    因为古筝的新诗集《湿画布》即将由中国文联出版社出版，而我每天则必须坐班工作的地方，便是坐落在北京农展馆南里10号大楼的文联出版社编辑部，所以，我有幸比她众多的诗歌拥戴者更早先读到这部诗集。现在，这本诗集的送审书样就置放在我办公桌上。当我写下这段文字时，这本诗集我已前后仔细阅读了几遍。我完全可以断言，这样的一本诗集很值得珍藏，是可以放在枕边一遍遍反复阅读和品味的精品，这也是《湿画布》不同凡响的魅力所在。
    《湿画布》的装帧设计极其雅致和考究，典雅中透着江南女人隐约的香水味，诗集的格调是契合了古筝一贯典雅柔媚的个性。内页除得目录和四桢黑白插页外，只有几十首洗练的短诗，以及和诗歌嵌合在一起的十几幅生动的炭笔速写。整本诗集干干净净，没有序跋、没有赠言，也没有附录评论和后记。从中，可直观的看出，古筝现在对诗集的品位要求更注重简洁、干净、现代、内敛和安静。
    古筝典雅的诗歌一向是我欣赏的那种馥郁的江南韵味，那是我故乡南京恬淡的湿润的味道。古筝的这部诗集《湿画布》，无论在诗歌技艺上更趋于成熟圆润，以及装帧的精致和时尚上，都比她07年热销的诗集《虚构的房子》更精彩，更能给读者震撼的欢愉和惊喜。这些由外至内和谐统一的秀美，皆缘于古筝与生俱来的艺术天分，她不仅懂得如何把诗歌写得深入骨髓和人心，还因为她对诗书画欣赏的眼光和巧妙结合的品位，这些艺术修为更令我尤为赞赏。
    谈起女诗人古筝，很多人都会说那是南京的古筝，是实力诗人，也是美女诗人。而我则要说，古筝是一位不折不扣的魅力女诗人。她具备了其他女诗人不可能综合具备的各种先天和后天的优越。古筝却应了那句：才貌双全。毋庸我多说，当下的诗坛，已没有多少人不知道南京女诗人古筝的芳名。南京出了女诗人古筝，那是南京诗坛的骄傲，甚至也是江苏诗坛的骄傲。曾在网络上看到过一首写古筝的诗，不记得谁写的了，诗中写到：“她的诗歌就是雨花石/她的笑，就是南京”。
    作为“归来者”的代表女诗人，古筝的才情还不局限于诗歌创作上，她还是一位天才的策划人才，她能很好的运用她策划专业所具备的策划才能，把一本才创刊了三年的《陌生》诗刊办得很有个性和特色，在众多的民刊中鹤立，并得到多方的关注，就连非常有权威性的王光明主编的《2008中国诗歌年选》、以及《诗歌月报》一年一度的民刊集中展示，也都从中《陌生》诗刊中选取作品。另外，古筝还具备了书刊设计的才能，《陌生》诗刊的每期诗刊都由她亲手设计和排版，而使得这样一本刊物的每个细节和决策都融入了她的细致和气息。谈古筝，不能不谈她的亲和力，她的亲和力也造就了她令人嫉妒和仰视的超常的人气。
    作为古筝多年的好友，我很为古筝近几年取得的成绩骄傲，那是我故乡南京冲出来的出类拔萃的女诗人，我为此自豪。大家都知道，现在出版的各种诗集很多，但能够有市场的诗集却很少。而古筝的诗集尚未正式出炉，就已有数百号人在网络踊跃预订，这就很值得其他出版诗集的诗人去认真反思。为什么同样都是诗集，古筝的诗集却能够热销，而很多人的诗集即使赔了成本和邮费，送人都没地方送。这说明了什么？说明了诗集还是有市场需求的，但大家心里都明白，花钱购书就要钱花得物有所值。
    从古筝07年出版的诗集《虚构的房子》到09年的《湿画布》，我听到筝弦的弦外之音，那应该是“虚与实”的谐音，同时也是精神世界与现代艺术的一种融合和交汇。解读古筝具体诗歌的文章很多，看看那写古筝诗歌评论多达75篇的文章，就足以了解古筝的诗歌。所以，我无需再多说。我曾经在给古筝的诗集《虚构的房子》的序文中写过：“古筝是很纯粹的女诗人，古筝也是无法复制的，因而不可多得。”今天，我仍然要说：古筝是无法复制的，《湿画布》也是一本不可多得的诗集。
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