虽然练习明日环有一定时日，虽然每次去K歌总会唱再说一次我爱你，虽然资深电影评论家小顺子极力推荐，但是直到今天之前我总是与这部电影擦肩而过，今天陪女朋友到高科园三中考试，150分钟的档期终于在偏僻崂山区的某网吧中目睹了这部影片，我很遗憾，应该去影院的...
在这次《再》里面可以看到刘德华的改变与进步。
从角色是来讲要一个人分饰两角也是对他的一种挑战。
虽然这连个角色上无论从生活态度上还是性格上都有类似的地方。
但最难的部分是在某一时刻心理的变化牵引出表情的变化和眼神的位置。我想这才是他在两个人之间转化较能体现实力的一个地方。
这次刘德华的眼神和表情有了在《无间道》里面的味道。
确切一点说就是有了成熟男人对生活的一种思考包括对责任的理解。
这方面他的表现还是值得肯定的。
其实影片里打动我的还有杨采妮的用力表演。
不可否认杨是个美丽的女生。
之所以称她女生是因为在剧情里她依然青春而有魅力。
以前她给人都是一种玉女的形象无形当中对她的演技有些束缚。
在这次的角色当中她是哭得最多的也是把影片的题材哭活的宝贝。
早在前一阵子和成龙大哥合作的《新警察故事》里的复出形象就开始受人肯定。
但遗憾的是在《新》片里依然还是个配角不能完全体现她的水平。
高兴的是在这次的主角里我们看到了她张力十足的表演。
影片从51分20秒开始整个舞台都交给她了。
对自己爱的人的等待；
对命运给自己的安排；
对爱情的渴望与绝望；
对离别前的泪眼蒙蒙；
对相见时的喜极而泣；
......
都拿捏的非常的到位。
在那一刻我是被感动的。很深很深。
同学说在那一刻她终于让观众忘记她是杨采妮。
我很同意这样的观点因为只有把自己忘了才能让影片里的人活。
所以当我看到她哭得稀里哗啦的时候心里除了心疼更多的是肯定。

    创伤与失落，是每一个人的人生中都得面对的一则重要主题。无论贫富贵贱，聪明愚驷，柔弱刚强，天真世故…..无一可豁免。而余伟国所执导的再说一次我爱你，便是一则简约动人的，关于生命里头最具重量的失落型态—失亲与哀悼，的细腻记事。刘德华送给蔡卓妍的「明日环」，几乎可以为许多「失亲哀悼」里头的「悔恨」质性作注脚，亦是哀悼历程里最寻常可见的情感反应。「我欠妳的，明天都还给你。」片中的刘很理所当然地温柔允诺…..殊知，再也没有明天了…..年轻的生命教人这般措手不及地终止了，仅留下记事本上斗大粗黑的「第108次明天」….，那涵容了蔡卓妍未多与争辩的温柔贴心、与殷殷寄望的，「就明天吧」。

满盈的遗憾，到底教存活下来的一方该如何排解与自处呢？纠结缠绕的罪咎与悔恨感受，自责并自我痛恨，经常是悲伤处理中极为棘手的一个议题。受创者总不时地重返创伤场域，无可自抑地揣想着：「如果那时」，我能够准时下班……

如果那时，我能够做些什么……如果那时，我不是那麽凶…..如果那时，我知道这是我这一辈子最后一次看见她……，那麽也许如今一切就都不同了。未及完成的明日与如果那时，就此压上心头，成为悲伤的主题。哀伤反应与创伤后压力症候群.我在影片里，很喜欢的，其实是一些最枝微末节的传达。蔡卓妍意外过世后的六年，刘德华宛如变了一个人…..就某一层意义上来说，他的时间就此停住了。他从一个经常迟到与改期的人，成为无时无刻不依照时程表行事的人，是全队最早到与最守时的，连下班都有闹铃提醒；从一个汲汲营营于事业及位阶爬升、年轻有为的外科医师，转调至刻板与技术性较低的救护队一员；影片初始的温柔逗趣消失殆尽，六年后的他，那样木讷沉静，拒绝亲人的亲近关心，面上神情多是平板漠然地，而那种麻木的样态对悲伤的传达比什么都还要多…... 导演平实地呈现刘沉寂如一滩死水的生活：与岳母相对无言的例行晚餐；餐后木然地注视荧幕；在救护车转向时，像蓦然惊觉般地偏首拭去流淌于颊上的泪…「麻木」，正是创伤后压力症候群的一个主要徵候。而不时穿插于影片中的、过往甜蜜片段的闪现，则是创伤后压力症候群的第二个主要徵候，学理上称作「插入性回忆/影像/意念」，即反覆经验到挟带痛苦情绪的回忆、影像、或意念的袭击。受创者的生活周遭，四处是这些回忆的「唤醒物」，好比：折叠整齐如今却显得偌大空盪的双人床、护士唤出的「高医生」、杨采妮的居所格局等…..侵入性的回忆无所不在，痛楚与失落因而也无所不在。

