读林筱聆的小说是轻松的，因为它像一部电视剧，电视剧有的优点它都有，如扣人心弦的悬念，晓白流畅的对话，性格鲜明的人物，一波三折的故事，起承转合的结构等等，可以看出，林筱聆受电视剧手法影响很深，如果让她做编剧，她无疑会是个优秀的编剧。

从小说来看，她的小说好读，明白晓畅，故事性强，结构紧凑，人物设置合理，想象力丰富。作者从诗转入小说的创作，却没有过多诗的思维，而是善用编剧的技巧，把故事讲得圆润妥贴，细腻动人，引人入胜，这无疑是需要功力的。也正是基于此，作者的才华显露无疑。

林筱聆的小说写了她身边发生的故事，如六合彩，如招婿，这些都是她所熟悉的生活与事件。她有创作的冲动，有创作的使命，这是她的优势所在。她有一个饱满的激情，而且有一个明确的方向，这些都直接导致了她的小说明白晓畅，没有太多隐晦与深不可测的东西。其小说的结局也常常顺理成章：好人得胜，坏人被惩罚，真善美战胜假恶丑，皆大欢喜的大团圆结局。这一切都似乎让我们看到了大多数电视剧的套路。

我们知道，大多数电视剧是好看的，因为它不需要太多智力的介入，它要取得家庭主妇的喜爱，最重要的一点似乎就是这个。通俗浅显，情感纠结，这是最常用的套路。当然，它还有更多的套路，包括故事的套路，细节的套路等等。具体到情节，如绑架、恋情、婚姻、家庭、官场、商场、警匪、破案……似乎都有套路可循，也都似曾相识。大多数电视剧之所以平庸与俗气，我想根本的原因便在此，因为它们都套用了一种讲故事的套路，情节没有个性，细节没有独创，而在根本上就是没有自我。

这样的编剧，想象力是依附在所见与模仿之上的，独独少了自我的发现。我想，小说与这种电视剧是要有本质区别的，因为小说在根本上写的是自己，而不是别人；表面上可能是写别人，但最深处还是自己。至少是写人，写人性。这样的电视剧可能只是满足于讲一个故事，这个故事很大程度上是打发时间用的，它们在某种意义上和打牌相似。

我们所期待的小说当然要与此不同，可如今很多小说都忽略了这一点，包括很多纯文学期刊上的小说，写得越来越像电视剧，越来越通俗化，想象力与原创性都大幅下滑，只满足于可怕的曝光率与发表欲。如果仅从一般的电视剧水准来要求，它是够的，但如果以小说来衡量，特别是从艺术的要求来说，那它的距离是明显的。

首先，小说写的是人，而不是简单的故事。小说要深入地关注人，探寻人性与人的心灵，甚至是灵魂。小说不仅要写一般的人，更要把人放到极端的情境中去，让这个人的本性暴露出来；写故事也是如此，不要满足于一般的故事，更不要流俗的大团圆结局，而是要撕破给人看，这样才能看到故事背后的意义，才能更加有力量。而大多数中国电视剧只关注故事的好看与不好看，只关注家庭与情感的琐碎的恩恩怨怨，官场商场的你死我活的争斗等等，正是在这样的误导下，大多数电视剧如出一辙，故事雷同，情节雷同，没有深度，没有意义。

其次，小说写的是自己，而不是与自己无太大关联的故事或社会问题。一部好的小说，它一定与己有关，是把自己放进去的创作，而不是随心所欲的，甚至隔膜的想象与编造。纯小说之所以纯，它首要的便在于写自己，写自己的心灵与灵魂，而不是隔靴骚痒，更不是道听途说，敷衍成文。所以，好的题材并不是一部小说成功的关键，关键在于你是否能发现它与你心灵的暗合点，并注入你心灵的真实与力量。

林筱聆无疑具备了一个小说家应有的技巧与素质，也具备着一个编剧的才华，但她的小说也和大多数小说家一样，也还有较大的可塑空间，我期待着她将来会有更出色的表现。