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李文:经营好人生这场盛宴

(2006-03-12 12:47:40)
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文化

剥开老皮

诗人评论

分类: 剥开老皮

 

经营好人生这场盛宴

    ——老皮长诗《盛宴》系列读后

 

   ·李文

 

    关于人生,不同的人有不同的看法,列夫·托尔斯泰说:“人生不是一种享乐,而是一桩十分沉重的工作”,郭小川说:“生活就像一杯浓酒,不经三番五次的提炼呵,就不会这样可口!”。仔细思考他们的话,说得都很有道理,经得起人们的揣摩,也经得起时间的考验,而我在读了老皮的三首长诗《盛宴》系列后,由衷地认同了诗人的观点,人生就是一场盛宴!在人生这个大舞台上,每个人都浓妆艳抹,一个个华服加身,面庞上灿烂如花,周旋于一个又一个人之间,浓妆艳抹中显示着自己的风采,灿烂的微笑中透露出人生的得意。华服塑造出自己的地位和富贵,但谁又能体察那掩蔽在笑脸和华服之下那一个个脆弱如瓷器的心灵?人生之短暂就如赴一场盛宴,相逢之后就是别离,不是有这样一句话吗:“天下没有不散的宴席”,而我们又该怎么样去经营好人生这场盛宴呢?我们先去看老皮在他的三首长诗里是怎么谈自己的观点的。

 

《盛宴》系列之一的《盛宴》 

    埃利蒂斯说:“对人类而言,很不幸,年代一直是贫瘠的,在另一方面诗却从未疏忽过它的任务。就是这两个事实从未间断地伴着我们在尘世的命运,两者互相制衡。”面对精神废墟的遍地瓦砾,我们该何去何从?我从老皮的诗《盛宴》里读出了诗人“独怆然而泣下”的悲剧性处境,诗人在当今的现实世界里“像背叛诗歌一样背叛自己”。那就让我们一起去体会那感人肺腑的诗句。“隐密的幸福一闪而过//除了这张老皮//储蓄尘世的虚伪与忧伤//我真的一无所有//黑夜里风吹动意志//酒后的真言//像一枚一枚锋利的钉子//那种深透骨髓的震颤我无法说出//像水渗入石缝//泻下了时断时续的月光//这春天里唯一鲜润的色泽//在静默的途中开始黯淡”。这一小节中用“一闪而过”来写自己所拥有的幸福的短暂,就像昙花一现,而除了“尘世的虚伪与忧伤”外“真的一无所有”,句子虽少但感情很浓郁,让读者和诗人一起感伤,感伤幸福的远离,忧伤的长久。接着,又把读者拉到了一个场景里:黑夜里让人温暖的短话,而酒后的真言,让人默默不得语,除了沉醉就是沉寂,而感情在升华。而“真言”就像“钉子”一样一枚一枚“锋利”而“准确”地插入了彼此的心脏,那股“震颤”将终生难忘。“像水渗入石缝”,在滴答的声响里奏出了和谐的音符,像窗外那“时断时续的月光”,不乏温馨和浪漫,给这个春天增添了少有的“鲜润的色泽”,虽然前方一片“黯淡”。诗人在第二小节里把目光投向了对往事的回忆,用“抚摸”一词,让往事更有了质感,变得更加的“生动”和“丰盈”,而在回首往事中一直是有“泪水”相伴,“泪水”的出现让我世界的“黑暗”一去不复返。“拍着自己的肩膀”就像和一个陌生的女人对话,话里在安慰她的同时其实不就是在安慰诗人自己?要不,在说“无所谓”的时候自己内心怎么会有酸楚的感觉?内心的感触只有自己能懂!这一小节对心理的刻画更加的细腻,一种难以言传的痛苦通过简单的诗句抛向了读者,让读者欲罢不能。

