潮汕人物介绍之一百零一：郭  鹰

近日，2009 CCTV民族器乐电视大赛在央视3套播出，打击乐、二胡、琵琶、板胡、竹笛、扬琴、笙、古琴、唢呐和古筝等各路好手纷纷亮相[1]，给我们带来了一场场精彩的视听盛宴。品味古韵，遐思古风，再观摩一番选手的临场配乐，实在有趣，同时深感自己是不懂琴声的牛，听不懂雷声的鸭子[2]，古音古月还需要学习才是，至少，现在我看到潮剧不会那么排斥，而是很想哼哼两句，也渴望潮剧能够更贴近80后，90后一点，不要总是老一套。

一说到民族器乐，当然会让我想起在国内国际影响深远的潮州音乐[3]，以及潮汕地区涌现出来的多位世界级民乐大师。北派古筝大师曹正曾经说过：“有潮州人居住处，就有潮筝声音；如今，凡有华侨的国度，便有优美的潮筝音韵。”[4]这得益 于郭鹰先生在上海对潮筝的推广和发扬。一位北派古筝大师，一位南派古筝大师，在一次琴艺切磋后得知，两人皆是郭氏子孙（曹正原名郭成学、字缉光），不禁发出“天下筝人是一家”的感慨，从此两人也以兄弟相称（郭鹰年长），南北呼应，为我国古筝事业作出了巨大的贡献。

梅兰芳先生也十分欣赏郭鹰先生的筝艺，有一次在听罢郭先生演奏的《昭君怨》和《粉红莲》后，梅先生即兴作画，并要求郭先生回赠画一幅，两位艺术大师从此成了忘年交。

郭鹰，潮阳人，上海筝会（1992年12月成立）首任会长，擅长的潮筝名曲有《寒鸦戏水》（中国唱片—5O年代录制）、《过江龙》、《一点金》、《闺怨》、《平沙落雁》、《农家乐》（郭鹰曲）等。《全国古筝演奏（业余）考级曲目》中的《蝶恋花》、《秋思曲》、《寒鸦戏水》均采用郭鹰编订的乐谱。[5]同时郭老也是桃李满天下的名师，培养了诸如孙文妍、项斯华、范上娥、王昌元、杨秀明等当代古筝大师，其中杨秀明先生也是潮汕人，我们将在下一期进行介绍。

[转载]郭鹰在泸传潮筝

来源：中国古筝网论坛

潮州筝源于广东潮汕地区，在潮州音乐中，居有重要地位：以其清逸，秀丽的音调、典雅、缠绵的音韵，绚丽多姿的音乐形象而独树一格，成为我国古筝艺术重要的流派之一。

    潮州筝在上海的传播还是二十年代末的事，当时上海相继有《韩江丝竹会》和《岭南丝竹会》的业余潮乐组织，有不少的高超乐艺人才，曾灌录不少唱片，如《海棠花二板》、《中秋月》等，郭沧州的潮州筝与郭予立的秦琴合奏的《过江龙》倍受人们称赞，此后，广东大埔籍何育斋先生又把在潮汕地区颇为流行的十六弦筝介绍给上海听众，当时上海江南丝竹界前辈任老九、孙裕德、李廷松等先生对潮州音乐和潮州筝很感兴趣，并委托何育斋先生代购一批潮式筝，可见潮

州筝在上海已有一定的影响。三十年代中期，郭鹰先生莅沪后，便以潮筝为己任从事潮州音乐的传播工作。

    郭鹰，字明坤，广东潮阳人，出身贫寒，自幼喜爱音乐和国画，尤其喜欢古筝，师从邻乡私塾老师庄以莅先生。廿一岁到上海谋生，廿三岁进大舞台当职员，后才有条件定制了一架潮汕式的小型筝自行操练，恢复昔日所学，并参加在上海潮州人所组织的《新潮丝竹会》，值得一提的是著名潮州筝乐大师箫韵阁先生和洪明义先生除担任琵琶，扬琴外，也经常弹奏古筝，使郭鹰在筝艺上得益非浅，为他后来的潮州筝艺渐趋成熟打下了基础。此后，郭鹰常以潮州筝在江南丝竹中独奏，受到了著名琵琶演奏家卫仲乐，李廷松，孙裕德以及著名古琴演奏家吴景略、张子谦的赞赏。

    １９４０年，在“新潮丝竹会”举办的音乐会上，郭鹰以古筝独奏的形式，演奏了经过自己整理的潮州名曲《寒鸦戏水》，他那娴熟，利落的右手技巧配以左手变化莫测的点、滑、按、揉技巧，使色彩奇特多变，表现出寒鸦兴致勃勃戏水的各种生动场面，四座叫绝。潮州筝以其独特的风格在上海听众中显示了魅力。

    抗战胜利后，上海文化广播站，每晚八时的黄金时间，专门约请郭鹰潮筝独奏，他成为第一个在上海广播电台演播古筝的艺术家，这也是潮州筝通过广播与上海听众交流，从而宣传，扩大了潮州筝在上海的影响。

