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对写诗的一些“说法”
文/宋显仁
写诗其实没有多大的作用，不能当饭吃，也不会为我换来什么名声。尽管如此，多年来我依然时不时写一些称为“诗歌”的分行文字，这实际上是我的生活方式、生命体验，跟吃饭睡觉一样自然。或者说，写诗是我对这个世界的躲避或抗衡。我时而从容、平和、宁静，时而不安、躁动、直至愤慨。写诗就是我倾听内心的鸣响、或倾诉内心的善怒哀乐。
很多时候，我觉得生活很丰富、也很复杂，我喜欢写生活中难忘的事、难忘的记忆，写曾经有过的感动、忧伤或渴望，尤其是那些刻骨铭心的记忆，它们会在某个月夜或雨天闪过我的脑海，我常常在宁静的夜里平静地记录我的感受，而不是刻意地去雕刻什么，我觉得那样才是亲切的，真诚的。我的诗歌写作，实际上是我用诗歌记录生活。比如，我写过被“水神”拉走的少年；写过青衣少年的聊斋梦；写过雷公打死的人；写过近距离看枪毙人；写过深夜里的迷案；写过民工的快乐和忧伤；写过妓女之死；写过重门里开锁的高人；写过巷道里的枪手；写过梦里的江湖；写过无能为人的医生；写过玩蛇的女人；写过暗夜里的过客；写过被秋风吹走的人；写过风中的残荷；写过雨夜中的一滴雨；写过如梦岁月；写过早被雨打风吹去的诺言；写过梦里的落花；写过比我还宁静的夜晚；写过月色下的箫声；写过内心深处的怀念；写过深夜里的大风；写过那徘徊已久的雨；写过那些轻声的呼唤；写过我渴望而来的大雪；写过我的青春激情和梦想；写过我的欢乐幸福和忧伤痛苦；写过渴望燃烧的心……我的诗歌直面人生，观照现实，关注内心，尊重自然（指顺其自然而不刻意修饰，当然也指敬畏大自然），力求视野的开阔、情感的厚重。我希望我的诗作有一些耐人寻味的东西，好似寒夜中红红的炭火，长长暗道里的一抹微光。
我喜欢把诗歌写得通俗易懂，并讲究语言上的顺畅自然、干净质朴，我不主张破坏传统的语言结构，我不会去制造生硬、晦涩的词句，不会去玩文字游戏，不欣赏颓废无聊，不欣赏故弄玄虚，也不会无病呻吟。我不知道今人写诗为何写得那么深奥难懂。一首诗如果要经过反复解释才能让人读懂，或者说，吃文字饭多年的人尚不能容易理解一首所谓的现代诗，我不明白，这样的诗歌好在何处。在这点上，我更喜欢古诗词的“明白如话”。我喜欢这样的经典的诗歌：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”（《诗经》）；我喜欢这样的通俗易懂的诗歌：“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思”（王维）；我喜欢这样的沉着而豪放的诗歌：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来”（李白）；我喜欢这样的悲悯情怀而又充满希望的诗歌：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”（杜甫）；我喜欢这样的挥洒自如、气势雄健的诗歌：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”（毛泽东）；我喜欢这样的真情动人的诗歌：“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩上痛哭一晚”（舒婷）；我喜欢这样的语言干净优美的诗歌:“从明天起，做一个幸福的人”（海子）……我喜欢的是有思想，有内涵，真情实意、耐人寻味的诗歌。
我的职业是一个媒体从业人员，闲暇才是一个民间诗人。我感到，很多诗人常常生活在梦幻里，而我生活在现实里。我吃人间烟火，所以我生活在现实里。我觉得，诗歌也可以打开时代的一扇窗口，让人洞察到时代的风云变幻，也让人感受到鲜活的个体生命历程在时代风云中的激荡，只有多姿多彩的生活才会构成诗歌丰厚的画卷。这样的诗歌才会是“有血有肉”的，才是有生命力的。那些远离人间烟火的诗歌，那些对社会、对生活、对生命缺乏深刻思考的诗歌，是不在“时代”这个现场的诗歌，那些感觉不到滚滚向前的时代的气息、感觉不到时代脉搏跳动的诗歌，那些脱离生活的诗歌，就如同无源之水，无本之木，必定是无病呻吟的乏力之作。
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