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張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

(2011-04-25 17:51:53)
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人物刻畫維肖

流暢

設色豔而不俗

盛唐崇尚

健康豐腴

審美情趣

文化

分类: 中國著名書畫.雕塑.文物.賞析

 

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

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(一)張萱(公元713—7 5 5 年),京兆(陝西省西安)人,開元時曾任史館畫直。“善起草”,對亭台、樹木、花鳥、皆窮其妙,尤擅長仕女畫。好畫婦女嬰兒。(二)張萱在畫史上通常與另一稍後于他的仕女畫家周昉相並提。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅,不少還一再被許多畫家摹寫,但出于張萱本人手筆的原作,今已無一遺存。曆史上留下兩件重要的摹本,即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人遊春圖》卷和《搗練圖》卷。(三)《宣和畫譜》所載繪畫(47件)作品中,有不少是描繪貴族婦女遊春、梳妝、鼓琴、奏樂、橫笛、藏迷、賞雪等悠雅閑散生活場景的畫迹。畫中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰,體態肥碩、服裝頭飾繁缛華麗的突出特點,被稱做“绮羅人物”。(四)在張萱之前,以婦女爲專題的繪畫不多,專畫婦女現實生活的就更少見,象顧恺之《女史箴圖》一類的畫,大都是和宣揚封建道德戒規相聯系的。從這一角度看張萱畫現實生活中的婦女題材,有一定進步意義。(五)張萱是有文學修養並巧于構思的。他的人物畫線條工細勁健,色彩富麗勻淨。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風貌,是周昉仕女畫的先導,直接影響晚唐五代的畫風。(六)傳世作品有宋徽宗趙佶摹本《搗練圖》卷橫卷,金箔絹本,寬37厘米,長145.3厘米,于1912年被波士頓美術館中國·日本美術部部長日本人岡倉天心非法從中國搶走,現藏美國波士頓美術館。(七)描繪貴族婦女搗練、熨練、縫制的情景。畫家以其對實際生活的了解和敏銳的眼光,抓住勞動中富有意味的姿勢,如搗練間歇的挽袖,扯絹因用力而使身體微微後仰,縫制中靈巧的理線,小女孩看熨練時和嬉戲、顧盼等細節都增添了該畫的生動性,使畫面洋溢著有節奏的律動和歡快的情調。

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

     唐代是我國古代文化藝術發展到繁榮昌盛的時代。當時的繪畫興旺鼎盛,産生出近四百名有史可查的優秀畫家,遺留下諸多異彩煥發的藝術傑作。張萱搗練圖》描繪了人物12人,其中8名宮中貴婦皆體態豐腴、面若皎月,衣飾華美。按勞動工序分成搗練織線熨燙三組場面,各種活動中的婦女們的情態,刻畫了不同人物的儀容與性格。人物間的相互關系生動而自然。從事同一活動的人,由于身份、年齡、分工的不同,動作、表情各各不一,並且分別體現了人物的特點。人物形象逼真,刻畫維肖,流暢,設色豔而不俗,反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣,代表了那個時代人物造型的典型時代風格。

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

    (圖一)爲宋徽宗趙佶臨盛唐畫家張萱搗練圖》的摹作,原存徽宗內府,靖康之難中隨諸多書畫珍寶被擄至金國國都會甯。因金章宗題簽“天水摹張萱搗練圖”,故名。

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張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

     (圖二·搗練畫面:4名貴婦正進行艱苦的搗練勞作;②③兩人屈身執杵下搗,兩位身體略微前傾,她們一手持木杵中部,一手放在下部協助把持方向,正在步調一致的搗練。一人握杵稍事休息;

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   (圖三)畫面:一婦人倚杵而立,還以左手挽起衣袖,她將木杵靠在肩上,微顯疲憊,披帛都滑落到一邊。似已累得微汗涔涔,又似歇息之後欲再次操杵搗練。

