​放下“身段”才能真正“接地气”

（舞蹈“身段”虽美，是在舞台上的欣赏，需要有“接地气”的过程）

​       说到放下“身段”，我想起有关“身段”的想象。这种想象多半来自于舞蹈造型：双肩微耸，两臂环状，端于胸前，目光仰视。生活中其实也有这种形象，只要你仔细观察就会发现。我在机关那七八年，后来在深圳做大酒楼总监时，大都是这种形象。再后来有人了解我之后，说我并不是那种架“身段”的人。

       这说明我放下了“身段”，至少放下了一部分。想想自己也没什么值得架的“身段”，在机关并非什么官，做酒楼也不过是个高级打工仔。退一万步讲，即便真是一官半职或者是做老板，又有什么“身段”可架？更何况自己是把每一次经历都当成生活的体验，都是了解人的过程，是为文学创作积累素材。如果架着“身段”，谁愿意跟你说心里话？别人不说心里话，你又怎么了解社会和人？

       当然这都是我后来“自我批评”时想到的，现在说来也算一种“自我救赎”。如此想的时候，就希望能重新来过。如果真的年轮可以倒转，我就会让更多的人喜欢我，至少不会像过去那样不喜欢我。当然那是不可能的。而在当时，我还以为那是人家尊重我，或者自以为比别人优越呢！

​（《李尔王》“荒野”一幕李尔的独白一直在我脑海萦绕）

    不知为什么，我居然想起莎士比亚的悲剧《李尔王》。尽管李尔是被迫流落荒野，因为他在位时三个女儿中的大女儿二女儿对他极尽逢迎，当她们获得父亲赠予的国土后，却把父亲赶出宫廷。而真正爱他却被他驱逐的三女儿，远嫁法国，成为皇后。在他几乎绝望之际，三女儿来看望他，并给予帮助。

       这是我早年读过的莎翁四大经典悲剧中的一部。自从读完它，就一直认为，一个人只有到了李尔那种境地，才会看清世事人情。用现在的话说，当你无论是主动或被动放下“身段”时才真正“接地气”，并看清“地气”之上的事物。我如此想的时候，倒是羡慕那些出身于贫寒者，因为他们天生“接地气”。而我尽管出身于“功臣”家庭，却又生长在被严格管束的环境，便难以天生“接地气”。

       在作家中，杨争光天然没有“身段”而“接地气”。我这种印象，除了来自他认真读完我的长篇小说《新地》并给予中肯意见外，还因为在与他的接触中，我丝毫看不出他是一位重量级却又不事张扬和炒作的作家。说到这儿，如果你对他不大熟悉，就听我简略地介绍下。他是电影《双旗镇刀客》编剧、电视连续剧《水浒传》编剧之一、《激情燃烧的岁月》总策划，著有长篇小说《从两个蛋开始》《少年张冲六章》等，以及其它中短篇小说集、诗歌集等等。此外，他的书法也颇有造诣。

​（杨争光的小说作品大都来自于那片黄土地的“地气”）

    往深一层想，其实“放下身段”倒真不如杨争光这样来自天然生长，因为这种“天然生长”中的“接地气”是发自于内心，血脉里的自然喷发。我最近看到一个短视频《我和我儿子的视频日记》，也给我这种感觉。它是土气的，却是自然天成的。有网友说它“啥玩意？”“看不懂！”我倒觉得，一个寂寂无名的自媒体人，努力用电影语言表达自己，这是需要有天分和悟性，还要有内心的力量才能做到。

       或许你会说，因为我缺少这些土的掉渣的生活，才格外青睐它们。也许你说得有道理，大概也正因为这一点，我才觉得放下或者没有“身段”才好。只有这样，才能真正“接地气”。可是我反过来想，一些人架“身段”除了自身原因外，是否与观众喜欢欣赏“舞蹈造型”的“身段”有关呢？

2017/2/5

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