话说《梅妃》的二黄“别院中”，过门里很有一些四平调的成分，比如2353276，因此其音乐性格就与《二进宫》的二黄不同：不是“标准”的大青衣，而是带了一点儿花衫的味道。俺认为正格的大青衣应该是不唱四平调或南梆子的；凡是唱的，其实本质上都应该是花衫。例外是赵锦棠，磨房唱南梆子。但是这一段的锯谱极为朴实，朴实得都“不像”南梆子了，与通常的南梆子格调很不相类。所以说到底还是人物决定音乐设计：江采苹是花衫性质的人物，唱二黄也带着四平调的味儿；赵锦棠是大青衣，南梆子也唱得质朴。俺觉得像王宝钏、王春娥、徐艳贞这些都是大青衣；而蔡文姬、柳迎春、张玉贞之类则是花衫。前边儿那句话表达得更准确些就应该是：正格大青衣的音乐里应该没有四平调或南梆子之类的成分、或者“风格”。所谓“好”的（恰当的、妥帖的）唱腔编排，应该让人能够“读谱而知人物”。更细节一些的“读谱而知人物”。比如同样都是反二黄的过门，《六月雪》就可以用55632 56561 76561616 5612615 3333... 2345 3211 6515656 7622676 543523 56561... 《鸳鸯冢》“为痴情”里的相同位置上就不好用。《鸳鸯冢》这段全讲一个“柔”劲——沉似水而不能闷，轻如丝而不能虚，锯起来累死人。5多用4代替，4还不好用滑音，否则就浮薄了；连着一大坨32分音符的地方，既不能太连贯也不能太分明，像7656163（或者7654321）之类，难锯得要命，稍不留神“在感情上”就冒了。所谓“含蓄的抒情”，时时刻刻都得绷着一股“唐僧骂人”的劲儿，简直就是一飚内力。俺认为这实在是世界上最难锯的反二黄。。。还有灯版的《白蛇传》。为嘛各段里都那么爱用15615呢？令人快乐地联想起天津一种用三弦伴奏的曲艺形式。新编戏总不能老老实实唱慢板；安排个一句半句慢板，实际上不过是为了展览各种高精尖的过门。看夏邦琦的谱，一段慢板里只用一个花过门，就好像一个汉字里只能有一笔是捺——惟其如此，结构上才可工稳。