不管一篇怎样的文字，关于怎样的题材，只要它热情、朝气、朴实，而又思想深刻，真正向往艺术、崇尚心灵的人们一定会欣喜地走进这样的气氛。《长相思――跨越时空的文学对话》，不是所谓严格意义上的批评文字，它行云流水，随心所欲，冒着火苗，算是一部用柴火写下的阅读心得。若要按照作者的说法，连心得也不是，而是一场对话，一场倾诉。但无论如何，它不乏深厚、热诚的批评意义，因为作者遵循了批评最基本的词义——指出事物的好坏、优点或缺点，并表明了她的感情和道理。谢小灵写的这部书，是我们愿意阅读的，也是我们希望学习的，它没有抛弃读者，读者也就不会抛弃它，它不仅仅具备了以上的品质，还那么安静、纯粹、炽热、活力四射，仿佛雪莲绽放于冰川。

    难怪今天我们已经不喜欢读那些专业化的批评文字，我们从心底里厌倦，其实不止是因为那些东西太八股，太搬弄概念，太抄来抄去；让人更不能忍受的是那些东西一出来就已经腐朽，因为它们毫无生气，因为它们是被一群无血无肉的人在那里堆码汉字，做着无聊的游戏。这些人永远立于高岸，背着双手，紧捂住他们的尾巴说着风凉；有时他们也会靠着一面坚硬的墙壁，腾出手来，在摇头晃脑中挥羽毛以指点江山。这些善于游戏的家伙却从不参与他人的游戏，从不卷入汉字的潮水，不卷入内心的风暴，不知自己早已被抛弃。

    一个不抛弃读者的作者，该是一个富有生气而激情的作者；一个走进作品和作者内心深处，而又在其中燃烧的读者，该是一个丰富而纯粹的读者。人们喜爱且尊敬这样的作者和读者。在这部书里，谢小灵兼备了读者和作者的角色，并且，成功地完成了由读者转向作者的角色。要完成一个这样的转换，过程十分艰难，它需要作者首先作为读者去阅读大量的资料，它需要把作为读者的心融入原作者的字里行间，植入它们的精神血脉，它需要那颗融化的心在风暴中再生。然而，这部十万字的著作，仅在十多天的时间里脱稿，实现了一场跨越历史时空的对话，作者似乎轻而易举地获得了胜利。

    由此我们顺手就能拣到厚积薄发这个老生常谈的词，这个词仍然在作者身上生发了一定的效应。但这不是主要的，速度也不是主要的，打动我们的不是这些。这部书令人欢喜，在于作者的真诚、生动和独特的理解力，以及质朴和开阔的思想与情怀。无论跟哪一位古人诉说，对话，谢小灵都有很准确、生动的认识。她不拐弯抹角，不咬文嚼字，即使对神话对诗经这类高冷的名词的理解，她都能从词的内部轻松地走出，甚至用诗性的言语随口说出它们的本质：她说神话――人类童年的事情；她说诗经――在人类的清晨写的字。读者一旦触摸这样亲切的文字和思想，便不再有拒绝或远离它们的理由。

    面对一场倾诉，一场积压太久的声情并茂的对话，我们能做的只能是进入这场倾诉，这场对话。我们需要被洪流卷入，和历史以及这场倾诉中的高洁的灵魂融为一体，我们原本对此渴望已久。我们渴望一个这样的场：它是宁静的，也是热烈的，有深情，有衷肠，没有欲说还休，但它必将一泻千里，像点燃的野草，肆意而疯狂。终是因于作者相思太深，太过长久，有非说不可的情愫和冲动，这原本也是我们的情愫和冲动。处于这种状况的文字，这种状况的人，也必将因情感思想的沉积而在深思熟虑后，从最深处最直接最感人地释放应当释放的一切。

    没有太深的相思，便没有倾情的释放。既然谢小灵的对话是与前人文学的对话，她的相思便是对艺术的相思，也是对人性的相思，但归根而言还是对美的敬畏，对美的相思。让人陷入相思的美一定无与伦比的强烈，它必定由英雄释放。这里有必要联系一个英雄与美女的比喻，美女实际是所有羡慕英雄的人。英雄一当将美释放，便不乏美女的捍卫，不乏敞怀相拥，他们赢得了美女的欢心，美女也就拥有了所有美的品质，一种高贵的相思将在这里演绎出它全部的过程。

