连续多天如此，几乎每夜，都罢不了手，到了12点，想：再看一部吧，到了1点，想：再看一部吧。于是连续多天都睡得很晚，光晓得看电视剧了。

今年已经是第三回看电视剧，第一部是《双面胶》，第二部是《天道》，第三部就是目前的《越狱》。《越狱》这部剧，我几年前听一个朋友介绍过。他用惯常的夸张语气说：我靠，这部片子太好看了。并道：我强烈推荐你看。鉴于该同志是属于那种只重数量不重质量的同志。我拿他的话当了耳旁风。直到有一天，老可对我说，有一部片子蛮好看的，你看看吧。我问是什么，便再次听到《越狱》。老可既然说了，我便当了真，开始在土豆网找《越狱》看，一看，收不了了。便有了多天的夜行。

我是个电影迷。很少看电视，也很少看电视剧。这回是个例外。不过要说我不看电视剧也不对。韩剧《大长今》，我就非常认真地看完了。印象中，《汉武大帝》《亮剑》都是近年来不可多得的好剧。去年名噪一时的《士兵突击》，我耐着性子看了三集，仍旧是看不下去，放弃了。觉得太装。不过，我记住了由士兵突击而产生的一句口号，那就是“不抛弃，不放弃”，我都用在股市的实战上去了。到1802点的时候，我仍在酣战不已。

一部令人印象深刻的电视剧，离不开几个要素：一是故事，二是人物，三是情节，四是节奏。《越狱》这部剧，首先是有一个好故事，美国人很会讲故事，其实应该说是美国的编剧很会编故事。悬念小说大师斯蒂芬金是讲故事的高手，他的多部小说被改编成电影，其中最精彩也最令影迷称道的应该是《肖申克的救赎》，这部影片，我看了不下五遍，爱不释手。由这部剧，我热爱上了歌剧。每当我低沉的时候，我都会看一遍《肖申克的救赎》，这部影片的魅力在于它讲述的“希望”，在影片内外，希望总是带给人力量。看它之后，很难再对人生有什么灰色的颓废之念。有时候我想：一部影片能起到如此作用，真是一件善事。所以，1994（1995？）年，它输给了《阿甘正传》，这其实不是《肖申克的救赎》的遗憾，而是奥斯卡的遗憾。因为同样，《阿甘正传》也同样很优秀，只是没有《肖》的动人和难忘。

在越狱题材里，很难有超越《肖》的作品了。就连导演达拉邦特后来拍的同类型题材影片《绿色的奇迹》，同样没有超过。

刚才说了故事。接下来是人物。《越狱》人物众多，但无非两个演员，一个主题。演员一为善，一为恶。而主题却是老生常谈的救赎。一个会讲故事的人，总是在善中让人感觉到邪恶，在邪恶中让人感到善良。《越狱》的编者无疑做到了。关于救赎，它只是点到为止，因为要说清这个话题，无疑野心和力量都太大了。再来说情节。情节是故事的血液。《越》的情节扣人心弦，它经常让人感到紧张，但由于悬念设置过多，不免有点让人觉得疲乏。此外，它的情节太过精巧，所以让人觉得太聪明，反而失去了拙的朴素。其次是节奏，对于美片来说，节奏其实就是剪辑。这对好莱坞来说，是最不成问题的。好莱坞的每部影片，即使是十分平庸的表演和故事，都有十分出彩的剪辑，这些行云流水的剪辑如丝绸般华丽流畅。我最近享受这种流畅是在吴宇森的《赤壁》里。而这种流畅，在国产影片里，我没有看到一次。有的只是故弄玄虚和虚张声势，给人的感觉就是辅陈，夸张，力不所逮。

《越》我没有看完，待看。要说它的缺点，就是太聪明了。几年前，我看小说家马原的讲义。那是我头一次在中国作家里看到批评莎士比亚的话，原话我记不清了。他评论的是莎士比亚的对话。他说：莎士比亚剧本里每个人说话的腔调都是一样的。我读完后哈哈大笑。因为他的确说到点子上了。作为后辈人，尤其是中国人评论莎士比亚的时候，马原显示出了他的直率和可爱。在此要闲话一句，相比作为小说家的马原来说，我更喜欢作为评论家的马原。作为评论家的马原，像一把锋利的刀。与马原同时代还有一位作家叫洪峰，他的故事讲法是一流的。马原的评论中间，为了缓和气氛，他还引用了王朔。他说：王朔也有这个毛病。他的主人公无一例外都很贫，而且贫得差不多。回到《越》上来，套用以上意思，我想说：《越》很吸引人，但它的演员（每一个演员）智商都和迈可差不多。呵呵，说归说，瑕不掩玉。况且它还那么娱乐。不过，相较此片来说，音乐的粗糙也不能不令人垢病。每一种情境的主题音乐都给人雷同之感。

话虽如此，我还是会继续看下去。看到厌烦为止。

废话到这里，我想要结束了，想想看，配什么音乐好，结果想到了王家卫《东邪西毒》里的《情欲流转》

套改王家卫在《东邪西毒》里的台词形式，我也来一句：九月，丹桂暗发，夜行有历，历无咎，亨。

呵呵。

王家卫《东邪西毒》《情欲流转》