奥地利女作家艾尔芙丽德·耶利内克为什么能在巨匠中脱颖而出，荣获2004年诺贝尔文学奖？耶利内克的作品为什么引起广泛关注和诸多争议并得到高度评价？诺贝尔文学奖颁奖词的回答是：如果说文学的定义是从不屈从于任何东西，那么你是我们时代一尊最为真实的代表。

 

 

《魂断阿尔卑斯山》以2000年10月11日奥地利境内一列火车失火，造成150人死亡的世界大惨案为背景。作者让当时的遇难者复活，和救援人员一起登台，表达他们对生与死的看法，指出人对自然的掠夺和藐视必将招致难以挽回的灾难。在这里，耶利内克的戏剧故事已经是颠覆戏剧传统的可读散文。诺贝尔文学奖颁奖词指出：耶利内克的剧本其实并非戏剧，而是“要讲出来的文字”，已经从戏剧角色的暴政之下解放出来。导演们惊诧莫名，发现她交给他们的简直就是解放戏剧的宣言。

 

被游戏的侦探故事

在里，乡村警察库尔特-雅尼什是“一个仪表堂堂和表面轻松愉快的男子”，很讨女人们的喜欢。他钱色两贪，看中了单身女人的地产，就像着了魔似的要连人带财弄到手。作为警察他知道从哪儿物色牺牲品，常常在公路边随时掏出圆珠笔来记下女人的车牌号码和地址。第一个受害者是个中年妇女，她从城里迁来农村，是为独自在大自然中排遣孤寂。这样，一个对生活感到失望的女人，自然不是警察的对手。因为警察使得她在性爱上百依百顺，从而觊觎了她的房子。而后是一个还不满十六岁的姑娘，也迷恋上这个男人，因为有可能危及他的计划，他便杀死了她。当她的尸体在湖中发现后，那个年长的情人产生了怀疑，猜到了这个警察的秘密。艾尔芙丽德·耶利内克轻松地把侦探故事、色情文字和消遣小说拼合成一个开心游戏。一位讲述者经常出现在事件中。作者借他的口冷嘲热讽地说：“人家经常指责我，说我傻乎乎地站在那儿，在我的人物立起来之前就让他们倒下了。”小说关于钱色的主题不止源于一个小人物，而更为注目的是那些占统治地位者的无节制的“贪婪”。诺贝尔文学奖颁奖词认为：作者并不撬开地板，却是在草皮底下，如同观察昆虫一般观察她的小说人物。

 

《啊，荒野》由三个相互嵌套，彼此缠绕，互为参照的漫画式中篇小说组成，可以称之为“荒野三部曲”，并可看作以英俊健壮的青年伐木工埃里希的悲惨命运为“潜在线索”的畸恋小说。文盲埃里希戕害自然，荼毒生灵，又被人欺骗利用，受尽凌辱。这个粗野、麻木、猥琐的兽奸者，同时为两个出类拔萃的女人——著名哲学家情妇、诗人艾希霍尔茨(疑似作者本人)和德国康采恩奥地利总代理、无名无姓的女经理及森林大亨所“追求”和“需要”，成为她们的“自慰品”。埃里希被选中充当“性助理”，陪同女经理上阿尔卑斯山猎场，由于他看到了不该看到的黑暗勾当，在一次“意外事故”中像动物一样遭到猎杀。
《啊，荒野》揭露了政客和大资本家的阴险、伪善、自私，咒骂那些受人利用的所谓“自然保护主义者”的恶劣行径，强调要保护的不是人化的自然，而是原初荒野的令人敬畏的自然状态。《啊，荒野》把奥地利和德国历史和现实的许多丑恶面目，展现得体无完肤。
艾尔芙丽德·耶利内克率直本真、嫉恶如仇的性格和她那无与伦比的语言想象力在《啊，荒野》得到了充分的体现和发挥。瑞士《新苏黎世报》盛赞“本书作者是一位喜欢实验的语言艺术家，一位杰出的散文大师。与她相比，许多女作家无异于正在习作的中学生。”诺贝尔文学奖颁奖词认为：耶利内克会轻轻地敲打语言，就像一位医生轻轻敲打病人的胸口。

 

 

自从艾滋病传入最后一条阿尔卑斯山谷,“传染那些在爱情上喜新厌旧的人”，《情欲》中这位厂长就不得不放弃嫖妓和更换配偶，又回来享用他的妻子盖尔蒂。盖尔蒂想要逃脱那些性攻击，那种马上就要做爱的例行的、无聊的、要命的重复。她经常下落不明，有时喝醉酒后到了警察局。她身为母亲不能正常地过她的性生活；母爱和性欲互相抑制。在苦闷逃亡中她偶然结识大学生米夏埃尔，把真诚的爱献给他，这个她心中的青春偶像却极尽骗子之能事，诱奸和侮辱了她。《情欲》问世时曾因涉及色情引起非议，经过争论，舆论认同它是一部有独特价值的反色情的讽刺作品。
德国《明镜》周刊指出：“《情欲》玩弄文字游戏，但造诣极高，在荒诞中见出清醒、准确，可以当作一部讽刺滑稽作品来读。它通过句子的节奏，通过重复，使始终可以支配的妻子和总是性欲旺盛的丈夫显得滑稽可笑，而用男人的想象和男人的语言来作出结算。” 《法兰克福评论》说：“在当代德语文学中，眼下还没有一种在语言和才智上可以与之比美的阅读挑战。”《南德意志报》的评论作者从书中“咄咄逼人的不雅和无情”，感到“处在当代德语文学之上的孤独的高峰上”，认为作家“改写了愚蠢好色的语言，并且坚决地继续推进为荒诞和喜剧”。诺贝尔文学奖颁奖词则指出：她的作品也许带给我们的是生活的阴暗图景，但她并不是个悲观主义者……从她的诅咒中浸溢出来的是失去希望而引发诽谤的快活性格，一个黑色太阳的光。