一提到“三角关系”，人们通常会联想到不正常的男女关系，因为它是沾染色情、令人不齿的。这种“三角关系”，在物欲横流的娱乐圈里大量存在。不过，在娱乐圈里还有一种特殊的“三角关系”，它只与微妙的人际关系、权势地位有关。而处于“三角”中的三方互相制衡，相互影响。不信吗？请看下面四组非情色“三角关系”。
三角元素：陶喆≌周杰伦≌王力宏
三角定理：绯闻维系三方人气涨幅
作为台湾乐坛顶尖的创作才子，陶喆、周杰伦、王力宏都颇具绅士风度，三人从不明争，而有暗斗，且吹捧之词常挂嘴边儿：周杰伦夸王力宏很帅，很有才华。而王力宏评价周董则是个很优秀的艺人。陶喆更希望与王力宏合作，因为他们有共同的音乐构思。
如果陶喆、周杰伦、王力宏同时发片，你会买谁的？某网站做了如下调查，结果陶喆占22%、周杰伦占53%、王力宏占25%。从产量上看，陶喆平均两年才出一张专辑，而王力宏和周杰伦则是每年一张，周董最高记录是两年三张。这样看来，陶喆更倾向于品质，而后两位更看重商业利益。与风头正盛的王和周相比，陶喆似乎并不看重天王头衔。因为，他那特有的文化底蕴及小资情调，让他失去了更多的歌迷。
还有一点需要强调，陶、周、王三人的绯闻与专辑产量及人气成正比，周董专辑接二连三，绯闻也是接连不断；随着绯闻的增多，王力宏的“产量”也逐渐上升；而陶喆的绯闻与专辑数量一样少得可怜。似乎，情商低的人，在创作上没有灵感；而不会搞绯闻，就没有人气。如果逆向去看，陶喆在这三人中是最低调，也最洁身自好。
三角元素：张艺谋≌陈凯歌≌冯小刚
三角定理：都为难啃的古装片过不去
这几年，内地三大导演张艺谋、陈凯歌和冯小刚都在积极转型，不过，用香港“商业片之王”王晶的话说，这三人转型均不成功。不仅王导这般评价，相信观众也深有体会：大家对他们近年作品均不感冒，诸如《英雄》、《无极》及《夜宴》等片；反倒留恋他们以前的佳作，像张艺谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，冯小刚的《手机》，陈凯歌的《和你在一起》和《霸王别姬》。
尽管“警钟”一次次敲响，但张、陈、冯三大导演却不约而同地跟风，就像英雄堵枪眼一样，前赴后继。反观他们的作品，动作、歌舞、古装是他们惯用的三大招牌，也是维系他们共性的主要因素。这三样法宝，在《夜宴》中有，在《十面埋伏》和《无极》也有。其实，三大导演智商都不低，也知道古装商业片是个陷阱，但他们深知，谁能驾驭古装片，谁就是真正的内地导演NO.1。不幸的是，他们一次次被古装片“调戏”，自尊心一次次遭受打击。
三大导演深陷拍摄误区，主要是没有看到自己创作上的盲点：陈凯歌很“自我”，但物极必反；冯小刚的作品票房高，却未获得国际大奖，主要是他的京味幽默，让外间很难理解；张艺谋拍片最讲究视觉效果，但通片故事性一般。目前，三大导演都骑虎难下，却又硬装英雄。他们不知，恃物自傲永远难以提高，惟有进行自我X光扫描才可改观。
三角元素：央视≌东方卫视≌湖南卫视
三角定理：为选秀“肥肉”大打出手
目前，央视的江湖地位岌岌可危：2006年中国电视节目榜评比，东方卫视摘得分量最重的年度电视频道大奖。从目前形势看，上流卫视与央视之间的关系，就好比“地方”军阀叫板“直系”军伐。面临异军突起的湘军和沪军，央视开始忧心忡忡：这个“包”按下去，那个“包”又鼓起来。在地方军阀之间，东方卫视颇有改变湖南卫视“娱乐独大”的局面。据悉，去年东方卫视推出的四大真人秀节目品牌价值总额高达36.8亿元。
央视威风扫地，究竟衰在那里？首先是春节晚会。这两年，湘、沪卫视都有和央视春晚分庭抗礼的迹象。在猪年三十，东方卫视推出《春满东方除夕特别节目》及大年初一推出《华人群星新春大联欢》晚会，跟央视对垒。其次是电视剧大战，其中尤以湖南卫视最抢风头。湖南卫视以柔克刚，即以“女人戏”对抗央视的“男人戏”。
选秀也是三家电视台的必争“肥肉”。至于如何抢占地盘，湖南卫视大打通俗牌，与大众融为一体；东方卫视则引领潮流，笼络年轻一代。在真人秀节目上，作为新生力量的东方卫视，在2006年获得了巨大成功。去年，东方卫视推出的《加油，好男儿！》、《我型我秀》、《舞林大会》以及《创智赢家》等4大真人秀节目，直逼湖南卫视和央视。有关数据显示，《我型我SHOW》中15至24岁观众的收视率超过了《超级女声》。
三角元素：徐克≌林岭东≌杜琪峰
三角定理：三人都有行为艺术情结
在香港影坛，徐克、林岭东和杜琪峰三人堪称“铁三角”，如今三人正在热拍一部名为《铁三角》的电影。这是一部很奇怪的电影，由他们三位导演共同完成，且每个人分别拍摄三分之一。徐克拍摄开头，林岭东拍主干，杜琪峰负责收尾。虽然是合作拍摄，但三大导演都坚持启用自己人马，及奉行自己的导演风格。
对于剧情发展，三个导演均守口如瓶，就连演员在拍摄时也是一无所知，完全是依导演意图指哪打哪。这里，我们就纳闷了？这是不合常理的拍摄，换作常人肯定让人笑掉大牙。不过，这又让笔者想到，某大师在一次创作时，仅在画布上泼了几道涂料，然后再勾勾抹抹一番，就成了一幅作品。感觉这种行为艺术，与徐克、林岭东和杜琪峰做法如出一辄。
拍摄这部没头没尾的电影，不知导演们是在追求艺术还是制造荒诞。表面上看，三个导演私底下是30年的好友，这样玩法无疑是对他们多年友情的一次纪念。但实际上，这种玩法放到了电影里，其实是对香港电影市场的一种无奈和尝试性探寻。突然明白，大师们所做的行为艺术最起码约等于经典，而常人的行为艺术终是疯子所为。但有一点，他们是相似的：只有内心极其荒芜的人，才会做出荒诞离奇的行为艺术。
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