《逃离》中的若干短篇，仿佛是加拿大现实生活的一个缤纷万花筒。不过，现实是一回事，表述现实则是另一回事，在这里，我们所关注是艾丽丝·门罗怎么去艺术表述，否则我们不如直接奔安大略去旅游一趟，何必还埋头读《逃离》呢。

    其实，艾丽丝门罗小说的故事性并不鲜明，鲜明得却是情节的浓缩型，简洁得叫人每个细节都得琢磨半天，否则非云山雾罩不可，觉得这个娘们儿很费解。不知道西方读书界怎么会认为她是当代的契诃夫？

    几个短篇都以加拿大安大略省的一个小镇为背景，主人公也都是女性，而且大多是知识女性，敏感，惆怅，有教养。读艾丽丝·门罗的小说很容易使我联想到王家卫的电影——暧昧的主题，迷离的情感和不确定的艺术氛围，所以她注定是一位叫好不叫座的作家，不可能像村上春树那样讨巧。

    就以《逃离》一篇为例，它是小说集中的开篇，也是最能代表艾丽丝·门罗风格的一部典型作品。主人公卡拉和她的丈夫一起养马，养了很多年，突然有一天，她最心爱的一只小羊弗洛拉丢了，这让她很是郁闷，偶然一个机会，在诗人的妻子帮助下，她竟出走了，要离开她的马厩和她的丈夫，看似毫无预兆，但是仔细琢磨琢磨，又意味深长，更意味深长的是，半途她又折回来，从此再也不想见那位诗人的妻子了。她的丈夫去还诗人的妻子借给她的衣物，就在两人唇枪舌剑的时候，走失的小羊突然出现，化解了一场口角，这似乎是不可或缺的一笔，莫名其妙的是，她丈夫并没有将找到小羊的消息告诉给卡拉，而是卡拉自己经由蛛丝马迹发现的……一切都不那么明瞭，读起来，总觉得什么地方，作者没给读者交代清楚，然而这就是艾丽丝门罗的作风，她不想给你讲得太明白了，你自己寻思去吧。

    作者是不是用笔太吝啬了，答案是肯定的，她把太多的线索，都压缩在迷宫一样的小情境中，极为节制地渗透出来，并一再淡化情节，让韵味更加悠长。为了简洁，她甚至很少采用描写的手段，更喜欢白描似的叙述，如果你足够细心的话，你会发现她的叙述是精确到极致的。作者仿佛有意识地怠工，她只告诉你有一个女人要逃离这个养马场，之前她也曾经是从别处逃到这里的，而不告诉你，她凭什么要逃离，逃离的结果会怎么样，作者认为，那是读者的事，跟她无关。