果配合的好,台下掌声自然会有的。张凯我之前印象不深,更不知道唱的如何,这次演出感觉还可以,若是再磨练些时日,能成为好的里子老生。记得前几年杨少彭参加比赛就唱这段,和宋昊宇两个人可以说势均力敌。这出戏的核心唱段就是“昔日有个三大贤”,前面也提到了余叔岩先生唱片的范本,杜镇杰的这段唱中规中矩,导板没有卯上唱,这是很合理的,我们平时看演唱会,很多演员都会唱这段,导板都卯上了,让人觉得很过瘾,其实作为演唱会单唱这一段儿,可以卯上,但放在整场演出里,就应该根据整个戏的节奏来把握,这个唱段属于整出戏前面的唱段,若是演员卯上了,后面还怎么唱,能坚持下来吗?所以杜镇杰这么唱,虽然没有要下来多少掌声,但是这是合乎京剧演出规律的。这段后面的原板转快板,杜镇杰唱的也很干脆,最后“落得个清闲”的“清”字脑后音使的很好,收音干净利落。值得一提的是艾兵在这段伴奏的时候使了一些花过门,在每一句的过门时都把京胡的音量往上赶,大有扰戏之嫌,虽然场下掌声很多,但是明显的喧宾夺主,这是京胡伴奏的大忌。在后面的“数太保”就唱的平平而已了,个人觉得不如张建国的好听,也许是先入为主吧。笔者认为,这出戏唱功最难的不在前面的李、程对唱,也不在“三大贤”的核心唱段,而是后面一系列的摇板,“如今的事儿大变更”这一段儿,这段唱都是摇板,在京剧里散板和摇板是最不好唱的,因为个中尺度需要演员自己拿捏,如果没有丰富的舞台经验,就容易出问题,不是太紧就是太托,所以唱好散板、摇板不容易,而马派戏里又大多是散板和摇板,所以一个马派演员或者一个京剧演员如果唱不好散板、摇板就不能叫好角儿。这段唱马连良先生留有唱片,用杜镇杰的对比评判一下,还是有些急,而且有些字和腔很恍惚,字咬的不准,腔唱得吧不实,但总体还是不错的。马增寿胡乱的加词,虽然现场效果很好,但是严重违背萧长华先生关于丑角在台上不能太贫原则,反倒画蛇添足了。这段唱的很多词都说“男女平等”“维新”“自由”等,谭鑫培编演此戏是在宣统元年(1909年),正值大清朝岌岌可危,革命人士“维新”的时候,今天我们在看这出戏的时候,多少也能窥见当时的历史风貌。

再说杜镇杰的演出,他的唱功要好于做功,起霸和后面开打的刀花都很一般,特别是起霸,显得很小气,而且显得有些慌乱,这就没有了大将的气度。作为沙陀国王,一员久经沙场的老将,起霸时应该是气度沉稳的,我觉得可以学习《群英会》黄盖起霸的那种气度,在这方面,杜镇杰还需要加强,起霸的大气、稳重和规矩都要改进。后面“收威”,虽然开打也就是花架子,但是刀法明显的生疏,这固然和他幼功弱有关,但是如果能坚持练,至少还能很熟练的,李克用和周德威开打配合的并不好,可见平时对戏的实践也不很多。这出戏的刀法还是比较少的,如果换成《定军山》,那岂不是更糟糕?《定军山》这是骨子老戏,如今唱老生的有几个能演?说到底还是功夫的问题。

就杜镇杰来说,整场演出还是不错的,不洒汤、不漏水,虽然有一些小的毛病,但在今后是可以改进的,更希望他能不断挖掘传统戏上演。

这出戏里另一个亮点是二皇娘的扮演着常秋月,原来说是由张慧芳扮演,后又听说改成了王怡,直到昨晚看戏前才直到是常秋月。二皇娘在这里是花衫应工,而且要念大量京白,这是个很考验演员功底的角色,当年尚小云、程砚秋先生都曾演过这个角色,通天教主王瑶卿也曾为老谭配演过此角色,可见这个活儿分量不轻。就常秋月在这出戏的表现来说,可以用八个字概括:“泼辣有余、沉稳不足”。说“泼辣有余”,是指她扮演的二皇娘“当家作主”,很厉害,李克用很怕她,在这方面的表现常秋月演的很好,无论是前面“求情发兵”还是后面“误卯罚用”都很好,把二皇娘那种“厉害”劲头表现了出来,这也正符合她筱派的特点。“沉稳不足”是指作为沙陀国的二皇娘,身份自然不同于潘巧云这样的女人,所以在没有“泼辣”的场合还应该端起架子,更沉稳些,也许是踩跷习惯了或是穿花盆底儿不习惯,常秋月的二皇娘走路总是摇晃,这就不符合二皇娘的身份,倒显得有些轻薄了,如果能在体会人物上更深地琢磨一下,效果会更好,不过作为临时换角儿“救场”,表演如此自如也难能可贵。

杜镇杰的这出《珠帘寨》给我的总体感觉还是不错的,可能有人说不如以前的演出精彩,以前的演出我只是看的录像,印象不如现场深刻,就这次而言还是很让人欣慰的。其他演员如包飞、张馨月、韩巨明、徐孟轲也都很认真的表演,没有因为觉得当配角儿而故意卖弄,比较好的体现出了“一棵菜”的精神。笔者是个很传统的戏迷,对于这样的传统戏很喜欢,看戏后的欣喜之余,就是希望更多的如杜镇杰一样的演员能挖掘、整理传统戏,毕竟传统才是京剧的根本,在这方面,我们不能“唯新”,更不能“大变更”。

                                           

               己丑年仲春二月三十日日于京西南杜家坎办公室、东花市寓所

    漫谈杜镇杰之《珠帘寨》

(图片引用自苹果的博客)

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