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杜甫诗歌惊人的结构艺术

2017-09-27 13:21:14评论 文学

【古典诗词,新鲜解读】

丁启阵​

杜甫诗歌惊人的结构艺术

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞迴。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒怀。

——杜甫《登高》

古代诗歌,从总体水平上说,唐朝无疑是巅峰时期。唐朝诗坛,堪称诗人辈出,佳作如林。至于哪一首是唐代最好的作品,则见仁见智,看法颇难统一。下列作品,均有人推崇备至:

沈佺期《独不见》(卢家小妇郁金堂),明代诗人何仲默、薛君推其为唐诗七律第一。清人方东树称赞它“曲折圆转,如弹丸脱手。远包齐梁,高振唐音”;

张若虚《春江花月夜》,清末王闿运赞其“孤篇横绝,竟为大家”,闻一多称其为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”,有人誉之曰“孤篇压倒全唐”;

崔颢《黄鹤楼》,宋人严羽称“唐人七律,当以崔颢《黄鹤楼》为第一”。沈德潜评论说:“意在象先,神行语外,纵笔写去,遂擅千古之奇”;

王翰《凉州词》(葡萄美酒夜光杯)、王之涣《凉州词》(黄河远上白云间),明代王世懋认为,唐代七言绝句压卷之作,当从此二首中选一首;

王维《渭城曲》(渭城朝雨浥轻尘),宋人刘辰翁称其为绝句中的古今第一,胡应麟称其为盛唐绝句之冠;

…………

明代著名学者、诗人胡应麟,则对杜甫七律《登高》推崇备至,他说:“此当为古今七言律第一,不必为唐人七言律第一也。”爱新觉罗•弘历(乾隆)也非常推崇杜甫的这首诗,他说:“气象高浑,有如巫峡千寻,走云连风,诚为七律中稀有之作。”

这诗究竟有些什么好处呢?

清人何焯说它“千绪万端,无首无尾,使人无处捉摸”,是不对的。杜甫这首诗,是格律诗中的炉火纯青之作,是教科书的范例,可以从技术上进行一些说明。

一、格律精严。胡应麟指出,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律,而实一意贯串,一气呵成”。

二、句句皆对。前四句是联句对,风急对渚清,天高对沙白,猿啸对鸟飞……末二句用当句对,艰难对苦恨,潦倒对新停。

三、含义丰富。萧涤非指出,单是五六两句,就有八九层意思,而且凝炼而不堆垛。

四、格调沉雄。萧涤非称其为“拔山扛鼎”式的悲歌。不是悲哀,而是悲壮;不是消沉,而是激动;不是眼光狭小,而是心胸阔大。

五、技术运用不着痕迹。胡应麟说:骤读之,首尾若未尝有对者,胸腹若无意于对者。细绎之,则锱铢钧两,毫发不差,而建瓴走坂之势,如百川东注于尾闾之窟。萧涤非指出,“风急二字紧要,猿哀、鸟迴、落木萧萧、长江滚滚,皆从此生出。”可见词语之间照应严密,奥妙。

当然,更加奥妙的是诗歌的语言结构。

这得从末句,“潦倒新停浊酒杯”说起。

著名杜诗集注本《杜诗镜铨》编撰者杨伦,引沈确士语:结句意尽语竭,不必曲为之讳。沈确士的话,有可能是针对胡应麟说的。因为,胡应麟说过如下一番话:此篇结句(丁按:指潦倒新停浊酒杯),似微弱者,第前六句,既极飞扬震动,复作峭快,恐未合张弛之宜,或转入别调,反更为全首之累。只如此冷收之,而无限悲凉之意溢于言外,未为不称也。

这里我不得不感慨系之:沈确士不得其解也就罢了,杨伦竟然赞同沈确士的意见,令人大失所望,胡应麟勉为其难的阐释,也很苍白乏力。

实际上,这是杜甫创造性的语言结构艺术!

这种结构艺术,杜甫曾屡次使用,一生的各个时期都使用过。这里我随手举他的三首诗为例:

东郡趋庭日,南楼纵目初。

浮云连海岱,平野人青徐。

孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。

从来多古意,临眺独踌躇。

——《登兖州城楼》

花近高楼伤客心,万方多难此登临。

锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙,日暮聊为梁甫吟。

——《登楼》

玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。

——《秋兴八首》之一

眼尖的读者,大概已经看出来了:这类登高主题的诗,有一些共同的特点:虽属悲歌,但格调都是悲壮的,视野、胸襟都很阔大;前半部分以写景为主,后半部分以抒情为主;其中写景诗句,诗人视角有俯仰远眺的转换等等。

这里要特别指出的是这些诗的如下特点:前半部分尤其是开篇,天地大景,雄强开张;后半部分,尤其是结尾,诗人心声,忧愤凄怆。

这种结构的好处是,如倒置金字塔一般,使得作品语言充满张力,令读者在无比惊奇中受到震撼,继而受到感动、感染,直至产生强烈的共鸣。

所以,《登高》末句“潦倒新停浊酒杯”,根本不是意尽语竭的问题。恰恰相反,它使得整首诗充满张力,充满能量,充满爆发力。

这种诗歌结构艺术,在中国文学史上,是一脉相承的。

远的不说,初唐陈子昂、宋代苏轼,都深谙此道。请看:

前不见古人,后不见来者。

念天地之悠悠,独怆然而涕下。

——陈子昂《登幽州台歌》

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一樽还酹江月。——苏轼【念奴娇】《赤壁怀古》。

相比之下,这种结构艺术,当然是杜甫的《登高》运用得最为纯熟。前半部分,为了表现雄强宏大,天地、江河、风云、林木都来笔底;后半部分,为了表现悲凉凄楚,漂泊、病痛、贫穷、孤独一时聚集。陈子昂的《登幽州台歌》缺少形象的景物描写,苏轼的《赤壁怀古》虽然学了杜甫的以酒器结尾,但杜甫的是空的、虚的酒杯,而苏轼的是有酒的、真实的酒樽;此外,苏轼的写景,只有远眺俯瞰,没有仰望,只有江河,没有树木。

2017-9-26

       

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