《建国大业》——经天纬地为国家

《建国大业》的拍摄和上映，无疑是09年这个特殊的年份最大的电影大事。甚至也是政治、文化和社会生活的一个大事。

大事一般都要提前准备，而且都应该大办，大办又需要时间，就又更加要提前准备。

这有点绕口，不过说实话，当今年二三月份，从《赤壁》的熊熊大火中HIGH够了的影迷们听到今年要拍摄这么一部主旋律超级大片，而且还要赶到国庆献礼时，我估计保持看好态度的不会有几人。

原因很简单，献礼片大家都不陌生，逢大庆，无论是党、国、军，谁的生日或者什么历史大事纪念，总会出现大量的献礼片。我们上学时就“被观看”了不少。千篇一律的模式，已经让大家审美疲劳了。

而且本片的总导演还是韩三平同志，这就是我更加觉得悬乎其悬，神乎其神的问题。非为其导演功力的质疑，而是其工作精力的质疑，他是中影董事长，一年出品的电影（无论什么片）有六成以上“制片人”是他，他每个片场跑一天，都要花去多少时间。我担心的是，他亲自上阵，一方面是重视，二方面，难免会给执行导演及具体工作造成制肘，他要参与工作，但他的时间精力到否保证。而别人要等待他的意见。

所以我是抱着看一部“明星大堂会”的心态来迎接这部电影的，这是在二月底电影开机后落实了的想法。

不过昨天看完电影，说实话，这部电影真好看。

好看的原因一是故事串得完整而自然。从45年日军投降，到49年建国。这四年的历史社会政治变化甚至超过过去的8年，重庆谈判、校场口惨案、李闻惨案、进攻延安、三大战役、领袖进京“赶考”……随便拿一个或者两个片段，都能单独拍摄成一部历史大片。要在两个多小时的时间里，把这四年的历史讲清楚，而没有把电影拍摄成单纯的历史片段拼贴。《建国大业》做到了。每场单独点题的场面戏，都有主题，而串在一起并不程式化，也不只是过场戏。每场戏都有其中的亮点。快、准，而不乱，也不表面。

而且每个历史时期的片段戏，也并没有将其拍摄成走马灯式的单线叙事模式，而是对同一时期发生的故事进行了平行剪辑，交叉讲述，同步展示。这极大的加强了戏剧张力，败退者是机关算尽、穷尽手段，意在重整河山，或者至少是留下一地鸡毛；胜利者则是大开大阕，意气风发，同时又谦虚谨慎的接触各界力量；中间力量则是战战兢兢，左顾右盼，希望能于变局中找到自己的位置。

如果不作历史考据和深入要求的话，就最广大的群众观众面来说，《建国大业》已经是目前为止最客观、全面、准确的1945——1949的历史全景普及版教科书了。

好看的原因之二是细节和台词的考究。细节的考究不是指具体那个物件的历史感，或者那个具体场景的复原。而是指对一些技术细节的准确描写。

以最关键的胜利后“战与和”的问题来说，与以往类似作品中淡化军事集团的态度不同，本片开场宴会中就作了很细致的描写。和政治家、政客们出于历史责任和个人抱负甚至是面子原因而要举杯相庆，开场谈判不同。职业军人们几乎集体意识到了内战无可避免，无论是洁身自省的陈绍宽，还是跃跃欲试的顾祝同、何应钦等几人，职业军人基本都没有参与集体的弹冠相庆，而且自立于一角，讨论着内战的各种可能性。看过《巴顿将军》的影迷都记得，在与苏军共同举行的庆祝酒会上，巴顿同样说过：以后再有大战，就将是你们和我们之间的战斗了，你们这些XX主义婊子。

职业军人就是应该有职业军人的素质，应该枕戈待旦，居安思危。管它这个危从何来，对手是谁。

第二个细节的考究来自于台词，其中尤以凯爷版冯玉祥的第二场戏（面见蒋介石）的台词最为考究。

“委员长恩赐我出洋考察，特来向义弟辞行！”。一句“委员长”，一句“义弟”。让门后偷听的蒋公和银幕前观看的我们，心悦诚服的领悟了什么是政治，什么是江湖兄弟，什么是演技。

第三个细节是西苑机场阅兵，毛爷登上阅兵车时思绪万千，镜头也同步切换成黑白镜头，且从毛爷一头乱发、体形消瘦的长征时期放起，一路走过来，直至大业成功。我觉得这个细节很好，这在以往的作品中也是没有过的，以往的作品，至少我是没有见过在毛爷意气风发的时候，切进了当年游击队时期那种疲于奔命、落难江湖的片段的。

