电影技术，利用的是人们的视觉暂留。

因为有视觉暂留，一帧帧静态的画面动了起来，生发爱恨情仇，演绎缠绵悱恻。

其实，视觉暂留之“暂”，远非我们想象的那么短暂。譬如曾经的校花，哪怕已呈蒲柳之姿，依然会让昔日的同窗心动。昔日的同窗，把暂留在记忆里校花昔日的如花笑靥叠加在当下的苍老面容上，于是，他看到了过去和现在组合而成的一个人——这是一个超越了过去和现在的人，今日的苍老阐释着往日的风情，往日的风情淡化着今日的苍老——而中间隔着的漫长时光，就这样成了短暂的一瞬。于是，总有人心底波澜再起，而不顾世事沧桑。

悲伤、仇恨、抑郁，乃至温暖、明媚、甜蜜亦复如此，都会有长久的“暂留”。这样的“暂留”甚至会成为挥之不去的“朋友”，一直在无来由的梦境里不请自来，让人误以为那就是天长地久。

这样的“暂留”甚至成为一切伟大作品诞生的心理基础，当这种情感被传达出来之后，会让人误以为这就是永恒。

因此，在视觉暂留之下，一定有感觉暂留。但无论是视觉或感觉，只要在“暂留”的状态下，一定是虚幻的——尽管貌似真实。

但，“暂留”永远是“暂留”——无论暂留看起来多么漫无涯际。

“当下”才是“此在”，“此在”才是真实。“此在”是放逐了“暂留”的现实。

凡有暂留，总会叠加，凡有叠加，情绪就会大于真实，大于真实的情绪是被吹起的泡沫，凡是泡沫，就和真实无关，和他人无关，最后也和自己无关。