文/家钥

“爱，让死去的灵魂在思念中再生”。——《再生号》主题语

离开了银河映像与老杜的韦家辉，一直拍摄着一些模糊了他自身风格的电影。而新世纪韦生真正能让人们记住且拍手称赞的作品，也只有和杜琪峰联合导演的《大只佬》与《神探》两部影片。这两部作品从质量上来说简直堪称神作，不仅仅因为有银河风格的因果宿命的主题紧紧围绕，更在于它们有效将商业与艺术相结合，才拍摄出了这么符合现代观众审美需求的佳作。

那么是不是就可以说，离开银河映像与老杜的韦家辉就等同于是一潭死水、不复当年之勇了呢？而《再生号》的出现，再次证明了韦生的编剧能力仍然在香港这个领域里可称得上首屈一指。

虽然之前很多人看《神探》时感觉人物角色混乱，致使片中的人物关系费解及不易懂，但起码故事情节还是不够复杂的。而同样为韦家辉执笔的这部《再生号》则在此基础上变本加厉，通篇故事格局不断扩张。这个由韦家辉编写的剧本之复杂程度远远超过了《神探》。虽然韦家辉在其中安排的角色不多，但几个空间的平行叙事方式使得整部电影复杂多变，极其诡异。

正因为有这样多变的剧情，才使得《再生号》整部电影看起来环环相扣，情节紧凑。在看第一遍时，你永远不会知道韦家辉这个家伙下一秒要让剧情如何发展，越来越多的伏笔让影片在场面调度上充满着紧张压抑的气氛。而从开篇就做好细腻铺垫的韦家辉，在编写故事情节上的技巧也显得颇为丰富与圆熟，可以说《再生号》将其独特的电影叙述风格发挥到了极致。然而更可怕的是，韦家辉深谙观众心理，懂得如何在保持自我风格的同时，又能讲出一个吸引观众的故事。所以，对于《再生号》的剧情，没有理由不让观众迫切地想知道主人公们接下来的遭遇。

故事中，一边是女儿和妈妈、弟弟生活的现实世界；一边是女儿在小说中安排了爸爸在车祸中失去视力和所有亲人的世界；另一边则是小说里的爸爸开始写小说创造的又一个世界；另外还有不属于现实的阴司世界……这些个世界平行发展且横亘叠加，并互相产生影响，构造出一幅亦真亦幻的图景。

由于本片的故事格外抢眼，而故事也经常以女儿作为切入点出发，以至于刘青云在片中的表演显得并不突出，当然他那种细腻且极具爆发力的表演仍然值得称道。而本片最成功的地方，恰恰就是华语电影中最为薄弱的环节：剧情。由此可见，韦家辉是抱着相当认真的态度来对待这部电影的。而难能可贵的是，在叙事技巧难以捉摸的本片中，在主题方面还包含着积极的意义，那就是劝导人们珍惜眼前的幸福生活、珍惜眼前人，因为世事无常，谁也不能预期下一秒会发生什么……

在这部影片里，可以看得出韦生不仅在挑战观众的理解能力，更可以看得出韦生在挑战自我的编剧能力，不管最后的效果成功与否，这种态度本身就已经很值得称赞。而在《再生号》的最后也给出了一个明确的答案：韦家辉的叙事手段达到了前所未有的高峰，虽然在导演能力上还有所稍欠，但影片整体足以与登上神坛的《神探》交相辉映，堪称神作。