    新中国解放以后，千古流传的筝，得到了空前的发展，许多民间艺人受到了国家的重视和爱护，为他们的艺术发展创造了条件，１９５１年郭鹰先生被上海国家级乐团聘为古筝专职独奏演员，结束了过去颠沛，流离的艺术生活，从此他专心致力于上海的古筝艺术发展工作，他先后从潮州“弦诗乐”中移植，整理了《寒鸦戏水》、《粉红莲》、《过江龙》、《昭君怨》等乐曲，改编创作了《蝶恋花》、《闺怨》、《农家乐》等潮州筝曲，并从中探索潮州筝演奏技巧的规律及音乐内在的表现，逐渐形成了自己典雅、含蓄、细腻、华丽的独特风格。５０年代，郭鹰录制的《寒鸦戏水》唱片，风行海内外，令人陶醉在乐曲规定的情景中，中央人民广播电台曾以３６国语言撰文介绍和播放，海内外盛赞“闻筝见景、百听不厌。”以后，郭鹰先生相继受聘到上海音乐学院，南京艺术学院任教，讲学，他把自己研习有素，充满潮乐风格的潮州抚筝法毫保留地传授给学生；例如：在教学中，他强调潮州筝右手“指序”的运用规律，通常以勾托抹托（Ｌ、Ｌ）的指序为基本指法，演奏时符合或较符合这组排列特点的称“顺指”，这一指法能使人在演奏时找到最自然、舒服的感觉，更有利于表现乐曲，另外演奏快速的单催、双催节奏时，“顺指”运用更为讲究，使演奏达到轻快、流畅；如果曲调进行中与指序有矛盾时，就应通过其他指法“化逆”为顺，使它顺合手指的自然感，可采用“花指”（大指快速地托数弦）或大撮（大、中指托、勾同时弹奏八度）来解决，演奏起来十分流畅。先生在教会我们运用潮州筝“花指”技巧时，十分讲究指力的轻重、音色的清丽、坚实，以至这些轻快、流利的“花指”

在乐曲中起到画龙点睛的作用，使之更加华丽、活泼。先生演奏的乐曲，之所以扣人心弦，贵在对左手“以韵补声”技法的恰当运用，根据潮州音乐秀丽、委婉、典雅、流畅的特点，右手弹弦后，左手辅以不同力度的轻颤、微揉、按中带颤、重按轻压以及如蜻蜒点水似的点音效果，这些弹按尾随的手法，细腻入微，灵活多变。先生在教学上可谓循循善诱、诲人不倦，通过教学示范和艺术实践，以精湛的演奏技艺和独到的潮乐风格给学生展示了古筝的瑰丽，使学生都能心领神

会，准确地掌握了潮州筝的演奏特点。

    １９５０年，郭鹰先生发起组织了“上海潮州国乐社”，成员多至四十余人，已有潮州大锣鼓的设备，而古筝独奏或是古筝、椰胡合奏也是该团主要的曲目，除经常为上海群众集会时演出外，还招待过外宾，参加过好几届“上海之春”，灌制了一些唱片，确是极一时之盛。

    潮州筝乐历史悠久，传统深厚，历代著名的筝家有张汉斋、黄长富、林永之、肖韵阁、苏文贤、郭鹰、高哲睿等，他们同宗同源，但又各有千秋，郭鹰以其独特的风格在上海独树一帜，使江、浙、沪、宁地区古筝艺术中的潮州筝赖以继承和发展，正如曹正先生所说：“郭氏离乡莅沪的五十年历程中，对于潮州筝的推广和发扬，既是自成流派，又不失乡音本色，他为宣传潮州乡土文化艺术作出了贡献”。

    １９９２年１２月２７日以古筝艺术家郭鹰为首的６０名从事古筝演奏、教育、创作研究以及制作人员成立了《上海音乐家协会、古筝专业委员会》，志在促进这一民族古乐器在上海地区的普及、提高和发展。当晚，上海筝会假座兰心大戏院为庆祝上海筝会成立和郭鹰先生从艺六十年举办了盛大的的《百筝和鸣》音乐会。会长郭鹰及弟子郭雪君演奏了《寒鸦戏水》，潘妙兴、王蔚等沪上筝家也相继献艺，显示了古筝乐音的魅力。虽然这天下着不小的雨，但剧场却呈现了一派生机勃勃的景象，音乐会压轴节目是一百一十架古筝密密麻麻地布满舞台上下，老、中、青、少四代同堂，以民族的自豪感演奏了《延边之歌》。

    《歌声与微笑》，奏出了具有三千年历史的古乐器妙音，郭鹰先生忆及５０年前他来到上海，上海弹筝人寥若晨星，现时却是人才济济，新苗遍地，激动地流下了高兴的泪花。

    如今“改革、开放的浪潮激荡着每个角落，古筝艺术发展正孕育着更美好未来，在这里我们深深祝愿上海古筝事业兴旺发达，深深祝愿潮州筝前辈名家郭鹰先生健康长寿。

１９９４.７

                            （作者系上海音乐学院讲师）