被禁是中国电影的宿命和荣耀(2009-02-12 20:23:44)
从来没有一样艺术像电影这样，一方面是国家意识形态的宣传工具，另一方面是民间声音的呐喊利器，很难想像其他的艺术形式例如文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈、建筑等能够造成如此巨大的影响。
电影从西方传到中国之后，一开始并没有上升到“文以载道”的境界，任景丰拍摄的《定军山》，郑正秋、张石川等人的创作由于受到文明戏和戏曲影响，他们所拍的电影基本可以划分为“戏人电影”。
1928年，左联人士夏衍、聂耳、沈西苓“当时为了革命，为了搞左翼文化运动，为了让一些新文艺工作者打进电影界，运用电影来为斗争服务”（夏衍语），受命于党渗透到上海电影界，一致号召进步电影，与当时信奉电影就是“眼睛吃冰淇淋，心灵坐沙发椅”（黄嘉谟语）的右翼软性电影针锋相对，中国电影进入了“文人电影”时期，中国影坛的意识形态形成了尖锐的分裂和对立。1932年，日本大肆轰炸上海，16家戏院被毁，电影人发起抵制日货行动，并且拍摄了一些爱国电影。左派影人的作品以描述城乡人民的日常生活为主，在意识形态上强调阶级剥削，例如夏衍编剧的《春蚕》（改编自矛盾的小说，1933），影片以蚕农一家破产的情形，来反映中国农村在重重压迫和层层剥削下，一步步陷入破产的境地，这些影片引起了不少骚动。当时的国民党政府反对抗日，左派以“抗日”为号召的进步电影引起了国民党政府的严格审查，杜云之（抗战后东渡台湾，成为编剧）曾撰文认为左派影人挑唆人民的抗日情绪，暴露社会黑暗，反对“旧社会”，支持“新社会”，并以“反封建、反资本及反土绅的幌子，挑唆阶级斗争，引起骚乱”。20世纪30年代的电影描写抗日的讯息只能用阴郁婉转的方式表现出来，像阮玲玉主演的《小玩意》（1934）中，有敌机来轰炸，但是不说明这飞机来自何方。
1934年，夏衍在“电检法”的压力下离开明星公司，但是仍与进步影人保持密切联系（电影界的地下党），同年，左右派电影人士展开激烈争斗，口诛笔伐，无所不用其极，左派进步电影因票房成绩甚佳，未被公司解雇。1937年，夏衍回到明星公司，此时左派人士已有相当势力（坚持就是胜利）。而后，中日宣战，当局政府的态度，进步影人的呐喊，普罗民众的诉求，在“抗日”主题下得到统一。左翼影人这种与政治运动紧密结合的特色，逐渐成为一种传统延续下来，经过十年沉淀和积累，“政治挂了帅，业务就得跟上去”（夏衍语），左派影人逐渐掌握了电影这门新兴的艺术科学，“抗日电影”步入黄金期，其社会批判性和艺术性得到了较好的结合，如《一江春水向东流》（1947），《八千里路云和月》（1947），《万家灯火》（1948），震撼民心，其中《一江春水向东流》在上海连映三个多月，是中国电影史上连映时间最长的电影。没有30年代的努力触禁和坚持破禁，哪来40年代的成熟与犀利？
建国后，中国电影由“文人电影”转入“政治电影”。电影界的主要矛盾是电影人士高涨的创作激情与日益走样的政治风潮之间的矛盾，一大批优秀的影人一下子成为各种被批思潮的表现体，各种影评勃发，就连江青这样的人都能对《武训传》指手划脚，称“武训是一个以兴义学为手段、被当时反动政府赋予特权而为整个地主阶级和反动政府服务的大流氓、大债主和大地主”，随着对《武训传》的批判在全国展开，新中国第一场知识分子思想改造运动由此开始，直到改革开放前，中国知识分子再也站不起来了。（搞不好现在都没站起来，以前陈独秀任北大文学院院长，最喜欢的就是逛青楼，现在的教授跟学生正常恋爱都得丢饭碗，打住，坚决打住）。
