文/家钥

中国第五代导演之中，何平不算是一个高产的导演，从1991年到2009年18年之间只有区区5部作品问世，而其作品在商业上也未能引起巨大轰动，但其却与田壮壮一样，是中国比较早出名的一位第五代导演，同样也是电影个人化风格较为浓烈的一个导演。

而这部《麦田》，风格过火到了有种四不像的感觉，并且还意识到何平有逼近田壮壮的那种走火入魔地营造个人风格之趋势。

    这部电影的“四不像”特质在于，从表面上看，《麦田》是一部战争片，然后乍一看觉得是喜剧片或者爱情片，但仔细看完影片就会发现，这是一部彻彻底底的文艺片，而非新世纪以来第五代导演所热衷的古装商业大片。其实这是一部关于谎言的电影，述说着人如何在危在旦夕之时编造谎言、谜底揭开后又如何背负这谎言的故事。影片以战国时期著名的“长平之战”作为历史背景，展开了一段关于两个秦国逃兵在异国他乡所见所闻的故事。影片重点着墨在这些战乱时期惊慌失措的小人物身上，于是，大背景加小视角，确能一窥那场战争之惨烈。但何平那浓烈的艺术气息冲淡了本该震慑人心的故事，《麦田》便成了一副看似冲突强烈实则波澜不惊的平淡画卷。

原以为影片将故事背景设置在战国时期，《麦田》在编剧上必将大有可为，但这部电影的实际效果却让人不敢恭维，剧情过于单薄不说，故事推进也十分拖沓，身兼编剧一职的何平导演此回有失水准。影片甚至存在为迎合商业与艺术的需要，故意拼凑时间的嫌疑，颇显示出影片形式大于内容的执拗风格。纵然本片摄影颇有着黑泽明电影的运镜风格，韵味十足，并且以打出字幕将故事分割成五个段落也彷佛有着《东邪西毒》的感觉，可何平导演仅肤浅地模仿到了皮毛，如此深入，必然将第五代导演意图掩盖的致命弱点揭露。

在演员的表演上，只能说毁誉参半。尤其反感的是杜家毅扮演的逃兵动不动就摇头晃脑，二傻子一样的抽风，刚开始有些喜剧效果，但长此以往，还这么一成不变的乱搞，逐渐令人厌烦。至于范冰冰，戏份不如预期的多，在影片中无突破性演出，发挥的作用可以说不过不失。最大惊喜在于王志文客串的强盗头目，虽然只有寥寥几分钟的戏份，但我时刻能感觉到老戏骨那强大的气场。

整体上看，何平在《麦田》之中最看重的显然还是其所擅长的艺术气息，而商业上的考虑只是零零星星，因此最终结果并不能完全令普罗大众所接受。这种带有浓烈悲剧色彩的荒诞故事，如果换成姜文来拍，恐怕会如《鬼子来了》那般成功。虽然何平在《麦田》中也曾嬉笑怒骂、插科打诨，偶尔放下了一些架子，但是总给人感觉还是没有彻底放开。而故作高深却无法自圆其说的《麦田》，偏执到甚至颇有《无极》的溃败倾向。而如果第五代导演长此以往这样高高在上、不肯走下神坛（即使我认为何平从来没上过神坛），倔强到无以复加，那么中国电影也就离观众越来越遥远了。于是，我希望年底的《三枪拍案惊奇》能够好好地疯狂一把，暂时放弃艺术上的考虑，让华语电影在不断地探索之中进步。

而满眼耀目金黄的《麦田》，粉饰太平地为我们编织了一个关于电影的谎言，同时也在宣告着第五代导演的再次陷落。

虽然电影中没有谁对谁错，但是电影外却是错上加错。