这个镜头我觉得比导演自己认为的喝醉酒的镜头更加能展现人性本身。无论谁，一个英雄也好，一个枭雄也罢，一个普通人也可，政治立场、意识形态如何，当你完成一件对你来说是“大业”的目标时，你会想到的是什么？不会是展望未来，八成是“拨剑四顾心茫然”，事业已定，对手已退，你只会联想起这一路走来的点点滴滴、酸甜苦辣。

好看的原因之三是演员们的精彩演出。

凯爷的表演就不重复了。小刚同志也说过“我是很有演技的！”，这个，我高度肯定“杜先生”的表现。

接下来要说的是姜文版毛人凤，韩三平在采访中高度表扬了姜文的认真和敬业，及其由此做的准备工作。

姜的准备工作没有白废，电影里的毛人凤太吸引人了。首场戏，向蒋校长汇报工作时的笔直的腰板、谦恭试探的语气，以及那和笔直腰板相对应而微微前倾的上半身，征询蒋校长意见时明显下探的整个身体，还有那忽闪忽闪的小眼睛。无一不表现着毛人凤的谨慎、认真、机心和对校长的尊敬。

用《天堂口》的句式来说：这才叫特务。这才叫大特务。

刘德华，他的准备工作做了多少我不知道，不过当他站在蒋公背后那平静却沉痛的语气也同样完整的展示了一个青年军官对于自己所跟随的领袖及自己所投身的事业处于败局时的沉痛心情。半转身那个镜头，无力回天的感觉相当准确。完完全全就是《黑金》中那个说着“当年他们把大陆搞垮，我们还能退到台湾，现在他们把台湾搞垮，我们还能退到那里？再退一步就是大海了。”的方国辉的民国版本。

最后要大力叫好的是陈坤版本的蒋经国先生，这也是我给文章加副标题的动因。无庸讳言，我个人非常崇拜蒋经国先生。崇拜不仅是针对其干才，将台湾治理得腾飞，而是对其大度、放下的心态，开放党禁、报禁，并且公开说出“从此以后，蒋家将不再有人来竞选总统”这样的豪言。

无论作为党派领袖还是家族领袖，他都是既得利益的掌舵人，他能主动放得下，而让别的力量能够有机会出头，表现自己的存在，继而有机会贡献自己的力量，这都是相当大的历史贡献。

《建国大业》里的蒋经国完完全全是一个完人。除开受历史所困，站到另一方以外。你看到的只是一个理想主义的热血青年。一个无论出于辅佐父亲还是希望建立自己功绩的，极具家国责任感的大好青年。热血而充满勇气。敢于孤身进上海滩“打老虎”。

陈坤的忧郁气质和书卷气，配上笔挺的中山装和一丝不苟的大背头，加上永远锃亮的黑皮鞋，有型到了令人发指。几场戏里他的台词，他的表情，全面表现了一个热血青年有心杀贼却无力回天的心境。

几场戏，陈坤都是大步流星，身板笔挺，语气铿锵，面色沉重。尤其是和孔令侃的叫阵，一边是油头粉面，穿三件套西装，只为私利捞钱的世家公子；一边是实事求是，能担重任的理想主义青年。一个玩世不恭，一个严于律已，一个广交，一个慎独。

看完这个片段的表演，或许大家能从表面理解在四大家族的第一代和第二代中，孔家——为什么是定论较低，而且最没什么争议的家族。（虽然我们同为山西太谷老乡）

建国六十年的大庆，共和国或许将走向更加辉煌的六十年，或者将迎来更多元、更多变的六十年。在这个当口，很高兴，我们有了《建国大业》这样一部不让人失望的电影。

又及，一个小细节，这是我看过的唯一一部，毛爷是主角之一的影视作品中，没有设置他吟诗赋辞的戏份的电影。

PS：文中所用称谓，如爷、公、先生，不一而足。均为平日习惯，或表亲切，或表尊重。不代表任何褒贬，不涉及意识形态及政治立场。余人不必像明星国籍一样敏感，推论老千是蓝、是绿、还是红。（呵呵）

实际明星国籍本来也没有必要敏感，身份不同。心中的家国倒有八成是相通的。世上本没有敏感，敏感的人多了，就有敏感了。