而与此同时，国民党抱着“反攻光复”的心态跑到了台湾，这种战败的心理折射在电影上就是怀旧与逃避主义的交织，许多早期的台湾电影工作人员是抗战时随国民党政府到重庆拍新闻片、宣传片及社交片的，所拍的影片剧情平面化，往往是一些保密防谍（跟大陆当时的《虎胆英雄》（1958）交相辉映，颇有乐趣），或者消弭外省人和山地人恋爱成功之类的片子，往往与国民党的政策宣传有关。政治逃避主义已经成了影人的不二法宝，谈天谈地谈虾米，就是没空说自己。在这种怀旧与逃避的迷失之下，台湾60年代出现了以女性爱情为主导的类型片，好像“少女爱情问题解决了”（焦雄屏语），整个台湾问题也就解决了，这也为70年代琼瑶电影的到来和阿B的走红铺了路。这种感觉颇有些像《刀锋》，毛姆笔下30年代的欧洲压根儿就没提到法西斯，但是那种花天酒地纸醉金迷爱情当头死去活来的虚浮社会景象，恰恰喻示了心灵的空虚和苍白，是法西斯进驻的最佳时机。直到80年代国民党承认其他政党的合法化，台湾民众思想“解严”，台湾电影新浪潮的到来，在台湾拍电影的风声才小了些。
终于轮到中国改革开放经济发展了。整个70年代末80年代初是各种思潮风起云涌的年代，而最直接体现在电影层面的，首先是对文革的反思，而这些片子无一例外地被禁。先来看一下改革开放之后，在党的领导下，被禁的部分片子名单：
《苦恋》 彭宁1980
《芙蓉镇》 1986年 谢晋
《特别手术室》1988 田壮壮
《欲望桃花》（监制：田壮壮 导演：王新生）1991年
《蓝风筝》1992 田壮壮
《冬春的日子》（王小帅）1992
《霸王别姬》1993年 陈凯歌
《黄金鱼》（乌迪）1993
《北京杂种》（张元）1993
《儿子》（张元）1993
《悬恋》（何建军）1993
《广场》（纪录片，段锦川、张元）1994
《活着》（张艺谋）1994
《裸血》（高峰）1994
《大鸿米店》（黄健中）1995
《东宫西宫》（张元）1995
《邮差》（何建军）1995
《方便面时代》（王竞）1995
《迷岸》（于小洋）1996
《极度寒冷》（王小帅）1996
《巫山云雨》（章明）1996
《小武》（贾樟柯）1997
《处女作》（王光利）1997
《赵先生》（吕乐）1998
《谁见过野生动物的节日》（康峰）1998
《纸》（丁建成）1998
《扁担·姑娘》（王小帅）1998
《都市天堂》（唐大年）1998
《孩子王》（陈凯歌）1998
《冤家父子》（王朔 冯小刚）1998
《苏州河》（娄烨）1999
《鬼子来了》（姜文）1999
《过年回家》(张元1999年)
《男男女女》（刘冰鉴、崔子恩）1999
《诗意的年代》（吕乐）1999-？（未完成）
《十七岁的单车》（王小帅）2000
《动词变位》（唐晓白）2000
《站台》（贾樟柯）2000
《海鲜》（朱文）2000
《安阳婴儿》（王超）2000
《旧约》（崔子恩）2000
《象与鱼》（又名《今年夏天》）（李玉）2001
《我们害怕》（程裕书）2001
《丑角登场》（崔子恩）2001
《哭泣的女人》（刘冰鉴）2001
《任逍遥》（贾樟柯）2001
《心心》（盛志民）2002
《陈默与美婷》（刘浩）2002
《山青水秀》（甘小二）2002
《天上的恋人》(蒋钦民) 2002
《贴身浴女》（王光利）2002（女同题材）
《二弟》（王小帅）2003
《盲井》（李杨）2003
《暖》（霍建起）2003
《日日夜夜》（王超）2004
《看上去很美》（张元）2006
歇口气，先存着，这篇东西写了好几遍，新浪无一例外的让我越写越亢奋
一些资料：
文明戏：http://baike.baidu.com/view/494002.htm
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