    “当我带来了这多雨的春季//我不得不把舌头留在酒桌上//但还需要打开杂志一样//打开一些虚伪的表象//甚至可以站在三十九层的楼顶//想象一次展翅的飞翔//幸福走到尽头//像背叛诗歌一样背叛自己”。第三节中诗人转而对自己的内心世界进行了深刻的反省,在反省后把自己重重的扔在了“酒桌上”,在酒精里麻醉自己,继而“像背叛诗歌一样背叛自己”,开始了诗人“虚伪”的生活:克制自己的愿望,隐藏自己的情绪,退让自己的立场,生活在了一个无欲无求的清心寡欲的世界里。四节中接着谈自己的感受,谈别人对自己虚伪作法的不认同,用“树叶挂不住春风”、“酒杯破碎”来极力写自己的感伤,而“一壶温热的黄酒逐渐冰凉”更让诗人的心冷到了极点。但是,我们透过诗人这些表面的文字可以透视到诗人的内心深处,感觉到了那份冷酷的背后是一个真诚的心的永恒;感觉到的那份漠视的眼神在心里的一份无限的热情。所以,我们不要相信虚伪外表所带来的困惑,而只要相信那一份甜蜜的感觉就足够。

    “如果一切可以重来//你的每一滴泪水//将等同于一阵止息的心跳//但要记住//别把眼泪流在别人的肩上//你还必须学会虚伪//你不要说你会很想念//你不要说你会很孤单//你还得装出一副无所谓的模样//从此孤身一人接午夜的电话//听雨声在四周竖起了高墙//就像现在的样子//自一场大病里绽开血色微笑//在沙哑的歌声中//练习灵魂的舞蹈//任空洞的内心灌满水银//任黑暗的残骸空气一样飘散”。五小节中诗人就像是自言自语,在和自己的心灵对话,设想着自己的交谈对象,却把一腔的爱倾诉给自己听,在一个午夜梦回的时候,在娓娓的倾诉里一句句的嘱咐着:要记住别把眼泪流在别人的肩上,你还必须学会虚伪,你不要说你会很想念,你不要说你会很孤单,你还得装出一副无所谓的模样。很朴实的语言里谁又能说那不是爱的表白?而“血色微笑”又让人想见“笑”得无奈,笑得凄惨!在“沙哑的歌声”中“舞蹈”又透出了诗人凌乱的舞步!“灌满水银”的内心是那样的沉重!此时,读者和诗人一起陷进了“黑暗”中不可自拔,随风飘荡。午夜梦回,总有清醒的一瞬,而清醒后的诗人艰难地“吐出最后一寸春天”,春天之短让人跟随着诗人一起叹息,那“一声叹息都想握碎什么”,或许就是诗人多次在他的诗中所描绘到的昙花。“戈壁”上那“小小的羔羊”也可以看作是此时诗人的一个化身,现在的他就像那只“小小的羔羊”一样的孤单无助,看后让读者也有了同病相怜的感觉,也有了一份深深的人文关怀在心中。接着又道出了诗人不平静的内心,面对一只手的探索诗人能做的只能是“色彩斑斓的虚伪”,他的虚伪给人一种无望的感觉,带给人的是一种经久不逝的疲惫和一种玉石俱焚的颓废,也许这就是诗人所期待的结果。

    “这是我们与生俱来的灰色//像我曾经的节日//你不能知道我多年以前的模样//我在黑夜里失身//在白日失明//劫后的余生在镜子的碎片中重现//我把自己逼到了一个角落//幸福与爱情  比闪电更短//雨水漂白的骨头//你说要留给自己//你触碰我的肢节都有音乐的声响//比死亡还彻底的//一种自毁的快意//正被你眼里最黑的部分照得雪亮”。七节里诗人在一种“灰色”里严格地进行了自我解剖,把自己推到了过去那些“失身”“失明”的日子,而我的过去就像一片又一片的“碎片”,片片中都有一个“我的影子”!诗人再次写到自己的“幸福与爱情”的短暂,用了“闪电”这个很普通的比喻,“骨头”的意象让读者想得很远,骨节间的碰撞声竟然像音乐一样的动人,而那种“自毁的快意”比“比死亡还彻底”!厚重的语言里怎么也掩饰不住流淌在诗人骨头里的忧伤!诗人在八小节中继续着自己的吟唱,并把这种感觉推而广之,联想到了“更多的人”,他们同诗人一起“患上了同一种风湿”,生活在病中的诗人理不清也说不清“自己液体的悲伤”,“就像我说不清自己丝绸般的虚伪”,写出了那份茫然,那份忧郁!而在虚伪中自己伤害着自己,在自己固守的那份小小的角落里自己小心地呵护着心灵上的一处处“伤疤”,在小心的看护中时不时的让思想开一下小差,抬头遥望远方的“你”:你可感受到远方,我在哪一滴雨中,被虚伪的风吹得四散?最后几句诗人以发自肺腑的语言来表述对远方的“你”的无限牵挂和想念!那份痴情让铁石心肠的人也会潸然泪下!