第三种创伤后压力症候群的主要徵候，则是「过度焦虑与警觉」。这在剧中倒是未有特别描述的。可能以重现创伤事件的梦魇、失眠、难以专注、暴躁易怒、或极易被事物惊吓等方式呈现。在失亲哀悼的过程里，经常有的几种现象，在片中也有微妙生动的传达。好比：承继了逝者的部分人格特质或行事风格。原先爱看韩剧的是妻子，后来刘便也习惯性地观赏着；生气着「下班不守时，睡觉也不守时」的是妻子，尔后按时操课成为刘生活的基调。

    意义的创造与追寻

    这则影片里，另一个重要的主题，是关于「意义的转化」部分，刘德华如何走出伤痛的历程。我得坦白说，影片的处理是相当梦幻的。现实生活里，很少能有那样的一个机会去伪装他人的亲密爱人而得弥补，常见的型式比较是（但也仅是其中一种），受创者随着时日的进展，而能够将原来投注于某个人的情感（或说原欲）撤离，转而渐次投注在另一个新的他者身上。这种个体让渡出对失去对象的依附连结，而将原欲重新导向其它可供能量释放的存活他人的过程，传统精神分析称作「撤投注」并「重新投注」。当代心理分析与国外心理学界的悲伤新浪潮运动里，对上述撤投注与能量让渡的哀悼模式提出许多批判与修正的观点。影片中，杨采尼最后彷蔡卓妍的立场写给刘的一封信，是整部戏的精华所在。她以妻子的口吻给予最寻常却是最弥足珍贵的惦念与关切（对刘来说，那是多么想念却从来不可复得的话语），并提起两人共同分享的，关于一个走得快与一个走得慢的恩爱老夫妻的故事，她说：「对不起，我走快了。对不起，我没有等你。生命中有许多事是由不得我们掌握的….」整段话直是一种死亡意义的创造与转化，这样的转换在于，「死亡」从想见一个人不得见（刘坐在病房外的长椅上的心情）、阴阳相隔并死生契阔，就此被转化成「每个人终须一死，只是我走得快些了，就像那对恩爱的老夫妻一般…..我会在前方等着你的（于是你又何必急呢？）……走得慢的你，就依照你的步伐慢慢地走吧！好好照顾自己，尽完这一生活着的本分。」于是刘德华大口吃将起切片的柳橙（吃食于此可以有些象徵意涵，是唯生者方能的举措，亦是主动维生与获取滋养所必须），既激动、怀念、复又欣慰地，神清中微微显出终于获致的释怀及解脱。我很喜欢剧末的安排,蔡卓妍不惊扰周围一丝气流地悄悄出现在桌畔，而刘德华未予停歇地、继续手边的动作，仿佛是一种生活与生命的节奏；偶尔他仰首沉思，或许是在思忆过往抑或再度领受逝者如昔的陪伴…..在那一瞬间，画面好像静止了，阳光静静筛进，就像某个美好悠然的、过往与今日的界线几乎模煳了的夏日午后，然而刘的动作却又明确传达了他的生命是不断流动且流畅的。有着生者盎然的气息。总归来说，这些「存乎其心」的过往谁也夺不走，既然是深深交织过的生命与爱，又怎会因单单一个死亡便有所失却或间断呢？（这种「与逝者连续性关係的创造」，是修正后的哀悼观点。大抵超出了导演的原意，毋宁说是我，身为一个观者，所附加的。然而，对所有创伤与失落的意义转化而言，重要的皆是受创者的主观诠释及解读。）

不过在我们的生活中很多人都有个通病。
总是吝啬给所爱的人点点的时间。
总是以为两个人在一起来日方长。
那么，如果你也看了我这篇文字。
请珍惜你身边的每一个值得去珍惜的人.
一天过好几个节日、明日环、4A的梦想成真，
我想我也可以做到，而不仅仅是在挽救的时候才做~
把每天当成是末日来相爱,
一分一秒都美到泪水掉下来！