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

     (圖四·織線)畫面:畫卷中部的兩名貴婦坐著勞作,組成第二部分,一人坐在凳子上縫制新練,一人理絲坐在地毯上正在纏線與理絲。⑤⑥兩人一高一低,心、手、眼配合微妙、協調,動作聯系自然合理,富有一種節奏感,畫者的匠心躍然紙上。

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   (圖五)畫面: 理絲者背身側面坐于碧毯之上,眼隨手動,和諧而專注;一人坐在地氈上纏線與理絲;

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     (圖六)畫面:一人坐于凳上縫紉,貴婦正手捏金針聚精會神地縫制新練。

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             (圖七·熨燙)畫面:畫卷的第3組由三婦人及二女子組成;

    張萱工筆重彩《搗練圖》賞析    

     (圖八)畫面一婦人勾首仰身費力扯練;執絹的婦人身軀稍向後仰,似在著力;

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    (圖九)畫面一婦人勾首仰身費力扯練;執絹的婦人身軀稍向後仰,似在微微著力;

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熨鬥

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         (圖十)畫面一婦人輕握熨鬥細心熨練,熨練婦女認真專注的表情,神態從容閑雅,恰如其分地表現了溫厚從容的心情。一侍女撐新練。

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        (圖十一)畫面:⑿一侍女執扇煽火;    張萱工筆重彩《搗練圖》賞析
     畫面
:⑿一侍女執扇煽火又回首,生動引人。

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

     (圖十二)畫面:新練之下一天真爛漫的,好奇地窺視的女童;

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

     (圖十三)畫面:女童淘氣地從布底下竄來竄去兀自嬉戲,爲畫面平添幾分情趣。

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

發髻、頭飾、服飾。

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

      (圖十三)畫面:隋唐五代婦女,尤其是貴族婦女的化妝是比較講究的,唐代婦女喜歡在眉心處貼花钿,將剪好的花樣貼在額前眉心處,作爲種裝飾。

張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

     通覽全圖,畫家對于布局的安排,對于諸婦人動作、神情的描寫不禁令人歎爲觀止。畫作細節描寫十分精微生動,生活氣息甚濃,畫家表現婦女搗練活動,不只是描繪搗練、絡線、織修、熨燙等的活動過程,他既重視人物形象的塑造,而又注意刻畫某些富有情趣的細節。婦女形象均爲豐頰碩體,服飾豔麗。線條勻細,轉折不大,富有彈性。設色柔麗,以重彩渲染,給人以活潑明快的感受,體現了盛唐以後仕女人物畫的典型風格。張萱搗練圖》不僅爲我們提供了盛唐時期宮廷貴婦勞動的場景,而且展示出唐代服飾的華美及特色,發髻頭飾化妝等等信息,還有生活用具如:炭火爐凳子熨鬥等,爲了解盛唐情形,提供了寶貴的形象資料。

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張萱工筆重彩《搗練圖》賞析

 【注一】搗練縫衣:“練”是一種絲織品,又是一種絲綢加工手段,剛剛織成時質地堅硬,必須經過草木灰堿性溶液沸煮、日曬氧化漂白,再用杵搗,加強草木灰水對絲膠的滲透能力,使脫膠均勻徹底,才能使絲綢變得柔軟潔白。

【注二】[唐]張萱《搗練圖》,這一時期歐洲正在黑暗的中世紀中徘徊,中世紀突出的的藝術成就更多的表現在建築上而不是繪畫。

【注三】香如故于2009年06月04日發表的博文:國寶珍品張萱《虢國夫人遊春圖》賞析。畫面描寫:一個在行進中的行列,人馬疏密有度,以少勝多。全畫共九人騎馬,前三騎與後三騎是侍從、侍女和保姆,中間並行二騎為秦國夫人與虢國夫人。其中四人(包括女孩)穿襦裙、披帛,另外五人都穿男式圓領袍衫。虢國夫人在畫面中部的左側,她身穿淡青色...

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