一年一度的诺贝尔文学奖即将揭晓，每逢此刻，许多人的心态都很微妙。曾有人不无“恶毒”地嘲讽道，每年福布斯名人榜一出来，中国非名人就集体仇富一次；每年诺贝尔文学奖一出来，中国作家就集体痛经一次。诺贝尔文学奖究竟离中国作家有多远？

中国的作家们都在集体为诺奖努力着，嗅着评委们的喜好，写着不伦不类的文章，结果是老外不爱，国人不喜。作家莫言曾说：“诺贝尔并不是发放救济粮啊！”“其实这个世界上有着庞大的作家群，有那么多人在排队，为什么就要颁给中国人一个呢，就因为中国人从来没拿过吗？”此说颇有道理，谁也没有权利要求诺奖评选看你脸色行事，人家没义务做慈善家，也没有必要四处派发救济粮。在空盼诺奖无望之时，中国的作家们也更加务实起来，使得当代文坛越来越浮躁，许多作家开始为市场写作，一本本垃圾畅销书随之诞生。看看当下的中国文学，被炒得沸沸扬扬的，是木子美之类的“下半身写作”；让人失望透顶的，是《有了快感你就喊》之类大作家的“时髦”；被捧得高高却缺少文学底蕴的，是那些“新概念”之类“快餐文化”、“流行文学”……民生关注、公共关怀、现实主义，离文学越来越远；无病呻吟的忧伤派，矫揉造作的爱情派，痛苦奋斗的个人传记派，正成为当下中国文学市场的主流，中国作家们与诺奖也便渐行渐远。

中国作家们之所以有着如此沉重的诺奖情结，一百万美元的优厚奖金是一方面，奖金背后的声名更是作家们梦寐以求的，在名利双收的诱惑下，相信没有谁会对此无动于衷。可为了功利而屏弃了文学的内涵，一心为诺奖上下求索，为获奖而拼命写作还有何脸面对文学的高贵？

提到诺贝尔文学奖对中国作家来讲是集体痛经，就不得不再说说中国导演对奥斯卡的单相思，中国三大著名导演——张、陈、冯为其集体努力却都一无所获。当李安成功捧奖之时，中国的导演开始心血沸腾，仿佛寻到了奥斯卡的死结，觅到了收获奥斯卡的捷径，一部部华丽的古装大片接踵而至，却又纷纷戮羽而归。殊不知，《卧虎藏龙》给老外们的只是眼前一亮、心里一颤，尝尝鲜罢了。这里有一个非常值得中国作家们借鉴的案例，《卧虎藏龙》成功收获奥斯卡值得中国作家们细细思考一番，看看能否由此也把到诺奖的脉。中国式的电影能赢得老外的认可，相信，中国的文学只要下对料也该有适合老外口味的作品。

俗话说，民族的就是世界的。中国作家们为何要一味地去迎合，效仿外国人的作品风格，而不去细咂么自己的文化，写出真正有中国特色的作品。吃惯大鱼大肉，早晚有想吃棒子面饽饽的时候，中国文学早晚会得到诺奖的垂青。上一次老舍与诺奖擦肩而过，无论这是以讹传讹还是事实都说明世界在关注中国，诺奖也在打探中国文学，由此可见，诺奖离中国作家并不遥远。