明　代　古　琴

明／洛象．洛象式　　　陈蕾士旧藏

《洛象．洛象式》

　　一九八一年夏，老友卢翁将移居北美洲，行李繁重，为减舟车搬运之烦，慨然将家藏『洛象』琴惠赠。此琴来头不小，乃明朝成化年间宪宗御制。护以厚木漆匣，匣面上部刻隶书『洛象琴箧』四字。中部行书刻『洛象音雄而坚，韵长而留，其断为冰梅者，尤为难得，于癸未初冬得而藏诸余家，始自慰好古之心也，故识之。因树斋主人周文藻』。下刻隶书『光绪辛卯归顺德周图瑞周拿尊年藏，苏着瑚题』。旁刻篆书『周氏因树斋家藏』。

　　匣中之琴，型制异乎寻常，琴头中央尖出，属凤舌式。自肩至腰两旁各列四个半月形，弧面挺出，似展双翼。琴腰两旁作钩云形，则属凤势式。此琴款样不见于《太音大全集》及《五知斋琴谱》。全身朱漆兼带黑斑，红艶悦目。满布冰裂断、龟纹断，琴头有数圏梅花断。龙池上刻篆书『洛象』二字及『广运之宝』一巨印。按《尚书大禹谟》有『帝德广运』一语，此图章为帝王御制品上所常用者。池两旁刻篆书『地平天成，神龟出洛。戢拨禹勲，崇德作乐。 』池下刻一巨型花押，笔划连绵纠缠，字形难辨，此乃明宪宗御书，如今人之签名式也。池内纳音两旁刻『大明成化乙巳御制』八篆字。纳音木色金黄，木质因年久收缩而呈皱纹，如高丽人参状。雁足与轸皆象牙制。声音洪亮清畅，即琴匣铭所谓音雄韵长也。

　　御琴一向少见，今虞琴社于民国廿六年徽访各地古琴一百六十五床，未见御制者，料『洛象』琴于明末李自成破北京时，宫廷遭劫，流出民间。继而满清当国，对于私藏前明御物，眷念故主之事，必不宽容。是以潜徒南方，后归广东顺德周氏珍藏。周氏制匣保护，刻铭匣上，只述其声音断纹，对于明帝御制一事，不敢只字提及，其原因可想而知矣。

         －－－陈蕾士         源自：《广散散对话》

明／泽材．仲尼式　　　北京翰海拍卖

《泽材．仲尼式》

　　此琴于 1995 年 10 月 7 日北京翰海拍卖，以 16.5 万人民币成交。

明／蕉叶．蕉叶式　　　郑颍荪旧藏

《蕉叶.蕉叶式》

年    　代：明（1368-1644）
长  宽  厚：长 123.5 宽（额 17，肩 18.5，尾 13.5）厚 5 公分
漆色断纹：原黄栗壳色漆，修补时面底改髹朱漆，唯琴头尚留原漆。通体呈小蛇腹断纹。
琴材配件：木轸，木雁足，玉徽。
制作特点：蕉叶式，桐木制。琴面弧度较大。琴首无护轸（凫掌），而以高三厘米的叶柄相代。琴首及琴面中央有一长条形浅沟，琴底中央有一相映的凸棱，乃仿蕉叶之茎。琴首叶茎右侧刻楷书“冰丝碧”，左侧刻“紫玉鸣”。琴身两侧边缘略有起伏，形似蕉叶之边。此琴曾由著名琴家郑颍荪珍藏。 现藏中国艺术研究院音乐研究所。

源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团

明／清梵．仲尼式　　　王世襄旧藏

《清梵．仲尼式》

　　琴为仲尼式, 形制秀巧，通体黑漆，正面大蛇腹纹，背面蛇腹纹，但斜行，是琴底取材不正的原因，池内两侧各刻楷书一行，“天启元年春”“钱塘郑方斫”。池上“清梵”两字篆书，池下“乾坤清气”圆印，“集庆贻珍”方印，均填漆金。池右刻印三方。已用漆灰填平，印文尚可辨认。自上而下为，“用志不分，乃凝于神”，“天游阁”阳文印，“泰清”阴文印。据后二印知为顾太清遗琴。顾太清为清代满洲第一女诗人。琴池左刻铭文两行，款识一行，均隶书“勿贵知音，勿尚识趣。悟到忘音，乃通音具，宇情者谁，千古一遇。丘野求为庶先开士题。”下“野求”、“叔真”两印。铭文刻后字口未填漆髹金，时代在顾太清之后。

