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彭于晏:表演到“天花板”了吗?

(2020-12-23 13:09:13)
标签:

彭于晏

林超贤

紧急救援

电影

演员

分类: 文娱人物志

 

 

 

彭于晏:表演到“天花板”了吗?


文 | 乐一狸



林超贤和彭于晏,已成华语“动作片”影迷必嗑CP。


二人的合作,从2013年的《激战》,到2015年的《破风》,2016年的《湄公河行动》,题材横跨拳击、赛车、缉毒,彭于晏也因此经历了“地狱式”的减脂和多项竞技体育与特警技能训练。


或许从塑体如麟的彭于晏身上看到了无限潜力,林超贤从一开始就笃定了“虐晏”之旅。


彭于晏的演艺生涯分为两个阶段,分水岭是《翻滚吧!阿信》。



彭于晏:表演到“天花板”了吗?


一身肌肉,助他敲开商业电影大门,完成偶像小生向成动作硬汉的进化,收获无数宠爱和代言,也收割了近80亿票房。


这当中,林超贤功不可没。“狼爸式”的肉体调教,搭配精准前瞻的商业眼光,让两人搭档的每部作品,不仅稳赚不赔,还具有拓荒式的开创意义,将“垂类动作片”拍到极致。


拍戏对彭于晏的摔打,也逐渐让他成为华语男演员中无可替代的“动作担当”。


在业内号称“体能极限活招牌”的彭于晏,在早先的影视作品中,培养了一长串技能:


《听说》的手语、《翻滚吧阿信》的体操、《激战》的综合格斗、《黄飞鸿之英雄有梦》的南拳、《海豚遇上猫》的海豚训练师、《我在垦丁天气晴》的冲浪、《破风》的赛车、《危城》的双刀、《湄公河行动》的射击、《邪不压正》的近身搏斗和跑酷……



彭于晏:表演到“天花板”了吗?


林超贤在与彭于晏合作的第8年,决定将海上应急救援队搬上荧幕。


这次,他在新片《紧急救援》中把彭于晏抛上直升机,吊挂高空40分钟;把彭于晏扔进汪洋中心,深潜坠机打捞幸存者;派彭于晏探掠峡谷激流,浮沉于旋涡与气旋间切钢拉索;最后将彭于晏置身油田火海,踩着矿井大爆炸前的分秒迷宫自救……


《紧急救援》丰富的场景设置和快速的场面调度,超越了林超贤所有前作,也是华语电影首次在138分钟内,全面融合了海、陆、空、水、火、土的超级空间元素,纯熟地运用科技原理和技术特效,为惊险动作和灾难逃生的剧情服务。


追求视觉特效的观众,多半会喜欢《紧急救援》,它相当于在一部影片的体量内,糅杂了海难、空难、坠崖、火灾四种救援类型元素,观影如坐过山车穿越水深火热,体验上天遁地、冰火两重天的视听效果。



彭于晏:表演到“天花板”了吗?


灾难片的剧本结构,与彭、林二人早前所有的动作片都不同。


他们曾塑造的英雄人物或运动健将,在片中都有具体的对立面,即敌人或竞争对手。而灾难片中的剧情冲突,更多的是人类对抗大自然的无常,多少带有击石投天的无力感。此时,信念的力量,便可检验人的天花板,在职业人中划分出平凡与非凡。


但影片在人文价值和情感层面的呈现,却差强人意。


林超贤塑造的勇士队伍中,有太多无名英雄,他们让受灾平民重获新生,甚至在极端凶险紧迫的情况下,舍己救人,用生命立下丰碑。电影让这些无名英雄被看见,也将他们的日常还原成普通人的生活。


但林、彭二人电影,很少出现感情戏,少数登场的女主角,仅仅是推动男主价值观蜕变、重燃斗志或人生境界升华的“工具人”,不痛不痒地点缀着大男主彭于晏的生命间隙。


影片着墨更多的,反而是队友、战友甚至敌我间互相欣赏,互相较量的男性情谊。



彭于晏:表演到“天花板”了吗?


到了《紧急救援》,林超贤依然让彭于晏饰演的高谦与王彦霖饰演的赵呈不仅相携相惜,还上演了一段舍身成全的“生死情”。后半段赵呈的殉职,直接扭转了高谦的职业坚守,成为男主绝地自弃和重塑自信的重要线索。


全片的情感亮点,是高谦与张景祎饰演的聪聪的父子情,这也是彭于晏首次饰演父亲的角色。


高谦父子间的平等对话、游戏斗智、义气打赌和对母亲出走的“白色谎言”,为这对铁萌父子制造的温情笑料,是救援队艰苦生活的柔性点缀,助推了高谦与女主角方宇凌的爱情升温,也为贯穿全片的灾难场景破了节奏。


但父子的情感线,将父亲拯救苍生导致孩子抢救时无人陪护作为全片情绪高潮,似有意对立起小家与大家,以牺牲家庭生活反衬职业崇高,因牵挂家人而创造奇迹的夸张结局,让人无法从私域感情上接受和信服。


父子关系作为全新的感情呈现模型,是林超贤复合式动作片的新尝试,也是彭于晏逐年低产后的全新荧幕形象。深耕萌硬汉的父亲角色,或许能为彭于晏增添角逐影帝的筹码。



彭于晏:表演到“天花板”了吗?


从菜鸟到不容欺侮的个体觉醒,从个人英雄主义到团队协作的运动生涯,从对峙邪恶到拯救黎民的大义,最终,林超贤带着彭于晏,将电影立意上升到守护人类生命安全的共情。


跟随多年的小彭友们,一路嗑彭于晏跟张家辉的师徒情,与崔始源窦骁的亦敌亦友的竞技情,与张涵予困境制敌的决战情,与王彦霖“爱而复失”的相思情……


《乘风破浪》饱尝中年失意,《匆匆那年》扮回纯感少年,《悟空传》变身天宫魔王,《邪不压正》进阶檐上游侠,无论戏路如何激变,彭于晏始终在林超贤设定的“快戏慢情”中保持着风格突破与收割市场的微妙平衡。


姜文说,彭于晏在他所有表演创作中,都百分百投入角色情境,通过极限动力的速成,锤炼自己的身体和意念,探索出陌生场域中的“身份真实”与“身份重合”,所以很难将他归为某种特定类型演员。


面对表演,彭于晏的态度仅仅是诚恳,他自己也说“做演员就跟做人一样重要,如果会做人,那么做演员一点都不困难。”


回到开头的问题,挑战过文武双全,趟平了冰天火海,体验过痴情正义,演绎完三军会师后的彭于晏,表演生涯触到天花板了吗?


答案取决于他遇到的下一个角色。


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