作者简介：
邵鹏飞，男，1985年生，山东威海人。烟台鲁东大学学生，威海市诗歌协会会员。
习诗多年，有作品在《诗词》、《行吟诗人》、《大地诗刊》、《威海晚报》、《烟台晚报》、《中国风》、《大西北诗刊》等刊物上发表；曾获得"第二届中华校园诗歌节"大学生组诗歌奖，获得首届"野草风骨——当代大学生网络文学大赛"诗歌奖；有作品入选《华语网络诗歌年选2006年卷》，有作品被收入"鲁东大学作家群"资料库永久珍藏。
个人诗观：
在坚持当下诗歌写作潮流的前提下，继承和发扬新诗九十年来所取得的成就；
在保持中国汉诗写作特点的前提下，适当地学习、借鉴西方的诗歌创作理念。
我的诗歌理想
——兼论中国新诗创作的倾向性（代序）
作为一名非中文系的大学生，作为一名热爱诗歌的文学爱好者，作为一名生活在诗歌日渐边缘化的时代里的年轻人，我发觉自己的诗歌创作正在陷入重重的困惑当中。而这种困惑必定与某种业已存在，或刚刚形成的倾向有染。
作为一名80`s后的诗歌写作者，对于中国新诗史我是比较模糊的。众所周知，在我们已经经历的前期学校教育中，中国新诗并没有被作为教学重点，所以绝大多数学生只熟悉中国的古典诗词，而对中国新诗所知甚少，我也没能幸免。不过值得庆幸的是，在大学期间，通过选修20世纪经典诗歌赏析课，我对中国新诗90年的发展历程有了初步的了解。在上世纪初期的新文化运动中，以胡适为代表的年轻一代归国留学生，他们通过将西方现代诗歌引进中国，以期达到推翻中国封建文化在中国的统治。在早期的诗歌作品中，我们很容易看出他们模仿西方现代主义抒情诗歌的影子，其中的一些诗句现在读起来真的感觉有些幼稚，直白。或许这就是任何一种新生事物在其发展之初所要经历的"尝试"吧。
在上世纪三四十年代，徐志摩，戴望舒，闻一多，穆木天等人，通过进一步学习西方抒情诗歌的有益成分，以及结合中国白话文的最初特色，使中国新诗有了很大的进步与发展。这一时期的诗歌让人感觉到了美，比如徐志摩的《再别康桥》，戴望舒的《雨巷》，闻一多的《死水》等将音乐学，建筑学里的因素恰如其分地融进中国新诗当中，而且使中国新诗逐渐走出了西方现代主义抒情诗歌的"束缚"。
但是到了十七年时期，中国的现代诗歌却进入了低谷。由于五六十年代中国政治运动风起云涌，中国新诗逐渐变成了为政治服务的道具，这不能不说是中国新诗的悲哀。1958年在中共中央成都会议上，毛泽东说"新诗刚刚发展，没有成形，我是不读新诗的，除非给我一百块大洋"。从新诗功能的畸变，到中共领导人对新诗的半否定，中国新诗前途漫漫。不过，值得庆幸的是，在这一时期千篇一律的颂歌当中，我们仍然可以发现一些非常著名的诗篇，以及一些值得尊敬的诗人，比如说郭小川，蔡其矫，公木等"伴随着共和国的旗帜冉冉升起的一代"。尤其值得称道的是"战士诗人"郭小川的诗歌，虽然同为颂歌，但是他的诗歌更加贴近人物的内心与生活。
十年文革结束之后，国家逐渐安定下来。而在十年间被剥夺了学习机会的年轻一代却在此时，陷入了对于未来的迷茫之中。于是以北岛，舒婷，顾城，食指为代表的"朦胧诗人"登上了历史舞台。他们通过自己的诗句展现了绝大多数年轻人对于未来的迷茫与疑惑，因此在当时很受年轻一代人的推崇。但是，老一代诗人们则对它们加以指责和批判，臧克家，艾青，公木等老诗人都先后对"朦胧派"的诗歌写作进行了批评。虽然遭到了第一代诗人们的指责，但是"朦胧派"诗人的影响反而越来越大。
继"朦胧派"之后，中国新诗届又出现了"第三代诗人"，"新生代"诗人，"后朦胧"诗派等名目复杂的诗歌写作个人与团体。他们打出"pass北岛"的旗号，试图冲破"朦胧诗派"对于诗坛的垄断地位。其中影响较大的是以韩东，于坚为首的"他们"文学社团，以及文学刊物《他们》。"他们"的诗歌倾向是让诗歌更贴近于生活，让生活更多地融入诗歌。
进入90年代之后，新诗逐渐迷失了方向，尤其是伴随着九八年"盘峰论争"而出现的"民间立场"和"学院派立场"，双方互不相让，纷纷提出自己的诗歌观点。中国新诗在无意识中走进了两种极端之中。而这种极端与对立直接影响到了二十一世纪的今天。
在当下的诗歌创作中，"口语化"，"下半身"，"垃圾派写作"等现象愈演愈烈，数目繁多的诗歌社团的建立与论战，使得中国新诗在进入二十一世纪后，也进入了自己的"春秋战国时代"。而身逢这个"悲哀"的时代的我--一名80's后的诗歌爱好者，在复杂的诗歌论战与评说中，我很难找到诗歌的最有意义的价值与发展方向。尤其是当我看到所谓的"下半身"写作在中国诗坛日益嚣张，口语化写作铺天盖地的时候，我困惑了，中国的新诗是这样的吗，中国新诗的未来又将何去何从？
"我的诗歌理想是在中国成就一种伟大的集体的诗。我不想成为一个抒情诗人，或一位戏剧诗人，甚至不想成为一名史诗诗人，我只想融合中国的行动成就一种民族和人类结合，诗和真理合一的大诗。"这是上世纪80年代诗人海子的诗歌理想。但是他的诗歌理想太远大，在中国是行不通的，所以他注定失败。
而二十一世纪的今天，在这个实用主义的时代里，在这个诗歌日渐边缘化的时代里，作为一名非中文系的大学生，作为一名普普通通的诗歌爱好者，我没有能力去左右诗歌，拯救诗歌，因为我能力有限。但是请允许我通过自己微薄的努力来保存中国新诗最纯洁，最真实的部分，这也便是我的诗歌理想：
在坚持当下诗歌写作潮流的前提下，继承和发扬新诗九十年来所取得的成就；
在保持中国汉诗写作特点的前提下，适当地学习、借鉴西方的诗歌创作理念。
斯宾诺伊说过："边缘不是世界结束之地，而是世界开始之地。"所以，我不会埋怨诗人"生不逢时"，我更不会哀叹中国新诗"命途多舛"，相反，我要祝福当代的诗人们，因为"没有绝望，也便没有希望"。
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我的诗歌理想（代序）
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