   盛宴》全诗八个小节,每一小节都以情动人,且环环相扣,语言清新,节奏舒缓,每一句都能深深的打动读者,让读者在欣赏的同时也不时的抛洒下串串珍珠。诗人假想了一个“你”的存在,其实是在自言自语,全诗笼罩在了一种忧伤中。诗人的无奈和诗歌的无助正是诗人现实世界的疼痛的反映,诗人和诗歌的生存状态是危险的;现实,永远是诗人依赖的根本世界,诗人在其中生活是麻痹的。诗人就这样在当今的现实世界里“像背叛诗歌一样背叛自己” 

 

《盛宴》系列之二的《春天的侧面》

     华兹华斯说,诗人的题材是他的精神活动,他自己的精神活动,他还说诗人喜欢思考他的精神活动,看着这些活动反映在宇宙中。从老皮的诗《春天的侧面》里我看到诗人的这种内在世界与外在世界之间的联系,而且诗人内心的那种因外在世界的触动让心海为之澎湃,狂涛的激情让诗人情不自禁,渴望风中的舞蹈,而我从诗人的诗行里读出了一种内心的渴望:让美酒的烈焰在春天的侧面燃烧!

    全诗共十个小节,每一小节十行,每一节里都蕴涵着丰富的内容。“雨后的树叶比我们干燥//除了补丁一样的阳光//永远有风暴//在记忆中进行//大海似乎更蓝了//从一个城市到另一个城市//我始终无法确定//穿越那些//沉默于事物各种颜色的//是事件还是幻象”。一节中选用了“树叶”、“阳光”、“风暴”、“大海”等几个意象来写,一开头就把自己的内心呈现给读者,用树叶的“干燥”来写自己潮湿的内心,映衬手法用得极妙,并写出了自己内心的躁动,“风暴”写出了内心斗争之激烈。记忆中“大海似乎更蓝”了,写出了回忆之美,回忆之温馨。而我真正能做的除了沉默,还是沉默,以至于诗人分不清楚印在自己脑中的一幅幅美丽的画面究竟“是事件还是幻象”,诗人迷失在了他的回忆之中。二节中诗人用了“暗语”一词来写内心之激情无法明确地表达出来的无奈,而“石碑”竟然能“率领逆光中的木棉”在“墓地”上“灿烂绽放”,在客观的描述中写出了思维中的一幅画面,营造了一个看上去具有生机的场景,但,位置却是在墓地,一个令人产生悲伤感情的场所,或者就像诗中所写的,有一种“陈年的罂粟的气息”,让人沉醉其中不可自拔,更想起“远在故乡的妹妹”,思念之深,思念之迫切,一切尽在“酒量”里,在觥筹交错中,真想让双臂变成小鸟样的翅膀,展翅飞翔在去你的天空。