明／奔雷．仲尼式

《奔雷．仲尼式》

　　此琴长 127.6 cm，肩宽 19 cm，尾宽 15.6 cm，现藏故宫博物院藏。黑漆，小蛇腹断纹。背面龙池上方刻篆书“奔雷”，两侧刻有藏者题款：“南北东西几度游，名琴能遇不能求。奔雷无意欣相遇，宿愿多年始得酬”。“久经风鹤不堪嗟，一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情养性不离他”。曾由天津琴家宋兆芙珍藏。

明／倪元璐琴．仲尼式

《倪元璐琴.仲尼式》

　　此琴长 122 cm，肩宽 20.5 cm，尾宽 14 cm，现藏中国历史博物馆。髹朱漆，蛇腹断纹。背面龙池上方刻有篆书铭文，下方刻钤记。倪元璐（1594-1644），明天启进士，官至户部尚书、翰林院学士。

明／松石间意．仲尼式

《松石间意．仲尼式》

　　此琴长 122 cm，肩宽 19 cm，尾宽 13.5 cm，现藏重庆市博物馆。黑漆，琴面蛇腹断纹，底细密流水断纹，背面项间右刻行书“松石间意”，左刻“吴趋唐寅”、“绍圣二年东坡居士”。龙池两侧刻明代祝枝山、文征明、沈周、张灵及雁门文彭的题诗。

明／小递钟．仲尼式

《小递钟．仲尼式》

　　此琴长 120 cm，肩宽 19.8 cm，尾宽 12.7 cm，现藏中国艺术研究院音乐研究所。原黑漆，后加朱漆修补，牛毛断纹。背面龙池上方刻篆书“小递钟”，右刻隶书铭文“峄阳良材，雅中风律。空山有人，呼之欲出。养之以和，守之以一。海上遗音，退藏吾室。”其下有“孙晋斋同赏”、“景其浚”印。孙、景均为晚清京城著名琴师和收藏家。此琴曾先后由已故琴家郑颖荪、汪孟舒珍藏。

明／万壑松风．仲尼式　　　 湖南省博物馆藏

《万壑松风．仲尼式》

　　此琴长 116 cm，肩宽 18.4 cm，尾宽 14 cm，现藏湖南省博物馆。枣红色兼墨色漆，龙鳞断纹及冰裂纹、牛毛断纹。背面龙池上方刻“万壑松风”，两侧刻民国间琴家杨宗稷隶书长文题款；龙池与凤沼间，刻雷逾识文一篇。下方刻诗一首，署“庚辰七夕玄楼主人题”。玄楼主人即湖南琴家李静别号。

明／寒泉漱石．仲尼式

《寒泉漱石．仲尼式》

　　此琴全长１２１厘米，制于明嘉靖六年。这张古琴琴背面龙池两侧刻有四句诗：“声非郑卫，音杳筝琶。悠然太古，吟啸烟霞”，落款是“板桥”。专家们在仔细鉴定后认为，这张琴是明代杨继盛所制，后被清代著名书画家、扬州八怪之一郑板桥珍藏，诗句和琴名均出自板桥之手，笔体是典型的郑氏风格。

明／砚雪．蕉叶式　　　 山东省博物馆藏

《砚雪．蕉叶式》

　　此琴长 119 cm，肩宽 18.6 cm，尾宽 13 cm，现藏山东省博物馆。黑漆，蛇腹断纹。北面龙池上方刻篆书“砚雪”，池内纳音两侧刻“大明崇祯古吴张顺修作，荆□□藏”。

明／玉箫．仲尼式

《玉箫．仲尼式》

年    　代：明（1368-1644）
长  宽  厚：长 126宽（额 18.2，肩 20.6，尾 13.2）厚 5.4 公分
漆色断纹：鹿角灰胎，通体髹黑色漆，呈小蛇腹断纹。
琴材配件：木轸，木雁足。
琴背铭文：（一）龙池上方刻篆书“玉箫”二字。
　　　　　（二）龙池两侧有隶书古诗“贤无暇兮温润音协律兮涤扬，彼嘉乐兮 君子德斯沼兮允灭兮。”
制作特点：仲尼式，杉木制。琴体浑厚，龙池、凤沼均为长方形，纳音平坦。

流传概略：此琴流传于民间，最后为北京知音辛元增珍藏。1963年国家购得此琴，中国艺术研究院音乐研究所收藏。
源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团