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我认为一个好的器乐曲在创作之初就应该想到 我这个曲子别的乐器一定要搞不了 

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    我想，明智的作曲家不会把这个作为作曲的目的之一， 这有什么意义呢？“别的乐器搞不了”并不能成为一首乐曲“好”的理由和证明。一首糟糕的钢琴曲，一支长笛确实“搞不了”，但它仍然是一首糟糕的钢琴曲，不会因为“别的乐器搞不了”而变成一首“好的器乐曲”。 

    我能够正面的理解你的话，我想你的意思应该是：一个好的器乐曲在创作之初，就应该想到充分发挥这件乐器独有的、“别的乐器搞不了”的特点。想到这一点是对的。只是，最终是不是“好的器乐曲”， 跟别的乐器能不能“搞”无关。所以，你的这个“好的器乐曲”的评判标准不能成立。

      其实，某件乐器的曲子,别的乐器“搞不了”的现象是普遍存在的，做到这一点，根本无须耗费特别的心思。你闭着眼写一首包含很多双音、和弦的小提琴曲，任何管乐器都“搞不了”。但同家族的中提琴、大提琴这些亲戚却能“搞”。如果你硬要给这首小提琴写很多包含九度、十度、十一度这种扩张指法的和弦，不为艺术的目的，就为了让中提琴、大提琴也“搞不了”，这就没意义了。