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(2009-03-05 18:37:03)
《机动部队之警例》：“银河”宿命的成功再现
文/家钥
在“银河映像”的光影世界里，总是充满着黑色冷峻的气息，他们的影片中往往让宿命与巧合相伴同行，沉静的画面之中带着无限的张力。“银河映像”成立至今，每年都会带给影迷们不小的惊喜，香港电影如果少了“银河映像”，不知道会少了多少好风光。2009年初，按照惯例出牌的“银河映像”推出了这部由杜琪峰监制、罗永昌导演的《机动部队之警例》。
《机动部队之警例》不是2003年的那部《PTU》的续集，而是分属《PTU》系列的电视电影作品。《机动部队之警例》是“银河映像”的一个四连发PTU电视电影计划其中的part1，已于今年的亚洲电影节做了试映，至于part2、3、4则分别称为《绝路》、《伙伴》、《人性》，导演权则属于刘国昌、吴耀权等人。
这部影片选择在春节档后的淡季面向观众，加上低调的宣传让影片本身并不受人关注，自然会受到不小的冷落。虽然《机动部队之警例》不属《PTU》的续集，但整个故事仍然带着《PTU》的影子，从寻枪到寻人的转变颇有新意。比起前作时间只发生在一个晚上，《机动部队之警例》的时间延长了不少，于是故事线索也变得一样纷繁复杂，影片中几组人马经常同时行动，但编剧和导演仍可以将头绪理得十分清楚，处理得有条不紊，当然这也是在我们意料之中的。
但是，当我看到平淡无奇的中段时，感觉有些失望，毕竟对“银河映像”的期望总是很高，而从《机动部队之警例》波澜不惊的剧情之中发现故事的张力并不如预期的大时，便降低了要求，决定暂不拿杜琪峰导演的电影作为比较，而是转而去与《跟踪》比较，当我以为这部电影会不如《跟踪》精彩时。
我发现，原来我错了。
当故事发生到大麻成被抓到警局的时候，整部电影便发生了质的改变。你会发现前面做的铺垫很有用。失意的孖八、寻人的森、仪和黄Sir、欠贵利的棠、被宣告谋杀的大麻成……这些人各自的线索被叙述得流畅而毫不紊乱，所以当“银河映像”习惯性的巧合出现时，那些波澜不惊的画面中蕴含着波涛汹涌的张力，而这一切在观众看来，已然有了极强的观赏性，比起《PTU》那略显单调沉闷的剧情，《机动部队之警例》则更加注重了娱乐性与商业性，做到了有过之而无不及。同时最后几条线索所碰撞出来的宿命论，也让这部标准“银河”制造的电影，具有不少能令观众回味的地方。
罗永昌与去年获得金像奖最佳新晋导演的游乃海一样，在《机动部队之警例》中，罗永昌继承了一些杜琪峰的风格与对于影片的掌控能力。作为其第四部个人导演的作品，这部片子还是相当可观的。《机动部队之警例》虽然不及杜琪峰参与导演的影片那般惊艳，但商业性与艺术性上来说至少能够比肩《跟踪》。当然，也别忘了，罗永昌还是一个不错的演员，犹记得在去年的《文雀》里被林熙蕾用气球色诱并且扮作女人去盗物时，我们又看到了一个属于“银河映像”的个性演员。
虽然《机动部队之警例》各个方面都有向杜琪峰致敬的意思，但是这部电影的风格化并不那么强烈，与去年的《文雀》相比，“银河映像”这次的出手则显得有些拘谨，罗永昌在片中大大降低了高度风格化的镜头出现的比率，而是偏重于画面的写实与讲故事，因此大大有别于《枪火》、《放逐》等片的风格。不过，影片仍然秉承了一部分杜琪峰电影的特征，开篇与结尾的处理都足以令人回味，许多细节的描写也都不失为画龙点睛之笔。
起初不守警例殴打嫌疑人的警察通过撒谎逃过了一时的劫数，而一向秉公执法的小警员下场却落魄不堪，命运总是喜欢在他们身上开玩笑；然而谎言终被揭开，当时无心的过犯也得到了上司的谅解。于是，他们都走上了自己所选择的正确的路。
因为没有什么是命中注定的，只不过是在适当的时候做了适当的事。
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