    “这是在三月//泥泞加深//一个冥想者就这样被唤醒//数不清的细雨//已经离开了我的视线//寂静的墙//隐匿着一道暗门//我看到的是遍地沸腾的泉眼//春草覆盖了迷途//繁花开在树上”。三节中继续展开自己的思维,在这个暮春的日子里,“泥泞”愈来愈深,“冥想者”在这个春天里被“唤醒”,“细雨”已经不在眼前淅沥,我的思绪穿过那道“暗门”看到的是“遍地沸腾的泉眼”,诗人让自己思绪纷飞,能超越自己的心灵去寻求自己内心的那份深深的渴望,尽管此时“春草覆盖了迷途”,让诗人不知道何去何从,但“繁花”依旧灿烂。四节中让人的情感一起随着“那令人暗自神伤的相逢是首歌”一起起伏,那柔美而哀伤的歌曲在耳边回响时,泪水依然湿润着谁的眼?而“你”依然在你的诗中尽显着“你”心灵上的“沧桑”,在“午夜过后,我慢慢走回内心”,能够与你呼应的依然是那美丽而哀伤的旋律,听了又听,品了又品,在听与品中,旋律依旧,节奏依旧,而心儿却已经丢失了。

    “谁在不可言说中言说//在水的波痕下//指证隐秘的伤害//如匍匐的植物//悄然地滑翔//我一杯接一杯饮下了//所剩不多的时光//在异地,失眠的人接二连三//床单被移动的位置//也许是一个人最深切的体验”。五节里诗人的语言很隐讳,让读者也跟着诗人一起在他的内心世界里迷惘,在“不可言说中言说”,又是谁的身心在“指证隐秘的伤害”?俨然“如匍匐的植物悄然地滑翔”,又是谁“滑翔”在谁的世界?而诗人接着饮下了“所剩不多的时光”,很具体的去写抽象的时间,在新颖的表达中对时间深深的留恋,而此时的异地,又是谁在“失眠”中去品味“一个人最深切的体验”?六节里语言更加隐蔽,“叫喊被禁止”,而“体温依旧”,就连“最烈的黄酒”,“也是我最不可忘怀的回想”,诗人沉浸在自己的世界里,去怀想那曾有过的日子里最经典的时刻,虽然“那一瞬间太快”,但,在诗人的生活里流淌着的是最温存的情感。

    “狂涛的激情//需要风的舞蹈//黑暗中的凝视//依旧是黑暗//我实在说不出更多//一个人的叹息//到底拥有什么样的力量//而你却说//一种相思两处闲愁//要把爱做出美酒的烈焰”。七节里诗人的情感达到了高潮,用了“狂涛”一词,可见诗人此时内心是有着怎样的惊涛骇浪!让身躯随风舞蹈,舞出那从容的舞步!而“黑暗中的凝视”远远胜过人间的无数重逢。李清照笔下的“一种相思两处闲愁”被“你”巧妙的顺手沾来,轻轻的抛给正被思念折磨的诗人,有了“要把爱做出美酒的烈焰”的迫切的愿望。八节中诗人的内心开始平静下来,从现实生活出发,正视自己的内心,此时视线里有了“雨”的存在,而“你”却在激情过后“脸色越来越凉”,凉的又怎么只是“脸色”呢?接着诗人用了形象的比喻去写了你“甜美的曲线”,给读者以视角上很大的冲击力,在读者的记忆里留下了不可磨灭的画面。

    “那杯黄米酒//那朵小菊花//谁也不比谁//在此刻会更让我伤感//这是在三月//这是落花流水的季节//我们举杯祝愿//彼此的黑夜与白天//你闪烁不定的脸庞//就像白色的药片”。九节中继续写诗人回到现实中的心情,“黄米酒”和“小菊花”都是引起诗人伤感的触发物,而暮春时分的“落花流水”更是深深敲击着诗人那无法再受重创的脆弱的心灵。于是,还是“举杯祝愿”吧,让“彼此的黑夜与白天”里,拥有无限的温情吧!十节里诗人更加的冷静,发出了“所有可能的角落”“一片虚无”的感情,或许这就是诗人所面对的事件的全部,而我所缺少的只是“勇气”。在风中,诗人把“睡梦里蒸馏的形象”邮寄给“你”,来表达出“我”内心中那份情感的虔诚。或许,诗人“摧毁自身”,“可以使一个春天完善”,在毁灭中让爱的情感得以升华,在这个春天里才会有最灿烂的火焰,在熊熊燃烧中你我才能得以完善自身!

