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●互溶互变手法 (动漫专著.6)

(2007-04-13 10:18:26)
标签:

漫画手法

卡通造型

分类: 《现代卡通画技法与创作》
 
 
●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)
    在三大变形规律的基础上,我将给你介绍一些卡通造型的具体手法。在本章和下一章中,你会看到不少奇妙的、富有新观念的趣味性现象。这些现象是我在研究卡通艺术中作的一些尝试和探索,希望能给你带来某些方面的启迪,以创造出更多更好的卡通造型手法来。
    在“夸张”一节里,我已谈到了可将世界万物互溶互变。然而,由抽象的观念进入对之深层的理解继而融汇贯通的领悟,再由融汇贯通的领悟进入具体作画的起手、步骤,却又是脚踏实地的事情。下面,先让你看看两种互溶互变手法。

     ●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)△人、兽、景互变手法
     世间万物,你中有我,我中有它,并不是没有根据的;自由揉合,也不是没有原则的;夸张运用,更不是可以乱来一气的。在这方面,咱们的老祖宗已经领会得够深了:所谓“狮子鼻”、“樱桃口”、“杨柳腰”便都是长在人身上的;“岁寒三友”却又不是人,而是松、竹、梅;“正直、虚心、高节”更是对竹子的高度评价,即:竹竿挺直、里面是空心、一节高于一节。。。。。。可能你又会说,这也不过是比拟。对,这是比拟。可这比拟从哪里来?只能从“你中有我,我中有它”而来。“狮子鼻”,就因为像狮子鼻才有这个称谓,而桂林的“象鼻山”也正是因为有象鼻特征,所以才没叫作“猫鼻山”、“狗鼻山”。这里也正是说明了“夸张”与“揉合”的原则性:你中有我才可强调夸张我,我中无它不可强行揉合它。应抓其特点,溯其特性,揉其特有,夸其特征。●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)
    象鼻山的例子已经很好地说明了风景欣赏的多重性与联想性:一座普通石山欣赏起来是单调的。山影如兽影(或具备其它因素)便有了双重欣赏性,继而又因联想的作用得到多重欣赏。可以看出,这样的欣赏才是醇厚的、耐人寻味的。而绘画欣赏呢?在这点上,道理当然也是出于一辙。
    为得到这方面的特色绘画,我在《荒唐国》的创作中大量使用了一种方法:勾风景铅笔稿时,先将那些山石、树木当做怪兽、鱼类、巨人、小老头、器官、虫蛇、花鸟、瓜豆等等来画。待勾墨线时再换回感觉,刻画山石、树木类的实形的肌理效果。于是便出现了一幅幅颇有意趣的绘画。(图28)
   由此及彼,举一反三,可以将人当动物画、动物当静物画、静物当人画;可以将人当景画、景当人画;可以人中有兽、兽中有人;可以使云雾化山、山化云水。。。。。。勾画步骤中,铅笔稿可几变感觉,时人时兽、时东时西;勾墨线时亦可人画景质、景求人感。并辅以多种手法,随心所欲,融万象为一体,一体中又可滋生万千气象。。。。。。直至自然融于笔底,笔下如生造化的融汇贯通、物我互溶之境。●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)
    然而,这套手法虽能生发出巨大的创造力,却切切不可得意忘形、笔生“油”气。执笔恣意纵横时一定要明确特定题材和特定形象的要求,否则有可能造成野马脱缰、画蛇添足的后患。

    ●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)△抽象与具象互变手法
    这套手法,主要体现在求动、求变的画面效果中,体现在动感气氛与人景交融的画面状态中,体现在群众场面等带有随机性处理的画面中。
    如图29中的效果,先只是按趋势随意地画上一组漂亮的抽象线条,(请注意,线条要有较强的抽象表现力。)然后随机应变、因势利导,画出一幅卡通群像图。●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)
    又如图30,起铅笔稿时本是画的土石堆上的一团乱藤,但在勾墨线时顺其藤蔓旋动方向将其刻画成了抽象和半抽象的带有气氛感的图像。●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)
    这种抽象与具象互变的手法,是我在创作《千人嘴脸》中摸索出来的。那时我就想,自古至今,从来就是老师教学生:“画画是这样画的。”那么,为什么一定得“这样”画?可不可以“不这样”画?于是我做了一次尝试,彻底打破作画先构思、再构图、然后确立形象、最后考虑技法的这种常规步骤,反其道而行之,首先“铺天盖地”地画出一批效果各异的抽象线条图,再在每一团抽象线条中寻找形象感并随机画出形象,然后才收拾构图的严谨,最后再根据形象特点“信口开河”式地标上题目(即完成构思)。其结果,我得到了成百上千张连我自己几乎都不敢相信的、趣味迥然不同的漫画人像。对于我自己这次尝试,有人说是“破掉了最难破的束缚画家作画思路的框框。”也有人说是“挖掘人的下意识来作画。”不管怎样,意识与观念是应该发展的,希望我抛出的这块“砖”能引出你的“玉”来。朋友,但愿你是一块“真玉”。
    谈到抽象画,目前有不少朋友对抽象画还不甚理解。我曾经对一位朋友说过一句话:“抽象画只是没有形象,除此以外什么都有。”有什么呢?有美,有艺术法则,有绘画所遵循的各种关系,如主次关系、疏密关系、明暗关系、强弱关系、刚柔关系、松紧关系、收放关系、方圆关系、张驰关系、开合关系、动静关系以及色彩的冷暖关系,等等。其实,当人们看到云彩、山形、屋漏痕迹等现象时,总喜欢引发一些联想:像这?像那?等等。这说明艺术的抽象变具象手法是有人的感觉基础和心理基础的。因为,没有想象也就没有了艺术。
    那么,什么情况下让具象变抽象呢?在实际应用中,象如下的一些画面:人物向气氛幻化、景物被风雾掩盖、动态向空中消失等等都可以运用这种手法。具体绘制时,有“虎头蛇尾”法,即是先画两头:塑造具象部分和用抽象气氛画消失部分,再连接中段半抽象部分;有灰调子掩盖法,即是将画好的前实后虚形象用抽象的灰调子压盖较虚的后半段;有白粉干擦法,即是用毛笔蘸较少的水粉颜料将形象应虚掉的部分细细擦至合适状态为止;有底纹纸续接法,即是将抽象气氛状底纹贴在人物动态应消失部位,再画具象与抽象衔接的部分,等等。法随心变。路是人走出来的。你尽管开动脑筋去大胆尝试。●互溶互变手法 <wbr>(动漫专著.6)
 
 

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