[转贴]各国提琴史及製造家(二)(2006-06-21 17:25:31)
由1690至1700年是他的第二時期。由這時開始，他已完全脫離了阿馬提的影響，完全照自己意思設計製造，在這時候，意大利的
提琴朔拿大及孔徹托都已面世。演奏家們也在尋求音質比較強的提琴，以適應較強的伴奏樂隊及較大的音樂廳，斯特拉提發利為適應這種需求，設計了一種長型的小提琴，他把琴身長度加長了差不多八多厘，寬度不變，琴面及琴背的凸度減低了，但因為結果並不如他的理想，所以在1700年左右，他便把這種長型的式樣放棄了。
由1700開始到1725年是他的第三個時期，也是他的黃金時代。在這時期內，他把小提琴身的長度，仍縮為365公厘。琴面及琴背的凸度再減低，利用他自己過去三十年的經驗，決定他的提琴的最後尺寸殳式樣，造成了最完美的提琴，而變了直到今日的提琴製造家的模範。
1725年以後，是他的晚年時期，因為這時他已達到八十一歲的高齡。由那時開始，手工已不如前此之精細而較沉重，不時也顯示著其他的人。如他的兒子及徒弟們參加工作的痕跡，雖然是這樣他仍一直工作到最後(1737)，在工作方面，這些末期的提琴，雖沒以前的工整，但在音色方面，並不比以前任何時期的稍遜。事實上現代的大演奏如伊賽耶(Ysaye)，克賴思勒(Kreisler)，庫楞卡姆普夫(Kuhlenkampf)，西姆巴利斯特(Zimbalist)，及門努興(Menuhin)等等，都採用他這時期的提琴，作他們的演奏工具。
據英國古琴權威(Hill)保付的估計，斯特拉提發利一生製造了一千二百具以上的大中小提琴，曾經過他們的手，現存世上有案可稽的，大概有五百五十具小提琴，五十多具大提琴，十二具中提琴，兩具結他及數具大小不同的維奧爾。這些維奧爾現在多己被改造為中提琴或大提琴，這些提琴目前大半數在歐洲，半數在美國。
安得累阿．瓜內利(Andrea Guarneri,1626-1698)與斯特拉提發利同時在克利蒙納的名製造家，一家姓瓜內利的，也是提琴製造史上了不起的人物。這家人一共產生了五個製造家。父親，兩個兒子及兩個孫子，父親的名字是安得累阿．瓜內利，他是斯特拉提發利在阿馬提處學習時的同學。他的提琴雖然沒有斯特拉發利的精細，也帶著一點阿馬提的影響，但仍不失為第一流的藝術作品，他的中提及大提琴頗為演奏家們所讚賞。
耶穌．瓜內利(Joseph Guarneri del
Gesu,1698-1744)是這家人最偉大的製造者，也是在提琴製造史上唯一與斯特拉提發利齊名的人，為了避免與他的父親混亂，人們跟據他的商標上有希臘文縮寫的「耶穌」(IHS)及一個十字架在上面，而稱他為「耶穌」(del Gesu)瓜內利。他的強烈不羈的個性，創作的才能，比之斯特拉提發利，實有過之而無不及處。他的作品，除了稍帶一點布累西亞(馬岐尼)的影響外，是完全與當時不同的創作。但可惜他的生活無規律，製造不多，加以斯特拉提發利的顧客，多是比較富有的甚至貴族、皇室，因之對提琴的保留情形較佳。瓜內利的提琴是當時較平價的，他的顧客多是一般普通的音樂家，對提琴的保護也比不上斯特拉提發利的顧客。據柕墓烙嫞現存的「耶穌」瓜內利，全世界大概只有一百五十具左右，全部都是小提琴，並沒有中提琴或大提琴。
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