因为在看《十年一觉电影梦》，淘碟时看到《喜宴》就收了。看时流了许多眼泪，特别是赵文宣看到朗雄歪倒在椅子上用手去试他的鼻息，李安说这来自他的亲身经历。曾经高大伟岸说一不二的父亲如今垂垂老矣，做儿子的万千滋味在心头。他也说父亲三部曲其实就父权坍塌的过程，朗雄最后过海关时高举双手，表示对儿子的投降。还有一段就是老陈手指着赵文宣说，大少爷，你不办喜宴就是不孝……你想朗雄是个多爱面子的人啊，他身体已经不行了，在人前还做出精神抖擞的模样；他早知道儿子是同性恋，赛门是他的同志，在家人面前硬装糊涂，把面子撑到最后。李安最终还是温和的，知道中国人最知道妥协、调和与中庸，所以硬是给朗雄留了一条出路，金素梅放弃流产的计划，给高家传宗接代。《喜宴》有许多话题可讲，比如中国人的忠与孝，中国文化的传承等等。

《塔可夫斯基挽歌》
索科洛夫拍的纪录片。最近买了塔可夫斯基的日记集，现在又看到他的纪录片，觉得格外亲切，尤其出现他出演的珍贵电影片断。这样一位留着胡子清瘦的俄罗斯导演，一生只拍了七部半电影，活了五十四岁，却让无数影迷永远记住了他。片中主要记录他在海外拍摄《乡愁》与《牺牲》中的场景，特别是在北风凛冽的瑞典小岛上拍摄《牺牲》的工作场景，辛苦地将房屋搭建造起来，最终是为了付之一炬。还有重现《乡愁》中在废池中点燃蜡烛的片断，缓慢沉闷的长镜头令人格外动容。塔可夫斯基是少有严肃的电影艺术家，他非常真挚在创造电影作品，反复强调电影是需要献身精神，是艺术的冒险。晚年的他是痛苦的，不仅来自疾病，还有强烈的乡愁。《乡愁》中讲的农奴其实反映了他的处境：怀着强烈的乡愁，但如果回到祖国，最终下场却可能是自杀。片中还出现他在病榻上与摄影师讨论电影，还有他的葬礼。作为塔可夫斯基的影迷，该片不可不看。

《惊变28周》
一部灾难片不知怎么一来变成僵尸片。影片如果单纯为了感官刺激恐怕是低估了创作者的意图，虽然这可能不过是一部有狗尾续貂嫌疑的续集，片中出现许多中空镜头来表现灾难过后死一般寂静的环境似乎是有所表达，但最终还是不明白电影想说明什么主题，只感觉乱糟糟的一片。父亲在生死关头只顾自己逃命没有对妻子援之以手，感觉非常愧疚，后来一对儿女回来后他无颜以对。照这样的思路发展下去，他内心应该存在强烈的救赎渴望，特别是安排他见到还活着的妻子，却突然峰回路转，他变成僵尸来杀人了，给白白浪费了。母亲身上有抗体，虽然感染却没有发作本来也是一条线索，一对儿女得到她的遗传也可能不会感染，这给解决灾难提供了可能，最后却不了了之，演变成毁灭性的大屠杀。直升机上的黑人士兵好心救他们上飞机，却导致灾难的蔓延，从伦敦到巴黎，大概是为续集准备吧。总的来说，作为恐怖片，影片表现一般，个别场景还是比较惊险的，但恐怖还谈不上。

《生化危机3：灭绝》
我家领导曾经是游戏迷，玩过同名游戏，据说非常惊险恐怖，所以对同名电影很感兴趣。拉米·乔沃维奇的长相也的确非常另类，饰演一些特殊的角色恐怕都不用特别的造型设计，比如地球人从没谋面的外星人，比如传说中的圣女贞德。正如我家领导所说，电影就是一系列通关游戏（我家领导是一贯正确的）。片中漫山遍野的僵尸包围着也真的有些恐怖，但也仅此而已。结尾重重叠叠的克隆人米拉养在营养液里，实在是没有创意，谁让《黑客帝国》珠玉在前呢。

《造雨人》
科波拉的十年前的老片，由现在正当红的马特·达蒙主演。从《教父1、2、3》到《惊情四百年》，我家领导突然发现科波拉也很对她的胃口（在之前是德·帕尔玛，可惜老帕最近拍片实在稀有）。本来看过本片，看了十分钟觉得太闷骚就放下了。现在看来一点也不闷，情节甚至算得上紧凑动人。约翰·格里沙姆的小说通常是揭法律界内幕的，本片还包括保险业的唯利是图，无视客户的生死。马特·达蒙演了一个刚出道的律师，为了一个白血病的男孩，一身正气地与财大气粗的保险公司展开力量悬殊的斗争。科波拉岂是浪得虚名，有许多场景显露出他深厚的功力，令观众产生明显的价值观倾向。影片塑造的年轻律师形象实在过于正面，（虽然也有反讽，比如他杀了人却由别人来顶罪）稍稍有些不食人间烟火的意思，所以片尾他离开了法律界，因为他明白如果他一战成名后一直在法律界呆下去，在弱肉强食的环境下还是会慢慢蜕变成强悍的杀人鲨，只有洁身自好地离开，对美国的法律具有极强的讽刺意义。据说汤姆·克鲁斯曾自荐男主角被科波拉拒绝了，后来的票房反证启用靓汤的可行性，科波拉当然有资格这么硬气，但形势总是强于人，以后十年，他只做了他家千金几部电影的监制，直到今年的《没有青春的青春》，据说让许多影评人哑然。