    那些文字的英雄，在人间留下文字、语言、人性的号码，种植精神，期待后人的对话、护养、浇灌，也期待丰收的绚丽灿烂。可现在已久没有人来做这样的工作，没有一个读者愿意不计后果，真诚地进入它们、进入阅读，把自己性情地投入火焰，像一个皈依者那般虔诚。谢小灵是一个罕见的读者，把自己置入与英雄们对话的位置，她飞蛾恋火的对话，展开了我们新的想象的翅膀，炽热而纯净的空气也因此溢布我们的视域。在阅读中，即使是一个很细小的东西，很隐秘的地方，都会引起她去热情地思想，她也有足够的能力发现它们，并别开生面地对它们进行审美考察。她独立于现实之外，溺爱于美境之中。她跳进神话便有了童心，容身诗经便有了纤尘不染，上得红楼她便发觉――人类的最高智慧原是感受他人的感受。

    我们不妨来跟踪谢小灵文本中一个细致的事件。“正是江南好风景，落花时节又逢君”，这是杜甫《江南逢李龟年》一诗的后两句。长久以来，这首被历代读者称颂的佳品，究竟出了什么问题，这两句诗歌出了什么问题，还是读者的思维出了什么问题呢？有据可查的前人中，至少清朝学者王嗣奭就这两句诗有过解释，谢小灵如此描述他的劳动：“落花时节正是伤春的时节，在这样的时候遇到故人，所以才成了好风景。用现在的话来说江南正是好风景呵，为什么是好风景呢？因为在这时候遇见了李龟年”。我想更多跟着阅读的人都会不加思考地接受他的说辞。继而谢小灵就对上文指出：“这也真是一种有趣的误解”。批评虽然委婉，但也力似惊雷。这两句诗，不小心不容易察觉，既是“好风景”，又何“落花时节”，看似一对矛盾的搭配，自然不难想象王嗣奭们的理解要七弯八拐或生搬硬套了。可谁又会对这样的东西这般较真呢？

    谢小灵的眼睛还会辨析不同尘埃和草木，即使一对双胞胎常常也会弄糊涂自己的父母，同被山水养育的陶渊明和王维，一个无意，一个用心，在她的笔下却泾渭分明。她还窥见曹操有无法宣泄的冤屈，有谁都有的壮志和雄心，他也胆怯，容忍，却更勇往直前。她要说东坡天生通达，或可活几个世纪，不料也有失意、烦扰缠身。还有李白杜甫，原来跟他们一样也尽是凡人。谢小灵志在寻找凡人的足迹，英雄的灵魂，并把他们还原成真正的人。

    事实上，谢小灵的阅读无一不体现细致和深入，以及充满爱惜的情怀。跨越几千年，英雄辈出无数，她在这里选择他们，跟他们交流，向他们倾诉，或许是由于对他们敬畏便有了她的一份特别的义务或责任，或许正是这些元素，培育了她不懈的相思，并将她烧烤。她在爱惜中感到剧烈的灼痛，她只有进行细致入微的工作，犹如痛在火上要一丝不漏地化为烟雾或灰烬，她要回到英雄的年代去，回到英雄的灵魂中去，她要看得见美，摸得着美，无论升天还是入地，她都要跟美牢牢地站在一起。

    这就是谢小灵跨越时空的文学对话。历史并不遥远，它时刻都在发生，古人也因他们辉煌的思想和艺术情感一直存活人间；我们所需要的，同样是他们曾经所需要的，他们不曾抛弃我们，把我们带入大海，这不确切，应是我们一起融入大海，哪怕只是将一滴海水提取。谢小灵要在对话中传达我们的，也许正是这些最基本的东西。这场对话，极其安静，也极其骚动，充满温馨和睿智。虽然它不是一个完整的体系，只是一个涉及诸多人物的零散的篇章的结合体，但我们不必在此停留，作无谓的担心，因为这个结合体已完好地统一在作者自成体系的审美思想之中了。

                                                    2009．05．03九雨楼