心中的影像—浅谈吴国人的摄影
作者：王一珂（人民文学出版社编辑）

当下，人体摄影对我们来说早已不是一件陌生亦或新奇的事情，各种风格与内容的人体摄影作品充斥着这个艺术品位纷繁多样的时代，令人目不暇接，甚至无所适从。
相较之，女体摄影早于男体摄影，且传播范畴亦大于后者。无论中外，对女人身体鉴赏的历史都要长于对男人身体的品味历程。无可否认，女体是美丽的；同样无可否认，男体也是美丽的。男人体与女人体作为人体的两种表现形态，透露的是人类酮体两种不同的美学意义，可谓各有千秋。如果从某些角度选取观察点，每一个不怀偏狭艺术视野的朋友都不得不承认，女体与男体分别蕴含着对方绝对没有的一些优势，各自相互不可替代。仅仅表现和欣赏女人体的艺术趣味最多只是把捉了人体美的一半，另一半的美丽体现在男人体身上。当你静心凝神欣赏优秀男体摄影的时候，你会有别样的一种感受。这里，可以借用毛泽东主席一首词中的名句——“风景这边独好”。
男体摄影，在中国，杜达雄走得比较早，取得了相当的成绩，为后来的摄影家开辟了道路，提供了经验，其作品也受到了业内的认可。欣赏他的男体摄影，你感到了男体的阳刚与力度，能够深切体味到女体所不具有的别样的风采，很多人也是从他的作品中了解认识了男体的美学价值，渐渐明白，男体不能仅仅包裹在美术学院的素描室里，更应该在阳光下展示它的光辉！

同其他艺术门类一样，摄影——人体摄影——男体摄影也存在着良莠不齐的境况。一件男体摄影作品，带给人最大的意义绝不是外在的肉感，而是内在的动人心魄的精神和寓意。许多摄影者并没能注意到这点，因此走上了浮躁流俗的小道。在为数不多的男体摄影家中，有一位显得格外耀眼，他的亮色吸引了那么多人关注的目光——他就是吴国人。
同无数欣赏者一样，我是先认识吴国人的作品，后来才认识这位年轻有为、纯真质朴的摄影家的。第一次他的作品映入眼帘，就给我留下了深刻的印象。那是一种难以言表的动人——它不局限于表象体现，而是在灵魂深处拨动了你的一根心弦。吴国人的作品，流露着杜达雄作品所不具有的光与影的和谐与深切。第一眼看到他的作品，首先是其中的氛围、气韵，像湿漉漉的雾气笼罩了你，令你无法视而不见。展现在你眼前的男体又是那么真切，那么迫近，仿佛他的肌肤就和你的手掌在摩擦交错。哦，男体可以这么美，不，它原本就是这么美啊！较之女人体的美感，男体毫无逊色。一个画家、雕塑家、摄影家，如果不能深刻把握男体的美学特色，那么他的艺术创作一定是偏颇的，不圆美的。

吴国人作品的主体是写实的。一般说来，男体最富有特色的就是它的阳刚、健硕、力度与气势。这些基本要素，吴国人的作品都完全具有，而且在表现的方式与趣味上都有突破。《命运》中一张倒置的男体，颠覆了我们习惯上从头到脚的审美惯性，你先看到的是翘挺结实的臀部，随后是结构紧凑的腹部，轮廓清晰的胸部……一幅漂亮的男体就这么刻在那里，难以抹去。《石树花开》中背对着你的男孩坐在石上，把他雄浑的脊背裸露在阳光下，那有力的带着青筋的臂膀撑着，精致的臀部最终融进了石岩的色泽中。男性的刚与硬就这么寓言似地描摹出来了。与其他拍摄者不同的是，吴国人并没有一味或者说单一地彰显男性的这一面，可贵在于，他发现，不仅女体，男体同样具有柔美温润的一面。他发现了，于是在摄影创作中就积极地表现了！不信，你尽可以看看《鸟儿飞走了》、《礼物》、《缠》等作品，青春男孩阳刚背后易被忽视的那一抹柔情得到了多么明丽的表露！

吴国人作品的情调是抒情的。有些男体摄影就是一张模特照相，而吴国人的作品在写实，也是在抒情。那悠长绵连的抒情调几乎贯穿了他所有的男体作品。《年华似水》中，在湖边溅起朵朵浪花的男子，用自己青春的躯干映出了水的骨肉。水是生命之源，《昨水》中袒露的男体静静地躺在那里，然而，那静中却蓬勃着生命的活力。据吴国人介绍，《夜车》的拍摄地点是一个光线幽暗的地下室，当我们看到地下室中拍摄的这组照片时，却在对比的张力中找到了男体的力量。光滑、细腻的皮肤，弹性、质感的肌肉在投射的光线照射下散发出向上的，渴求超越的信念，地下室自上而下的压迫无法阻滞青春男孩自下而上的生命灵动！

