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弓农冰_128
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太欢乐了

(2011-09-04 00:52:41)
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影评

午夜巴黎

这是一部只有伍迪.艾伦才拍的出来的杰作,“欧洲系列”不知道以后还会不会有,但这部必然是最欢乐的,因为可以看出来,二十年代巴黎完全就是伍迪那代美国知识分子心目中的文化圣地,所以这次小老头真的是玩疯了。吉尔是一个美国编剧,但有一个纯文学梦(注意,不是畅销文学是严肃文学,我们可以看到这在他所处的环境中显得多么的不合时宜),并且在文艺倾向上十分怀旧,觉得自己身处一个空洞、乏味的时代。他随富家未婚妻以及未婚妻的父母一起来巴黎度假,影片一开始画面还没出来的时候就表现出吉尔来到巴黎的兴奋,他唠叨着上世纪二十年代的巴黎和对那些客居此地的文艺大家们,而未婚妻不耐烦的打断,显现出这俩完全不是一个世界的人。后来俩人在餐厅碰到了未婚妻的同学——一个她曾经在学生时代暗恋过的男人,现在已是大学者,带着妻子来巴黎讲学。于是两对儿在后面的日子里结伴游巴黎,过程中两位女性都对这位学者男丰富的知识储备仰慕有加,学者妻看丈夫这么给各个儿露脸是得意有加,未婚妻是回头看自己家的觉得自惭形秽,于是当着学术男的面儿数落吉尔,让他多跟人学习讨教,仿佛潜台词是同是搞文化工作的人家这才是正统和高端你那叫不着调,而学者男似乎非常享受这种“知识储备优越感”,更加肆意的抖落知识顺便践踏吉尔的神经。吉尔本就神游物外再添这么一堵,就失去了同游巴黎的兴致,终于在一个餐后微醺的晚上拒绝了邀请,让学者男带着媳妇儿和自己未来的媳妇儿去玩儿了。  
  
 接下来就开始欢乐了,吉尔独自一人迈着小醉步回旅馆,结果迷路了坐在巷口的马路牙子上休息,这时候一辆二十年代的轿车停在了旁边,下来几个人举着酒杯邀他上车。是的,吉尔穿越了,接下来,他进入了上世纪二十年代的巴黎,碰到了一干上世纪二十年代混迹于巴黎的、如今如雷贯耳的文艺家们,首先是在“全能艺术家”、戛纳电影节的“缔造者”让.考克托的爬梯上遇见了菲茨杰拉德夫妇,然后菲茨杰拉德介绍他认识了青年海明威,海明威带他见到了二十年代巴黎沙龙的“女主人”、现代主义文学家格特鲁德·斯坦因,在斯坦因家见到了毕加索、马蒂斯,后来又见到了达利、布努埃尔、艾略特.......。在现实中不被欣赏和理解的吉尔如鱼得水,甚至还和毕加索、莫迪里阿尼、海明威共同的情妇谈起了恋爱.....。当我看到凯西.贝茨饰演的比男人还要豪爽的斯坦因以及阿德里安.布罗迪饰演的带有意大利口音、神经质的达利出场时,欢乐的直蹬腿,而看到吉尔对马蒂斯说把你的画给我来个六七张、看到吉尔对青年布努埃尔聊其中年之后的名作《资产阶级的审慎魅力》而布努埃尔一头雾水时、看到法国男演员艾尔马莱扮演的酷似亨弗莱.鲍嘉的侦探连打在脸上的光都一样时(而且最精彩是到最后查到艾尔马莱竟然出生在卡萨布兰卡),乐的忘了今天晚上还要写稿。  
  
 乐此不疲的吉尔后来又和“梦中情人”坐上那辆小汽车,穿越到了19世纪末,见到了劳特累克、高更、德加等人,听到高更竟然也在抱怨自己的时代空洞乏味,宣称真正的“黄金时代”是文艺复兴时,主题这才被点出来——“黄金时代”永远只存在于过去。20世纪二十年代的“情人”最后想留在这个自己梦寐以求的19世纪末“黄金时代”,她显然就是吉尔的翻版,吉尔说服不成黯然回到自己的真实世界,绝然和自己那位聒噪浅薄的未婚妻掰了,独自漫步在巴黎的街道上......(省略)。 结尾的设置证明老伍迪想表达,在所处的时代,是可以有“黄金时代”的,有点禅宗的“境由心造”的意思,也使这部作品以令人愉快的完满结局收场,这也是伍迪式的适可而止。  
  
 实在没有想到老爷子高龄了还能有这种水准,虽然故事模式还是伍迪一贯的那种“小男人神游出轨”,但精彩在于片中对名人和轶事的演绎十分的有分寸,所以吉尔在二十年代的世界文化中心的“神游”十分的伍迪.艾伦,丝毫都没有因为“戏仿”而带有廉价感,而是有一种严肃“戏仿”的间离感。其实看伍迪本就是重温一种“黄金时代”,好在伍迪这次大爆棚,又找到了早年那种肆无忌惮的活泼无忌,还借吉尔的口说出了对“学术男”的看法其实是老伍迪自己的观点——没有感性创造只有对知识囤积居奇的二十一世纪“伪知识分子”。整个完成度这么高的情况下,让我想起了那部巅峰时期的《开罗紫玫瑰》,而法国第一夫人的出场根本就不重要了,而这次得到法国政府投资的老小子,也用开篇将近4分钟的巴黎市容剪辑,还了巴黎一个大人情。

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