    读完全文,我不觉间想到了文学这个大的概念。文学是人学,在文学深处埋藏着人的欲望、人的困惑,甚至,人的命运。人所创造的形式总是体现了人的精神的,无论是结构还是内容;形式不过是一个孩子向虚空抛出的小石子,它的抛物线划出了人的精神持续不歇的坚韧,也正在其中。而老皮却很好的利用了诗歌这种载体,对自己的内心做了一次深刻的解剖,让自己的心灵无处躲藏,很真实的展露在读者的面前,不做作,不掩藏,让读者看到了一个真实的形象。全诗十节中无有一处不在剖析自身,没有华丽的词藻,意象、情感与思想高度的统一在诗歌的字里行间,如里尔克那样,把搜索自己内心之所得,与外界的事物的本质打成一片,又像熔炉,把思想熔化成为感情的反应,于是,美酒的烈焰在春天的侧面燃烧起来!

 

《盛宴》系列之三的《卑微者之歌》

    在每一个人的心里,心里都有一片圣洁的芳草地,不夹杂一点尘埃,在当今繁华喧嚣的日子背后,什么是让你我心灵憩息的圣地?或许诗人老皮的这首《卑微者之歌》能让我们的心灵得到净化,让我们的心灵不再疲倦,让我们一起走进这个纯洁的心灵圣地,一起去感受那份纯洁的兄妹之情。

    “一场大雨从河东下往河西//妹妹,以亲人的名义//我搬动语词如同搬动生日烛焰//一种声音从千里之外呼啸而来//一种使我在沉默中//忘情流泪的声音//在水就要漫过我的唇面时//轻微地颤栗//妹妹,把煎药的苦水倒进甘蔗园//谁的歌声可以从那里升起”。当看到诗人第一节的这些句子时,一种感动让我流泪不已,在一年之中这个特殊的日子里,能记起这个日子的一定是你最亲的人,而诗人做到了,而且调动了一切可以调动的情绪,为可爱的妹妹用“动词”、“搬动生日烛焰”,而“我”在这个特别的日子里“忘情流泪”,“轻微地颤栗”,是什么让诗人如此的感慨呢?让读者浮想联翩,在诗中寻找着答案。这节的最后两句更让人品味良久,用了“苦水”和“甘蔗园”进行了巧妙的对比,让妹妹的世界不再有眼泪,让甜蜜永伴妹妹的一生,在妹妹的世界里永远飘荡着“歌声”,没有哪种祝愿比这种祝愿更让人陶醉的了。诗人此时的世界无比的安静,心灵无比的温馨,想起曾提起过的“天堂和地狱”这两个被无数人提起的地方,这个人们知道的“虚拟的去处”,可是,在“你我”的心间却从没有把它这样对待,“你我”真实的面对这两个去处,把“我们的每一天”都当作“最后一天”,这样,“我们”才会更加的珍惜这最后的日子,活得才有价值,才有了惺惺相惜的感觉。接着,用“你随手切开生日蛋糕恰如切开记忆”这新颖的比喻把人一下子拉到了过去,翻开了回忆,回忆每一个“在纸上等你”的日子,那时的“我”是如何的虔诚,在度过每一个“我”陪伴你的日子,不乏温馨,不乏浪漫。只是“萍水相逢”的“我们”只能依靠着想象来彼此靠近,温暖彼此那颗受伤的心灵。