吴国人作品的内蕴是隐喻的。有一张照片，吴国人将男体安置在铁架之上，采取四肢向下而主躯干向上的姿势，蓝天覆盖，凸显出困兽般的爆发张力。作者为其取名为《雄狮》，作品中蕴含的意味超越了图像本身，某种程度上反映出现实社会中个人生存的困境。吴国人还会把男体拍摄的背景放置在长城等具有象征意义的画面之前，让自然人体与历史人文交错后构建出某种别样的启迪。长城是中华民族的象征，是阳刚的，男性的；人体此时在长城之前也随之成为了隐喻的标的，男体睡卧，赤裸，天地互见，一个原始蛮荒的本真状态的民族面貌被刻画了出来，以致两相映照，可以阐发出多重含义。《禁城》、《秋天的叶子》、《西园遗梦》等等诸如此类，都可以说是隐喻意极强的作品。

为了使自己的摄影达到最大程度的丰厚，吴国人在写实之余，也尝试了抽象人体的表现方式，如《无始》、《幻影》等都成功地以扭曲的形式凸显了男体美的某一个方面。他多数摄影表现宏观整体，但也不乏展现微观局部之作。在他的镜头中，你不但可以望见天地之大，也能够窥到秋毫之微。男性的双臂、胸部、背部、臀部、大腿，乃至乳头、毛发，无不囊入吴国人的摄影。他带你给的微观不是琐碎，而是精致；他带给你的宏观，不是空泛，而是博大。

许多第一次接触吴国人作品的人会从他的作品本身以及文字感受到中国传统文化的韵味。的确，他喜欢老庄，珍视中国五千年的文明历程，并决心在自己的作品中将其传承与发扬。男体是自然造化的精美艺术品，老庄从自然中汲取的力量与智慧相信也给了吴国人很多启迪。东方文化带给他的精神多于技艺，西方文化带给他的技艺多于精神。凭借吴国人的一些男体摄影，你可以打通时空，感悟米开朗基罗雕塑《大卫》的神情。
他的路数是广的，理念是深的。有许多方式手法都在探求之中，不是没有缺点，没有瑕疵，但毫无疑问的是，他的努力对中国摄影艺术领域的开拓有着别样的意义。男体摄影应该受到广泛的接受、欣赏与学习，应当打破莫须有的束缚，走向更加宽广的天地。
男体是那么美丽动人，激荡灵魂。吴国人的作品，不是把男体展现在你的眼前，而是放置在你的心里……

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東方客传媒创始人吴国人先生

荣获中国摄影家协会、北京摄影器材城

2009年05月28日联合颁发

杰出人才奖 

获奖感言：
每一位摄影师的一生都是杰出的，每一位摄影师都用自己的生命与光阴、用充满悲悯和爱的心、追逐记录世间万象、惊鸿一瞥，创造美好、改变世界、温暖世人，却从不曾后悔！

摄影，不仅仅是镜头语言，更是心的倾诉。
摄影，不仅仅记录世界的真实，还有虚幻。它更是在记录光阴的流逝与生命的美好与幻梦！
美，总在瞬间到来，又匆匆消逝，仿佛梦幻一样，似乎从不曾来到，就像深夜的昙花，就像清晨的朝露，就像雨后的彩虹，就像我们的青春、我们的人生……

感谢生命中相遇的每一个生命，感谢生命中的每一缕阳光和每一丝飘雨……正是这些匆匆来去擦肩而过的自然万象，这些爱恨情缘，构成了生命的点点滴滴；偶然忆起，分不清，何是真，何是假？
却，永远留在了梦里，留在了生命的记忆深处，这就是美，这就是人生。

感谢生命中，每一位热爱、支持、培育摄影的老师和朋友！感谢每一位热爱、支持東方客传媒的朋友！感谢生命中每一位支持、关爱我的朋友！

感谢你们喜欢我记录的美，这些似梦似幻的美，真假莫辩的美。是的，是真？是假？我也分不清，我也早已忘记，我只记得它彼时此刻给我带来的快乐，还有美好的回忆，还有无限憧憬。

在此，更要特别感谢SINA新浪公司|新浪BLOG，因为新浪BLOG这一享誉全球的网络平台，从而令到我的作品和理念，让更多人得以熟悉并喜爱中国博大而优秀的传统文化及现代文化艺术。

这些给了我美的感受，我用心和眼睛将它们幻化成我镜头下的光影，是否你也一样和我感同身受？是否你也会记得这些彼时此刻在你内心深处留下的一幕又一幕令人迷幻而又憧憬的幻影……