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今年是张先生过世十周年，好几个地方都在纪念张先生，京剧茶座也策划了一个纪念演唱会。时间真是快，一晃十年过去了。十年前张先生刚去世时，我们茶座举办了一个纪念活动，当时好象请了张学浩、王小军，有没有请李瑛记不得了，我还撰了一副对联，写在舞台两侧，现在也想不起来了。
虽然现在我瞎七瞎八乱唱，为人所知的是“赵派”的“小乖乖”那一段，也有拿我当“荀派”看待，而平时唱的东西更是杂乱无章，而我真正基础的、认真下工夫琢磨的是“张派”。
我学张派是从听电台的《望江亭》开始的，从此开始私淑张派，从他的私房本戏，到他的传统戏，只要能找到音响资料的，都拿来如饥似渴地模仿。最早练的是《二进宫》，然后是《会审》，算是二黄、西皮的开蒙戏，那时的嗓子还很不稳定，时好时坏，有时演出也是一半有一半没有，但是不知道是我还算有点嗓子，还是老天知道我喜欢张派，给了我这条还能对付唱张派的嗓子，至少让我把能自己好到资料的张派的戏都唱会了。
杭州不象其他地方，京剧的唱腔录音、曲谱很难弄到。看到报纸上有杨淑蕊演出《诗文会》的消息，还傻乎乎写信给她，问她要曲谱。结果她给我回信说他们学戏也是自己先听录音，然后和乐队对戏，再请张先生来是指点一下，谱没要来。《诗文会》这出戏我是零零碎碎学起来的，全部《诗文会》只在上海那次游历中，在上海张派研究会支钟藩先生家唱过。因为在他那有个规矩，要唱就是全出。他当时有个女徒弟，凡是张派戏，从头到尾连配角的零碎都唱进去，一般票友难望项背。因为我是零碎学的，而且大多是听来的，不瓷实，一开口就错了。“兄长他与飘香背后言讲”我唱成“我兄长与飘香”，而且腔也是自己设计的，字一点都不倒。我不知道是什么时候听的，一直那么唱。支先生说了一句“也有那么唱的”帮我解脱窘境。回来之后对《诗文会》认真补课，连“南梆子”里的念白也是认真对待，因为“与我何干”一句里面是连说带笑的，很难办，需要嗓子眼放松才能出得来。为了那一声笑，练了很久。
张派的私房戏资料还是容易找的，难找的是他的传统戏，特别是后来演得比较少的戏。票房里有位俞先生有次神秘地和我说他有张先生的录音，是从台湾电台里翻录出来的，珍贵无比，我赶紧婉转央求。俞先生没有食言，果然把音给我录回来了，有《朱痕记》、《断桥》、《二堂舍子》三出，现在这些资料已经都音配像了，而那时对我来说都是全新的。
现在来听20年前我自己的舞台录音，自我感觉从音色上还是比较适合唱张派，反过来也可以说，因为我学张派逐渐掌握了一种比较科学的发声方法，至少这种方法不会出问题，而且再转过头来学别的流派都合适，因为他居中，别的流派只在他的位置、共鸣上稍微变化就能找到地方。网上有些人一直在非议张先生的唱法，认为是非传统的，其实是误解。只要把他们几位名家20几岁的录音拿来比较，会发现虽然年代不同，伴奏、效果不同，嗓音素质有所不同，但是在方法上很接近的。
因为要唱张派，需要有扎实的声音，我还是着实练过一阵。有一个阶段每天早上去杭州“柳浪闻莺”公园喊嗓子。在公园东侧“日中不再战”旁边是一片茂密的树林，钻在树林里喊。有时还会遇到一些唱越剧的小年轻也在那边喊，但我和他们从来不说话。这样断断续续有一年多时间。后来看了一些声乐书，说是要学会用丹田气、腹式呼吸，于是试着躺在床上唱。这样的方法应该是有点道理的，我自己也是瞎练。躺着唱一开始会很不舒服，脑袋胀得厉害，特别是高音，我是闭着眼唱的，估计唱相一定不好看，但是这样的唱法气息确实很顺，高音也不会唱不上去。几乎每天一个小时躺着唱，对声音锻炼不能不说没有帮助，特别是声音持久，一出《玉堂春》完了再接着唱《二进宫》依然饱满。
身在南方，演出什么机会很少，以前演的时候还很懵懂，只是在舞台上玩，后来有点心得了，但登台的机会就更少了。好在我唱戏的那个阶段还算是如意的，唱的还都是张派路子的戏居多，象《二进宫》、《苏三起解》、《春秋配》、《刺汤》、《法门寺》等，算是我对自己钟爱的张派艺术的一点点行动。我知道自己也成不了什么大器，只因为喜欢！
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