    “谁能抚慰你脆弱的眉骨呀//我发自肺腑的感叹来源于这个春天//妹妹,我们爱过的事物必将永远//正如我们用过的东西//已经成为遗物被人们纪念//让我们坚守这无声的温馨吧//就像明天、今天都将成为昨天//我们所经历的坎坷都长过了生命//大雨已将一切夷为平地//空地留下了原来的模样”。在“你我”相互搀扶走过的日子里不乏有阴雨的日子,但凭借着我们之间的那份信任,“你我”还是能从脆弱的世界里挣扎着走出来,告别一个又一个阴霾的天气,“这个春天”让“我”“发自肺腑的感叹”,慨叹“我们”走过的风风雨雨,迎着落花细数“我们”之间的点点滴滴,“坚守这无声的温馨”,虽然“所经历的坎坷”无数,但因为有了“你”的陪伴,这些坎坷被“夷为平地”。这里诗人以“卑微者”自居,不正说明了在茫茫宇宙中人的渺小,也说明了诗人心境的坦荡,不怕以“小人物”自居,世上又有多少人能把自己放在如此渺小的地位呢?或许只有这样,才能如此逼真地“接近生活本质”。而我“说出的诺言”还在“你”的耳边回荡,相信我吧妹妹,以往的伤害只能让“我”深深的知道该怎么的去保护你,那“蝙蝠的飞翔擦伤了湖面”会在我的“歉意”里慢慢愈合,直到风过无痕。“多年后你的消息”仍是我时刻牵挂,每一条消息,都会让我“我泪流满面”。诗人的心就这样在妹妹三十五岁的生日那天一下子的就柔软了。

    “仿佛爱情是一种绝症//妹妹,伸手不见五指的黑夜//我知道你已学会了遗忘//学会了沉默和将一切原谅//并且把自己苦涩的微笑//绽放在一阵雨与另一阵雨之间//我所看见的眼泪都结在//最细小的枝头上//没有谁比你离我更近了//妹妹,扶住我的不止是一道闪电”。爱情,对妹妹来说也是敏感的,在每一个寂静的夜里,妹妹的心也会躁动不安,那是谁牵动了妹妹的心?妹妹啊,“仿佛爱情是一种绝症”,不是所有的人都能给得起,在这样的夜里,能给你的只能是一双温暖彼此的手,两颗寻求真诚的心,所以,妹妹最终“学会了遗忘”,选择在每一个夜晚沉默,试着将每一个人原谅。妹妹,你知道吗?你那“苦涩的微笑”也让我的心温暖不已,在那些下雨的季节里,我一直是你最忠实的观众,心灵相偎的只能是“你我”最纯洁的感情。在大雨中,“谁也无法把握自己内心的方向”,人生的列车“今生到达”什么地方,你我都无法预料,我们只能把生命中的每一个站当作“通往那个终点的驿站”,虽然“凝视里早已写满了诀别”,但有你的牵挂,我情愿一直走在路上,即使“孤独”常伴“我”左右,我也把每一处当作我“梦想的车站”“河流的故乡”。

    “也许你并不觉察,日复一日的消磨//就发生在你坚韧掩埋中的唇齿之间//暗哑的朱砂,琥珀的静默//流水带走了更多的琴声//落叶安眠于一个人的思想//我们在世间用心地走着//注视着一点点暗下去的一天、一年//旖旎而来的路上没有太多的风光//妹妹,从暗喻走向白描的//正是你柔润脱水的形象”。行走在路上的我们,谁也逃脱不了“日复一日的消磨”,致使“流水带走了更多的琴声”,生活的重负让你我无法生活在真空当中,“你我”都要在现实生活中挣扎,没有了往日的高山旁的玩赏,流水畔的小憩,那高山流水的曲调慢慢的消逝在“你我”的耳畔,思想也被岁月侵蚀的破旧不堪,虽然“我们在世间用心地走着”,但我们总也抵挡不住岁月前进中给我们带来的变化,正像“你柔润脱水的形象”。今天,在你三十五岁生日的今天,“我”只能让你“诗意栖居”在诗歌的王国里,此时,五月的天空因为你的生日遍布柠檬的味道在遥远的天空下,我只能看着你的照片向你表达我深深的祝福,让我的酒杯因为今天这个重大的节日注满美酒的烈焰。

