从早到晚想书

做了八年图画书，真的像有位作家说的那样，十年才能有真正的经验，尤其是故事儿童性。有一天，我忽然感觉——通了，现在可以随口编写出很多好玩的故事，小孩才能理解的故事，跟过去完全不一样。

我变得更像孩子了吗？不是，只是更有经验了。

无论是做书、写作和生活我都在积累经验，每一段时间一定会有变化，变化让我惊喜，有一种“我终于抛开了！”的喜悦，如果我们思考每一件事的真正原因，就会了解没有一种真正不变的自我，只有性格和习惯，甚至只是处境和得失。

我体会到的经验不是积累，而是减少，减少了无处不在的自我感，就会很轻松写出没有自己情绪的故事，进入小孩视角，童书就是这么回事。

不过，放开自己只是第一步，如果我开始做一本书，大概会给自己设定七八个也许更多的标准：儿童性、设计够不够巧妙有趣、艺术性、与其他作品相比的独特性、背后隐藏的感情、还有我自己的生活观等等，我成天想故事，见人就说一段，但到了最后，几十个里面只留一个，也许更少。

理论

多看书才有理论，因为理论是比较、梳理、然后是建设，所以先得要看别人很多东西，可是要会看，许多人看不出别人好，就觉得自己好，那就没办法了，他们是真看不懂，我们每看一个作品都应该清晰的分析出理论性的语言来，我们的头脑习惯理解感性或模糊的标准，就像散文，大致觉得“很感人”“很有趣”“很好看”就够了，其实图画书像诗歌，不应该有那种哼哼哈哈的陈腐标准，图画书里只有让人发出——“对啊！就是这样！”这样的惊喜。

这可不是死板，那些超常的灵感都是很有技巧的。

从前我是一个很寡言的人，现在一跟人聊起图画书就开始多语，其实太多图画书太多“语言”了。

接地气

接地气很重要，从前我做书有编故事成分，现在的人物和故事虽然换了身份情节，可是我都认识他们，我的孩子也认识他们，有时是我们自己的故事，甚至里面的每个小物件都有来源，这很重要。

当我自己写小说或诗歌时，注意到，没法用想象或书本经验的东西去写作，每段文字必须有深深的亲历感，儿童故事虽然有很多想象，不过那种亲历感一样重要。

儿童书就是，用最好的头脑去做最小的事。

很多人真不以为然，以为仅仅是小儿科而已。