一位友人让写一篇《别样》为题的中考作文，800字以内。

    曾经，大唐的文人儒士们几乎全部沉醉在王羲之父子那令人情驰神纵的笔迹之中。二王那笔笔凌空的逸气、顾盼自如的风华，使得唐人皆尽不可遏抑地手舞足蹈，如癫如狂，甚至皇帝死后也不忘带上《兰亭》一序，以慰藉另一个世界的寂寞。不可否认，褚遂良金生玉润的笔法中带有二王的遗风，张旭挥毫落笔的姿态中亦有二王的意趣……可以说，凡在唐初，能绕过二王的书家实在是非常罕见。
    但时过不久，一个别样的奇才就诞生了，这个人就是曾经作为褚遂良与张旭弟子的颜真卿。颜真卿总结初唐四家，并兼收篆隶，一化瘦硬为丰腴，洒脱中雄浑竞出，气势恢宏而精神亦饱满开张，他以他别样的笔意最好注解了辉煌的盛唐气象，并一新人之耳目，于是有唐一代的书风被扭转了，以至于一直到晚唐，唐人书法都不复有晋意。
    颜真卿与后出的柳公权终于确立起中国书法的法度，成为了中国书法史上并峙的高峰，当然也成为压在宋人笔端乃至心头的磐石。于是宋人只能另辟蹊径，他们刻意疏离法度，而拈出“意态”一词，于是出现了别样的苏轼，出现了别样的黄庭坚以及别样的米芾。苏轼信手写“意”，黄庭坚侧险造势，而米芾则摇曳多姿，苏、黄、米虽各有千秋，但均一脱唐人之窠臼，以别样的突破，造就了新一代书风，从而点亮了赵宋时代最为璀璨的艺术之塔。
    从此以后，中国书法史进入了帖学大炽的时代。元明两代书法姿媚匀整、拘谨但却缺失了书法最应承载的生命力。这几百年间，虽也出现过几个颇有造诣的大家，但在整体上却缺乏独特的审美品格。到了清代中期，终于又有了别样的突破——碑学出现了，刘墉、邓石如首发其轫，阮元、包世臣继承其绪，而张裕钊、康有为均集其大成。于是，新一代审美规范又确立起来了，但很快又成为笼罩在现代书家头上的烟雾。
    综观中国书法史，其艺术创新、其生命力的呈现就存在于这样一个又一个别样的突破中。抛却陈习即是甩掉疲糜的生命，有如长蛇遗蜕，有如蝴蝶破茧，在别样的突变中，鲜活的生命才得以萌生与壮大，艺术感召力才得以迸现乃至于万丈光华。