    “此时,看上去你已历经沧桑//而心依然挂在体外任凭风吹雨打//像一件苦行僧的袈裟破烂不堪//风继续吹着,怀着虚空的激情舞蹈//我的血正奔跑在你的身上//我似乎透视了你洪水过后的一生//抓住一棵稻草的模样//假想眼前的黑夜也是我的//妹妹,在朝南的坡地//你可以看见我和草根默默地交谈”。此时照片里的妹妹的脸上也留下了岁月的痕迹,无论身心都在岁月中风雨飘摇,“任凭风吹雨打”,而不断吹着的风中,妹妹仍然“怀着虚空的激情舞蹈”,为自己,也为家人,而“洪水过后”,摧不垮的是你对生活的真诚的愿望,虽然那“渴望”有时像“稻草”一样瘦弱。记忆还在“细节”中纠缠,唯一不变的是那“天空的蔚蓝”,而“断断续续的忧伤”的妹妹,请抬头看一下“窗外树枝的轻颤”吧,你会发现,在大自然中,无处不是生命的奇迹,那轻颤的何尝只是树枝呢?那高空中的雄鹰,那沙漠中一直前行的骆驼,那平草原上飞奔的骏马,无不在享受着生命带给它们的乐趣,这又怎么能用“平庸”来一概而论呢?其实,我们都“在一条路上反复行走”,到处是“芳草萋萋”,莺歌燕舞,在如此美丽的世界里,我们还有何求?让我们都投身其中,为了各自世界的完美,尽我们的所能,让我们诗意的憩息在诗歌的王国里。

    总之,诗人的这首诗充满了澎湃的激情,从内心出发,在谈自己的一种心境,而我也从自身的感受出发,试着站在诗人的角度解读这首诗的那份纯洁的情感,那份不染一丝尘埃的情绪一直让我回味,让我敬佩,让我感动,尤其是那一声声妹妹的呼唤,又让多少人为之震撼呢。希望我这些拙劣的文字能够传达出诗人内心的那份深情,能在这个特别的日子里也给“妹妹”以最诚挚的祝福。

 

 

    叶芝说过:“风格几乎是无意识的”。是啊,每个诗人都有他各自的风格特点。老皮的诗歌语言一直是唯美的,这是每一个读了老皮的诗后势必会首先注意到的。从这三首诗里我们不难发现,他的诗视野开阔,细节生动,想象别致,情感细腻,感受力敏锐。爱写作的朋友都知道,触摸语言是一件很幸福的事,语言是诗人的唯一工具,凸显的是语言内质的诗化和诗性,当诗人老皮自如的操作起他喜欢的语言时,折射更多的则是语言的灵光。诗人又都是有思想的,但如果以一种很显明的存在出现在作品中势必会强加给读者,影响诗歌的情感力量,或许还会让诗歌显得过于沉重。老皮在这三首诗从不把自己的思想强加给读者,而是让读者在他娓娓地描述和吟唱中让你自己去体味,这不能不说是老皮的聪明之处。

    一个真诗人还不能是无情的,诗人是由情种和思想机器组装起来的。老皮就是一个热爱生活并具有怜悯之心的诗人,对生活和朋友有着自己的态度,为此他往往对生活感到失望,以至于让自己安静的生活在自己的世界里,自己感动自己,用诗歌来与自己对话。读老皮的诗常让我有莫明的感动,是真,是善,是美,是无奈,是伤感,是爱憎分明。构成诗歌内在联系的趣味和境界,即包含诗人的独特感受、体验和心境在内的个人呼吸。诗歌往往是诗人一些偶然的感悟或幻觉,有时也许是脱口而出的吟唱和叹息,心灵世界的瞬息变化决定着诗的形态和走向,这些我在老皮的这三首诗里常常能感觉到,当我试图想解读它们,但每次都以失败告终,每次经我的语言给老皮的诗歌进行重新构筑时,我绝望的发现,我的语言竟是那样的苍白无力。而我只能作为一名虔诚的读者在阅读和回想中抓住一些瞬间产生的心灵碎片,它让我看到诗人给我们所描绘出的一幕又一幕的独特的画面,无论是让人伤感的雨滴,还是燃烧着的生日烛焰,这些都让我的心一霎时温暖起来,虽然悲伤还在,但心出奇的安静下来,在这种愉悦的阅读中我似乎看到了诗人那多情而满怀柔情的脸,在经历了人生重重的磨难之后,诗人的灵魂尤在,精神尤在,那棱角分明的面庞上唯一不变的是对信念的执着,人生的盛宴在诗人的眼中依然丰盛,依然在进行!

 

 

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