邓晨曦《铁甲家族》

本部长篇煌煌数十万言，上下两卷，以恢宏的笔法巧妙地组织了两个国度两个家庭的历史传奇。故事好读，悬念迭出，有较强的吸引力；人物生动，富有传奇色彩。作者没有拘泥于史实的局限，把那段历史讲述得鲜活生动，惊心动魄，让人如临其境，这不能不说是一种非凡的功力。遗憾的是，作者讲述的手法太过传统，顺畅自如的同时有欠深度与艺术性的表达，从而更显通俗化。

余岱宗《第三人称》

叙述老练，技法娴熟，人称转换巧妙，语言不乏幽默。一个俗常而又略带传奇色彩的离婚故事，写得如此超越与陌生化，又带着浓厚的探索与先锋色彩，实为不易！略为不足的是，故事本身所出示的意义未能与人称转换的意义构成合力，从而导致故事的意义尚显俗常，技法痕迹太过。

何葆国《石壁苍茫》

本部长篇以客家祖地的一群青年男女的恩怨情仇为主线，展示了20世纪上半叶动荡不安的历史与乡村世界的情感，其中的悲欢离合与民俗风情皆可一观。这是一部以客家人的特质为基调创作出来的一部历史小说，作者着力还原了当时当地的历史与风土人情，有着厚重的历史感与资料价值。人物情感的铺陈也极见功力，有较强的可读性与艺术性。不足的是，叙事还显粗疏，读者与人物亦还有一定的间离，使人无法深入其中。

淼泉《走过水木年华》

这是一部带着浓厚自传色彩的青春励志长篇小说，它如同日记一般，流淌着青春的激情与岁月人生的感叹，人物情感真挚自然，小说笔法细腻率真，故事鲜活生动，有较强的吸引力。当然，和大多数青春小说一样，它同样存在深度的欠缺与技法的单一之憾。

李集彬《谁家的女儿》

故事源自农村，并以儿童的视觉巧妙地写出了主人公的遭遇，质朴天然，感情细腻真挚，让人不知不觉地回到童年的记忆之中。小说语言清新自然，虽还略显稚嫩，但可见作者的匠心与努力。很明显，这种艺术追求是有传统的，但要写出独到的韵味却很难。

叶子《盐殇》

此小说写的是历史人物与故事，写的是官场，但却写得生动传神。小说笔法细腻，想象丰富，细节生动，能深入人物心理，并借古讽今，寓意深藏，有较强的现实意义。当然，历史毕竟是历史，它最终无法取代对现实直面的批判，借古讽今的力量无论如何总是要打折扣的。更何况，我们对历史的描写与想像总是捉襟见肘的。

西月《所向无前》

作者以清朝上半叶闽南的三位蓝氏文官武将的传奇人生为主线，以当时发生在台湾海峡两岸的历史大事件为背景，全景地再现了当年清朝政府统一台湾、治理台湾、开发台湾的历史，同时，以主人公为传，凸显了“勇壮简易，所向无前”的时代精神。作者以史实为基准与框架，以人物描摹与传记为辅助，中规中矩地演绎了先贤保卫建设台湾的百年沧桑，想象合理，铺陈细腻，不失为一部可观的历史小说。

王小庆《别惹老实人发火》

这是一部以短篇小说为主的小说集，作者是个有艺术追求与艺术理想的年轻作家，大多数小说更像是练笔与实验而为，艺术上略显粗疏与生涩。但也有一些较为成熟的好作品，这些作品从语言到人物，从故事到结构，都显示了较好的功力。作者的叙事有乡土文学的源头，也有先锋小说的承继，叙述自如，有艺术性；人物鲜活生动，细腻传神；故事的背后也常有出其不意的意蕴。