罗伊娜：梅花白处清香寒_梁成斌

我不能说画，只能说人。艺术的门类，有一点相通，仁者见仁，智者见智，山水自在人心。即便坐在画前，看梅雪乘风，听禅声竹韵，静思，静心。眼入画时，心已近人。梁师傅的画是近人的。和他的性情一样，随意随缘。艺术家的骨质，大抵有异旁人。或腰藏三尺，眉目如星；或纶巾羽扇，谈笑鸿儒；或清奇卓群，桀骜不羁；或脚踏风云，归于天地。梁师傅的笔，点拨人心。他的字比他的画好，也应和了他为人处事的态度和秉性。你见他画花鸟虫鱼，山川风物，一片氤氲烂漫，恰似耄耋鹤发牵皓齿顽童，览尽人间风光。写拙，藏拙，愚笨收之淳朴，风雅悉堆情浓处。半是浑厚半天真，有时静谧有时狂。因将这沉积了经年的墨香最后定格纸上，先成了字，方知能画。字如仁者，画如智者。字如山，画如水，山水之间完善了做人做画的性情。而这性情，正如那些布局用色，是霜染尘林后的草木青春，那些扑面而来的时尚气息与现代感，你会发现，画家站在你的面前，却在和身边任何一处风景真诚的会面。

你说画家的画好？莫如先说他的人好。天生俊秀是可以成就一段艺术风流的，且会有上乘表现。但不知道是否有江郎才尽的一刻。先做人，后为画，就不会轻易被折服。我相信，文学也罢，艺术也好，好的作品总要被骨血心气撑起。字如其人，画如其人，虽不尽然，但仍是有道理的。一个画家，敢说话了，不怕说实话了，他便敢于动笔，你想，他于人前尚且元神合一，更何况徜徉山水间。一树梅朵，无论赤橙黄绿，两只云雀，无论纤细丰盈，几瓣闲云，亦知快慢动静，下笔时，胸中已有千军万马，只待将军令下，挥毫而就。这样的筋骨和气血，可以感天动地，更易俘获人心。

对于画面，布局的美应是高于其他技巧的。论画者“咫尺有万里之势”。开卷，篇幅有限，若不能展其势或显其情，则缩万里于咫尺，有何意义？内涵润及，意境深远，关键在于所描摹的风物出于形而近于神。和谐是一种美，乖张也是一种美，所不同的是，你从哪个角度又是带着何种心情去发现这些美。美是存在的，但欣赏美的心情却不是常有的。梁师傅已过知天命的年龄，但是他乐意接受任何新颖的，别致的，有道理的，够真诚的事物。他读水浒，也爱读安妮宝贝；他听茶风琴律，也爱探戈狐步；他既能为爱妻淡施水粉，也能和儿女促膝谈心。这样，他笔下的那一方水土便不会水土不服，不会被奇装异服吓着，不会被五千年的尘垢熏着，更不会心生霸王之意，难人难己。他的心可以说是浪漫的，不只在梦里，更在画中。

会用色的画家很多。梁师傅的用色是奇巧的。山水不再只是青绿黑白，花非红花，叶非绿叶，正如他自己所说：鸟儿的颜色很艳，这是画面需要，也许世界上就没有这种颜色的鸟儿，这不重要，只要在画面上协调就行，我就想让它在画面上跳出来。这是一种“讨好”的画风。未失童心的人，容易讨人欢喜。看他广交天下，就知是讨喜的。有网友建议他带一顶贝雷帽，不错，很适宜，也衬风度，有画家的“派”了。有这样的烂漫，又有这样的派，才写得出“梅花白处清香寒”如此飘逸出尘，实话实说的诗句吧。可爱，亦可敬，才淘换了他的人生。

有些话不能免俗，2009，作品大卖。留着也行，但一定要有好作品。

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