【易通社藝術市埸香港専刊（2017年3月21日灣仔播報）】記者施乃千評述：此届巴塞爾香港展，從表面上觀察，用一句中國古典成語描繪有一種「胸有成竹」的態勢。所見的佈展非常有序不紊。日前，記者走訪了在香港的521藝術市埸行情測驗所高級研究員陳帆先生，他告知説：「我本人的確有意想不及之感。我在去年香港巴塞爾展中，就香港市政和中國的時政綜合環境，曾有一个綜述提到了巴塞爾與嘉德、保利的三角關係。强調了亞洲藝術綜端市埸的競技，将削弱巴塞爾在中國市埸的份額，乃至整個亞太市埸的競爭能力。」他强調指出：「但是事實證明：異軍突起的已是事實，那就是巴塞爾對中國當代藝術群體的戰略支持。如果業界没有忘記，我曾説過面對中國大陸與現行的香港藝術品市塲，巴塞爾有半年的戰略調整期，看來他們是做到了优製。」陳先生末了告戒説：「中國作為經濟强國近两年沉浮變數仍然很大，特别對於文化與藝術的爛權和管控失調，仍與全球藝術發展相勃，所謂撲朔迷離指的正是這個問題，但千萬不可忘記，國際藝術品交易市埸是藏龍卧虎之地！
【易通社香港（2017年3月21日巴塞爾專欄）】港島灣仔國際會展易通平台播報，丁慧主持：「劉國松再一次在今次巴塞爾香港展的世界畫廊展位露面，此次令人有耳目一新的强烈感触。」丁慧舉告示牌説：「我們将連線正在廣州出差的，521藝術市塲行情测驗所高級研究員陳帆先生談談這種感触。」陳帆：「好的。我認為中華傅統意義上的文化藝術，不是單純地繼承那麽簡單。它的問题依然是而且必然是批判的繼承和選擇的吸引。過往，我們曾聽到過這樣的言論，即批判全盤西化的説詞。其實，這麽多年過去了，在中國大陸的藝術發展，不僅没有全盤西化而是走向保守與浮燥並舉的模式。」（易通社香港電）
【易通社香港（2017巴塞爾香港展專輯）2017年3月22日専訊】丁慧播報，资深知名文化與藝術人文學者和藝術家陳帆今天評介説：「巴塞爾高層很清楚，亞太區特别是直接面對經濟强國的中國（大陸和香港、澳門）並没有掉以輕心。他們身邊的謀士都是隐形的。」他進而説：「按中國一位哲人説過的話叫不打無準備之仗，巴塞爾是有策謀的大家夥。」同時，他極關注水墨的動向，因此有以下的評述：
陳帆指出：「我們要關注《世界畫廊》和《墨齊》以及醒目的初初進入香港巴塞爾後起之秀的水墨畫廊的展示。」陳先生介绍：劉國松當代傑出的水墨大師，他八十多歲高龄，名利豐厚，他完全不必奔波勞顿在家享福，但他完全没有關照顧自已，他早就表達了個人的主張，再加有反省的作用：「……至今在元朝之前的中國畫家，為了藝術的表現，不停地創造各種不同的技法，建立個人獨特的風格。可是到了元四大家，除了倪瓚將披麻皺作九十度的轉褶，創造了褶帶皺；王蒙將解索皺縮小成為又短又細的牛毛皴之外，六七百年來的中國畫家，似乎對技巧的發展和肌理的研究毫無興趣，以至再沒有新的皴法發明和突破性的風格產生，而中國畫走入前所未有的低潮。文人畫家以老莊的哲學思想帶領著中國畫由｢畫寫物外形，要物形不改｣的寫實主義，走入了餘之竹，取以寫胸中逸氣耳！這樣的表現主義，對中國畫的發展，做出了莫大的貢獻。可是後來的文人以外行領導內行的情形控制了畫壇，無知與僵化使中國繪畫直走向下坡，進入了黑暗的峽穀。傳統畫家們只知上追唐宋，不知創造發明：舍本趨末地臨摹著那些固有的皴法，卻不知那些皴法的來源以及｢皴｣字的本來含義。當我提醒現代畫家們，皴就是肌理（texture）之後，大家才開始對水墨畫的肌理從事研究與探索、試驗與創造。於是新的皴法相繼發明，將那垂危的民族繪畫生命，起死回生，重新又活躍起來，中國繪畫也就有了新的希望。」
陳帆為此評價説：「實際上，在那個年代是新與舊的分水嶺時期，中國大陸的鄧氏改革開放施行初期，香港英殖民地末期和臺灣蔣家王朝治統末期。或者可以說，新與舊的分裂國體與地區的對抗糾結敏界期，中國水墨的變革充滿畸型。從劉國松二十六年前有關中國畫變進的立論和見解來看，先生之遠媒卓見，是非常難得的。據知，此言及同類言行曾引起中國畫業界軒然大波，並逐步以期引來非議甚至漫罵及惡語相傷。足見中國畫傳統意義上的水墨繪畫的守舊勢力盤根錯節，遺害非一日之寒。」
(2017-03-23 09:26:23) 
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